李守银书法印象
文 何应辉
徐州李守银的书法植基于汉，或隶或草，以苍厚丰沛的笔墨与雄迈朴野的气象为其突出的个人风格特征，在近十年间的全国性展事中崭露头角，给人留下了深刻的印象。李守银的故里徐州地兼南北，自古以来乃兵家必争之要地，同时又是两汉文化遗产极为丰富的灵地，民风豪爽质朴、慷慨仗义，这对于李守银艺术审美趣向的形成，本然地有着陶冶滋养之功。虽在交通便利、信息流通迅速的现代社会中，地域历史文化特征的保持渐趋不易，但李守银的人与艺却比较典型地体现出一方人文特有的精神风貌，与江南的妍丽秀逸迥然不同。
在近十余年间所谓“新帖学”的流行之中，不管全国展事的认同度如何，李守银对本真的坚守鲜明地凸现出个性独立的优势，其存在的意义无疑远胜于当代书坛大批善于追风者。而他的师汉尽管还有需要进一步解决的种种问题，但他却敏锐地抓住了汉代（尤其是西汉）艺术的本质精神，这就是力量的雄强、气象的宏阔、风致的质朴。
李守银隶书的取法主要源于汉代摩崖，意势豪纵，收放有致，具有强烈的空间张力；其草则隶、今杂糅，敛纵自如，神情飞动而警策，就线质而言，比其隶书来得更为含意丰富而浑凝。我以为，就艺术的学习与创作而言，渊源有自与风格独立固然都必不可少，但不论是写帖或写碑，不论是初入道或是继续深入以求提高，若先没有一个纵横自如、落落大方的格局，则很难成大气候，而这正是来自于主体精神气局之大。否则，纵有池水尽墨技法精熟之功，亦终是小家子气、怯书生气、弱女子气！在大气局的统摄之下，去逐步解决深入传统、完善创作的种种问题，如质与文、朴与华、刚与柔、遒与润、外拓与内敛、粗放与精微、整体与局部等关系的辩证处理，应可取得高屋建瓴、势如破竹的效果。这也正是我对李守银书法寄予期望之所在。
李守银书刘邦《大风歌》十一届国展获奖作品
李守银书皎然《同明府章送沈秀才还石门山读书》
李守银题汉刻石拓片
李守银的书法以隶书见长，取法汉隶，用笔老辣，结字大气开张，在有限的空间里营造了无限的想象空间，他的隶书基础扎实，对汉代摩崖、碑刻等进行了深入临习，深得汉隶书法的精要。
在隶书的书写中，采用了行草书的笔意，使隶书更加率真、洒脱，这些都得益于一个人的思想认识，这些方面李守银具备了，而且是做到了，多年的获奖经验就是一个证明。
当代书法的走向已经不是在宣扬文字的传播作用，而是在张扬书写者的个性，这种个性也是要基于传统书法的，在此基础上，用合理的笔墨来表达自己的艺术审美观念，因此，对书法艺术的再现，首先要有较高的思想认识才能去努力、去实现。
