《多宝塔碑》，此碑是颜真卿44岁时书，直接二王、欧、虞、褚余风，而又与唐人写经有明显的相似之处。整篇结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、大气磅礴的颜楷风格，但此碑已奠定了颜真卿书风的基本格调，它是流传下来的颜书中最早的楷书作品之一，结构平稳端正，严谨庄重，是唐代“尚法”的代表碑刻之一，学颜体者多从此碑下手。自颜以后的大多书法家的作品都取法于颜体。
颜真卿的代表作，碑刻有《多宝塔碑》、《李元靖碑》、《东方朔画赞》、《鲜地氏离堆记》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》等；墨迹有《自书千身》、《祭侄文稿》；大字刻石有《大唐中兴颂》等。
《多宝塔碑》结构40例
1、左右同宽——范字【于程】
左右部分宽度大致相等，应注意左右笔画的相互穿插和呼应，同时合理调节左右高度，使字的形态参差有韵。
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2、左窄右宽——范字【场握】
左部窄而右部宽，要将其左部笔画写厚实，而将右部笔画写长写清秀，使字的重心平稳，搭配匀称。
3、左宽右窄——范字【利影】
左部宽而右部窄，要将左部作为字的主体，将其写宽写实，而将右部写厚重；同时要注意左右部分的呼应和搭配。
4、左高右低——范字【斯动】
左部分高而右部分低，要使左部重而右部轻，使左让右，二者底部应齐平。
5、左低右高——范字【崛顶】
左部分低而右部分高，要使左部轻而右部重，左部重心上提，右部为主体，决定字的高度。
6、左大右小——范字【敬欢】
左部分宽大而右部分窄小，左部应昂头向上伸，让右部俯视，并让左右部分的底脚平齐。
7、左小右大——范字【钱顿】
左部分窄小而右部分宽大，应让左部分的重心上提，使其上部与右部分的上部大致平齐。
8、左中右同宽——范字【征谢】
左中右三部分宽度大致相等，这类字的中间部分要写正直，左右部分要通过笔画的高低、形态来协调中间部分，以达到匀称的目的。
9、左右宽中窄——范字【雅翊】
左右部分宽而中间窄，要将中间部分写直，写短窄；将左右部分写宽写长，并通过左右的高低安排达到字的协调。
10、中宽左右窄——范字【衢衡】
中间宽而左右窄，要以中间部分为字的主体，左右部分作为字的附件，起到搭配作用。
11、上大下小——范字【卷香】
上部宽大，下部窄小，要将上部的笔画写清秀，下部的笔画要写厚拙。
12、上小下大——范字【每为】
下部宽大，上部窄小，外部形态一般要写成等腰梯形状，笔画处理要上重下轻。
13、上下等高——范字【岳空】
上下的高度大体相等，一般要通过笔画的长短、方向、角度来调节字的结构韵律，使其有收有放，不致因等高而使字呆板。
14、上中下等高——范字【慧万】
上中下三部分的高度大体相等，一般上下宽而中间窄，这样处理的目的是使字的重心平稳，笔画有收有放。
15、中间宽——范字【觉无】
中间部分宽，要将其上下部分写窄，笔画上轻下重，中间笔画要舒展，如鸟儿的翅膀，达到稳定字的重心的目的。
16、中间窄——范字【意掌】
上下部位宽大，中间窄小，这类字一般要将上部写平实，下部舒展有力，中间部位占据合理的空间，同时注意笔画的避让。
17、上左下右——范字【者在】
上部分偏左下部分偏右，在安排其结构时，应让其上部笔画向左舒展，而下部笔画向右伸。
18、上右下左——范字【或蕤】
上部分偏右下部分偏左，在安排其结构时，应让其上部笔画向右舒展，而下部笔画向左阔。
19、形体宽——范字【弥也】
字的形体较宽，应将其纵向笔画缩短，而将其横向笔画写舒展，中间分隔的布白均匀。
20、形体窄——范字【置户】
字的形体较窄，一般要将纵向笔画写长，横向笔画写短，字的重心应上提，使字的下部布白开阔。
21、形体长——范字【聿身】
形体为长方形，要将其四角写平稳，笔画的转折要有轮廓，其内部的重心一般要上提。
22、横扁形正——范字【其尊】
横画一般要抗肩，也就是横画要有一定的角度，不宜过平，其他笔画要对字的重心进行修正，即正者偏之。
23、偏者正之——范字【丈乃】
结构偏斜，要通过笔画的形态和笔画的空间布局来修正字的重心，使之重心平稳，即所谓斜而不歪。
