艺术简历
张利安 斋署止庐、笠盦。1974年出生于浙江温州，现居河南郑州。自幼启蒙于黄友林、陈之卿、蔡心谷先生。现为中国书法家协会会员，河南书协培训部教师，江西书协培训部教师。
书法作品获奖：
全国首届“刘禹锡杯”书法作品展优秀奖（最高奖）
第三届中国书坛兰亭雅集42人展佳作奖
第五届中国书法兰亭奖佳作奖
全国第二届手卷书法作品展
第二届“赵孟頫奖”全国书法作品展
第一届西安碑林奖全国书法作品展
全国首届书法小品展
第二、三届全国青年书法篆刻展
全国第十届书法篆刻作品展
第二届全国隶书大展
林散之奖 · 南京书法传媒三年展
99年《中国书法》年展
全国首届“走进青海”书法展
第二届“流行书风 · 流行印风”大展
全国一、二届册页书法展
全国第二届正书大展
全国第一、二届行草书大展
全国第二届楹联书法大展
全国第一、二、四届扇面书法展览
全国第五、六、七、八届中青年书法篆刻家作品展览
2009年由西泠印社出版社出版《张利安书法作品选》。
不惑之年谈书法
文/张利安
近些年，经常听到同道抱怨地说：“写字比作画难”。我不会画，也不知道是否真如此，但写好书法也不是件容易的事。我十一岁开始学习书法，至今已近卅年。现已是不惑之年，总觉得自己还在门外徘徊着，感觉尚未步入门庭，更不敢说是登堂入室。我学书法，先从业师学篆隶，后转学“二王”法书。起初，听说“二王”一脉尽是“妍媚”，有如韩愈在《石鼓歌》中所说：“羲之俗书趁姿媚。”后研习有年，才知“二王”一路未必如此，而是各具奇趣，甚有愈拙而愈妍之美，愈妍而愈拙之态。其笔笔生发，生生相息，随意而又暗合法理之中，不失豪迈与奔放的逸趣。
我喜欢帖学，我觉得临摹时有一种说不出的乐趣。拿起笔，当笔锋接触纸面的瞬间，有如与古人对话；而听到沙沙作响如蚕吃桑叶的声音时，便是交谈甚欢的时刻……
前人有云：“学书不可不取古人，亦不可拘泥于古人，就其爱好者习之，只要心摹手追，习之有恒，得其妙谛，即可任意变化，就不难自成一家”。我遵循老师教诲，以此为准绳，一直在帖学正脈——《淳化阁帖》上心摹手追，临池不辍。然而，坚持有年，却觉得始终未得堂奥，更难言任意变化，自成一家体系。
常言说，写字是读书人的事，书读得多，读得好，字里行间就潜移默化地带有书卷气，而少了些许匠气与俗气。当然，书读得多，读得好而字写得不好的也大有人在。反过来讲，肯定没有不读书而能把字写好的。或许，这应该是我不得法的关键所在。就此，老师不只一次地提醒我：在当代就技法上来说与古人不差上下的书家也是大有人在，而怎样才能写出自己的艺术语言而能鹤立鸡群，则需要给自己设立更高的艺术目标。除此之外，对书法艺术要有使命感和担当感，更要有科学精神，以及在应用和创作上要不断努力深入研究，不能对书法挥霍，而是要懂得积累，学会厚积薄发。
其实，处在不惑之年，谈点书法，应该是不存在疑惑的。因为，古代有很多书家的代表作是在不惑之年左右所就的，而观照自身，总是觉得在此年龄段存在着太多疑惑。正因此，也是我前进的动力，把过去归零，再发轫。
唐朝天宝年间，楚金禅师夜诵《法华经》时，仿佛有多宝佛塔呈现眼前，他想把幻觉中的多宝佛塔变为现实，誓志筹建。在修造期间，甚至出现了种种灵应和神奇的事情。这份诚意感动了唐玄宗，于是赏赐钱帛，并亲题塔额。经过4年的努力，多宝佛塔终于在天宝十一年（752年）建成。
而时任武部员外郎、44岁的颜真卿被选中来书写碑文。颜真卿和当时的大多数知识分子一样是正统的儒家，但也信奉佛教，他的书法风格直接“二王”、欧、虞、褚余风，而又与唐人写经有明显的相似之处。碑文的作者岑勋，是诗人岑参的从弟；题写碑额的徐浩，年长颜真卿6岁，是当时的书法名家，也是张旭的学生，这是他俩第一次合作书碑；史华则是当时的刻碑高手。
《多宝塔碑》蕴含了“二王”和初唐以来书家的风流，历来为书家珍重。它是唐代“尚法”的代表碑刻之一，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。学子描红、士子举业、居士写经、坊间印书，竞相仿效。至今仍是适用非常广、影响十分巨大的书法作品。
止庐临多宝塔原贴对照
