Skip to main content
关注本站
【名家专业书法课程大全】价值超10万,书法学习必备(不断更新,全部免费学习)
 首页 » 书法国展 » 国展篆书作品

江西修水青年书法才俊程先进书法网展【十二届国展人物篇】篆书入展

2019年10月20日 22:20:401433人参与0

程先进

字引之,首都师范大学书法硕士;中央财经大学外请教师;北京市教育老干部大学书法篆刻教师;北京城市学院特聘教师;师从王世徴先生、云志功先生。


所获荣誉

入展全国第十二届书法篆刻展中书协

中国书法年展》·百名大学生提名展 获优秀奖(最高奖)(中书协

江西省第二届新人新作书法展一等奖 (江西省书协)

江西省首届“黄庭坚”奖书法大展入展 (江西省书协)

书学之路-2015中国高等书法教育教学成果展入展(中国高等教育学会主办)

入展2017“中国字·世界情”古文字书法展(中国文字博物馆主办)

参展

《素处以墨》·云志功师生作品展

《节而励·首都师范大学建校六十周年书法展》并被中国书法文化研究院永久收藏 (中国美术馆、首都师范大学联合主办)


青年书法才俊程先进

文/王世徴 (原首都师范大学教授)

我的小友程先进,江西修水的后生。去年于首都师大书法文化研究院硕士毕业。其间,他师从我的好友云志功先生。志功学养深厚,爱生如子;书法实践尤擅草书篆书篆刻。先进聪敏刻苦、精悟力学,在其师亲炙下,书法技艺突飞猛进,在篆书、篆刻、行书创作上已学成规模,成绩斐然。其作品先后入选:江西省书协主办的“首届‘黄庭坚’奖书法大展”、“江西省第二届新人新作展(一等奖)”、中国高等教育学会主办的“书学之路——2015年中国高等教育成果展”、中国文学博物馆主举办“2017‘中国字·世界情’古文字书法展”、中国书法家协会主办的“中国书法年展·百名大学生提名展(获优秀奖—即最高奖)”等等,显露了耀目的才情。

在书学理论研究上,先进也具备了较好的基本研究能力。毕业前他呈交的研究生论文《篆刻中的笔意表现分析》被评为优秀论文。作为答辩委员,我在审查后给出的评语为:“选题精要,纲目完整,论述确切,表达干净,是篇好文章。”

江西修水,钟灵毓秀,因曾孕育出北宋的四大家之一、江西诗派之祖的涪翁而名声藉甚,令人向往。先进有幸为修水子孙,秉受先贤的福萌与灵气,又纯心笃实,高自期许,如加深文史哲的修养,于书学勤奋探索,假以时日,当有大成——这是我所期望于先进的。

                                                                 2017.6.22


节临散氏盘


十二届国展随笔

此次十二届国展篆书入展,既是意料之外也颇符合个人期待。

说是意料之外,是因为比赛的残酷性与不确定性。

四年一届的书法篆刻展,全国的高手同台竞技,5000余件篆书作品最终只选出92件,入展率不到2%,其残酷性可见一斑。而且书法比赛又不同于有惟一正确的答案的数学比赛。书法虽有功力深浅、格调雅俗的区别,但涉及到风格的多元性、章法形式的丰富性以及评委审美取向的差异性等,一件作品能否脱颖而出确实是有极大的运气成分。

兵法里素来强调“知己知彼”和“出奇制胜”。参与国展,就如同行兵打仗。要想取胜,除了自身军事实力雄厚,还需要有足够的情报以便制定行之有效的作战计划。

那么书法大赛的“彼”包括哪些呢?

