陈鹏
传奇的学书经历
金日发：你好，我们认识十多年，对你非常了解，但是我们有些朋友对你还是不够了解，比如说你富有传奇性的学书经历，给大家讲一讲。
陈鹏：2005年10月份的时候，我是去扬州看你的途中才萌生买毛笔，买纸，写书法的这个念头的。然后，运气很好，一个月就在江苏省的省展上得了一个小奖。2006年的时候，连续上了两次中国书协展览。
金日发：2006年上的国展写的是什么书体？
陈鹏：一个是所谓的隶书，一个是所谓的行书，为什么说所谓呢？因为那个时候，其实现在回想起来，根本就不会写，我也不知道为什么就莫名其妙的上去了。经常开玩笑讲，可能评委老师看到我作品的时候一打盹，头一低，就以为点了个头，通过了。然后，一直到2007年、2008年，其实是在2008年的下半年之后，才加大了对传统经典书法的学习。
▲ 《陈鹏早年学术经历 解析唐楷难入展的原因》短片
日出万字出境界
金日发：据我了解，你一开始训练量特别大。
陈鹏：对，我觉得学习书法无外乎就这几个方式，一个是要掌握正确的方法。不管是临摹的方法，创作当中所能借鉴古人经典的方法，在掌握方法的基础上，没有捷径可谈，只有书写量。赵孟頫的日出万字并不是说不现实，日出万字是在学习书法的初期必须达到的量。没有量的积累，怎么能让书法从一种思维记忆转换为一种肌肉记忆？其实书法写到最后，说的是书法，我觉得就是一种写字，写字到最后靠的是技法纯熟。只有在技法纯熟的基础上，我们到最后才能谈什么意境，谈什么追求。
陈鹏：对，楷书的话，开始更多的以魏碑为主，但是魏碑毕竟是经过二次加工，不是一次成型的书体，有二次加工的痕迹在，如何像启功老先生说的“透过刀锋看笔锋”，这个本身也是对我们学书人的一种考验。
我在研习魏碑的基础上，比方说楷书，更多地把关注点放在钟繇、金农等等上面，再加上“八大”，因为“八大”不完全是纯粹意义上的楷书，它基本是以行楷为主，楷书基本上就是以类似于这几路为取法对象。
而在行书中，现在大家都知道更多的是学习“二王”体系，实际上更多的是遵循王羲之这个体系，在这个体系之内转。而我因为审美观的问题，王羲之的字重心是偏中间的，它是一种流美的，同时也是一种四平八稳的美，和我这种重心靠下的古拙美有相违背的地方。所以说，我的重心并不是太多的放在“二王”体系这一路，更多的是以一些明清书家，尤其是晚明书家，比如说黄宗羲、黄道周、倪元璐为主，同时融入一些颜真卿的浑厚的线条与颜真卿的美，颜真卿作品中的美也能体现一定的古拙美。
基本上就是把这些结合在一起，其它的无论是草书、隶书、篆书的研习基本是遵循这个路子来的。
唐楷难入展
金日发：你刚才正好说到魏碑，魏碑现在在国展上还是比较受欢迎的，这个跟唐楷相比，为什么唐楷比较少？是因为唐楷比较难选上？这个是评委导致的，还是书法家的原因？
陈鹏：这个有多方面的原因，第一个原因自然是展厅效应。展厅要求的是第一眼效应，这个和我们传统意义上文人书家的案头把玩是两个概念。第一眼效应需要的是视觉冲击力，唐楷由于楷书形成到规范，我们指的唐楷主要是指以颜柳为代表的。中唐以后的楷书，基本上结构是完全达到一种均衡的美，写出来的作品具有程式化倾向。所以说，在书写的大幅作品当中，容易感觉单调，不够丰富，无论是结构，还是用笔，都不太丰富。而北碑的这些作品，由于充满着各种各样的奇曲，伸展的幅度也是比较大，字与字之间的对比也比较强烈。同时，由于这些特性，决定了它能够写出在墨色上面也能做出比较强烈对比的字，唐楷相对来说在墨色对比上比较弱一些。
另外一个方面，我觉得也跟早些年咱们评委评审的审美导向有关。因为确确实实从上个世纪九十年代开始，实际上从八十年代末，从张海先生的“墨海弄潮”开始，中原书风崛起之后，越来越多的书家把关注点放在比较有个性的，比较适合发挥的书体上，不是一些共性很强的书体。由于把重心转移了之后，更多的是在研习这些。其实，现在的评委也就是那个时代的参展选手，他是在那样的一个环境中成长起来的，当然会将自己的一个审美导向带到里面去，会影响他本身作为评委的一些审美和观点。
审核：金日发 | 编导：孙伟、俞易
编辑：龚露
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