评委的喜好与参赛者的水平。

随着近些年来国展评审制度的改革,评委名单都是保密的,想在评委个人喜好上下功夫可以说是缘木求鱼了。参赛者亦来自五湖四海,再加上新生代力量的不断涌现,不可能有全面地了解。

但是,翻开十一届全国书法篆刻展和最近的第三届全国篆书展作品集,我们还是能窥知当前展览中篆书水平以及展览中的篆书风格及作品形式基本情况。

大致来说,可以分为如下几类:

一,甲骨文作品,数量极少,作品多以对联形式书之。因为可识读的甲骨文数量有限,创作长篇大幅的作品除非造字否则几乎没有可行性。

二,取法先秦金文、楚简帛书风作品,此类作品数量较甲骨文略多。此类作品要么是改造吴大淳大篆《论语》《孝经》之流,要么是学现代书家之法。真正深入商周钟鼎铭文且能汲取其精华者实属凤毛麟角!学现代书家者,亦脱不出王友谊、刘彦涛、刘洪洋、傅亚成、高庆春等几位前辈书家窠臼。并且,写此类作品,文字学是一大拦路虎,没有多年的积累,是无法游刃有余的。

三,二李一路篆书,学此者多以精工为能事,此类作品数量不会多,聊作篆体点缀而已。

四,汉篆风格作品則多以似篆非篆似隶非隶的《祀三公山碑》一类为取法对象。汉篆如金文大篆一般,是当代书家用力较少的地方。

五,国展的宠儿清篆,此类作品数量超出篆书整体数量的一半。虽然取法对象包括邓石如、吴让之、杨沂孙、徐三庚、赵之谦吴昌硕、王福庵等,但整体面貌还是偏向流美,缺乏雄强之气。

其中写王福庵篆书者,多取其铁线篆风格,而窃以为最有发挥余地的如《篆书阮籍咏怀诗》一类则少有人涉及。

取法邓石如和徐三庚风格的作品数量各在两件左右。吴昌硕虽享誉甚高,却不太受国展青睐,即便有,也多参以杨沂孙之法,也许是写缶翁字实难如意,而借助濠叟之字形,因为吴曾长时间学杨。写杨沂孙风格者,则多以其方正之篆法为之,数量也不会超过两件。

最受欢迎的,还数近几年异军突起的赵之谦。然而,写赵之谦者,还可以分类,一是学《许氏说文叙》风格者,二是学《饶歌册》风格者,三是赵之谦里参杂吴让之风格者,四是学展览中的类赵之谦风格者。

取得到较为翔实的情报后,就可以是根据我方实力制定作战计划了。

打仗须以己之所长攻彼之所短,虽然在近年的学习中不论殷契、钟鼎还是汉篆、清篆都有所涉猎,但我最为偏好的还是㧑叔、缶翁。

㧑叔在展览中受宠,想必本届国展以此书风投展者定不在少数,再加上近年来这类作品涌现过多,评委对此产生审美疲劳也是极有可能的,所以我未做考虑。缶翁风格的作品在全国书展中虽数量少,但以此风格入展者质量也不高,实可一搏。于是决定以缶翁篆书《西泠印社记》为基调书写投稿作品。

在形式上,国展中的作品颜色较素者多以三条、四条拼接为中堂之形式;花哨者则拼接二三种不同颜色的纸张并加长篇大段的小楷做装饰。字形大小多为10厘米左右,而且墨色上一律乌黑光亮。形式看似丰富,实则单调雷同。

于是我想反其道而行或能出奇制胜,众人淡妆浓抹我便素面朝天。于是作品以整纸小字书之,气息较拼接者当更为连贯。再辅以墨色浓淡变化,使作品的层次更加丰富。于是便成此作。

然而,我学书时日尚短,对书法的认知甚是浅薄。再加上这半年来工作繁重,家事颇多,没有太多的时间来打磨作品,截稿当天匆匆写完,还有许多不如意之处,未能调整。能得评委青眼相加,虽说和我浸淫缶翁书风多年有关,运气却也占了不少成分。

                                    2019年9月

                                        程先进书于宏堂


节临散氏盘

通临西周虢季子白盘

石鼓文乍原鼓

临赵之谦潜夫论

通临西泠印社记

临西泠印社记局部


评论列表暂无评论
发表评论不会发表评论(点这里)
微信