陈海良先生简介
陈海良，1968年生于江苏常州，师从尉天池、陈仲明、马士达、周玉峰教授。中国书法家协会会员，中国书法家协会草书委员会委员，中国书法家协会培训中心教授，中国艺术研究院首位书法创作专业博士生。1992年毕业于南京师范大学美术学院首届书法本科专业，文学学士。目前为中国艺术研究院书法创作专业在读博士生。
成就及荣誉：
1999年 行书 获得世纪之交千人千作全国第七届书法篆刻展"全国奖"(最高奖)
2002年 楷书 获得全国第三届正书大展"全国奖"(最高奖)
2003年 大草 获得全国第二届行草书大展"一等奖"(最高奖)
2004年 小草 获得全国第八届书法篆刻展"全国奖"(最高奖,草书第一名)
2006年 获兰亭奖、行草奖一等奖
陈海良先生论文发表情况一览
《上古的迷恋》发表于《美术报》（2002年）
《传统与创新》发表于《书法报道》（2002年）
《书法性情说》入选首届敦煌书法论文研讨会（2003年）
《元代社会体制与杨维桢书风》入选全国第六届书学讨论会（2004年）。
陈海良就国展问题答书友问
● 学员： “陈老师，因为我小时候写《十七帖》的时间也比较长，也看过你出版的书，我感觉临了很长的时候之后，临帖和创作之间的转换比较困难，要通过怎样的努力，才能够让临帖运用到创作中去呢？希望你能给我一些建议。”
● 学员：工具的运用和选择有什么要求呢？
● 陈老师：什么样的字要用什么样的纸张，这是很有规律性的，你要研究一下，宣纸有什么性能，元书纸有什么性能，半生半熟的宣纸又什么性能等，什么样颜色的纸张有什么性能，都要进行研究，不然人家一看就说，你这个不对啊，颜色就不对，一看就知道是做旧，你要做到让人家看不出你是做旧的，要做到人家看了半天都 学员看不出来里面到底是什么回事，运用的手法让人家都不知道，你才是高手。
●学员 ：行书和草书的鉴定？行书多一些就是行书，草书多一些草书就是草书，但是我在写行书的时候，有些草书写得比较顺手，不自觉就融入了一些草书的写法，具体的界限怎么去评定。
●学员：陈老师，因为网络比较普遍，所以大家看来看去，书法总是有一种同化的现象，很多人喜欢写二王的，但是如何在学习中写出自己的特点呢？你有什么好的经验呢？
● 陈：我学书法也学了30多年，我大学的时候也有拜过老师的，我的老师是尉天池先生，确实也走过能够做假的地步。我也是在学老师的，你们也有的是在学我的，或者学习李双阳的，都可以，等到你达到一种境界的时候，艺术家要有哲学家的脑袋。你要想到，你喜欢什么，根据你的兴趣爱好来确定，你可能不是喜欢你老师的作品，你可能喜欢的是另外一些东西，你就要自己去找，尽管它不可能给你带来丰厚的利润或者很多名气，不可能入展，这都没有入展，也没有关系。
杨维桢本来就是一个小书家，就是我们几个人喜欢杨维桢，后来大家都在学习杨维桢的，杨维桢在书法上是没有什么位置的，我以前的毕业论文就写杨维桢，后来有一些人也来搞杨维桢，有很多都出版了很多杨维桢的作品集，把杨和祝枝山，徐渭这些大家放在一起了，杨维桢不是大家，他和王羲之他们，根本就不能比，连赵孟頫都不能比，连小指头都排不上，就是我说到了杨维桢，大家都来学习杨维桢，为什么呢？你们发现这个现象没有？唐代孙过庭的《书谱》，孙过庭是唐代书法上是没有什么位置的，但是，孙过庭的《书谱》作为一篇书论，它再历史上是很有位置的，作为书法艺术的本身是没有多少意义的，那时候最有名的楷书算是颜真卿，草书就是张旭和怀素，行书就是李北海，后来再排，楷书就排到唐四家，柳公权他们的。颜真卿楷书就是一种大唐自由开放的现象体现，张旭和怀素的草书也有大唐显现，有一种狂妄的感觉，和李白的“天子呼来不上船”一样，是很了不起的。现在多少人有多少这样的气势啊，都是些不出来的，相反，平庸的文人就很多，还有一个名词叫做“犬儒”，都是被收买的，独立意识不强，就是忽悠，被政治利用了，写不出好的诗歌，小说。
● 学员：陈老师，你好，大家都知道你的草书是些的很厉害的，小楷也写得很好，请讲一下你对小楷有什么想法，在写的时候要注意些什么呢？取法方面有没有什么要求。
●陈：小楷因为现在的情况还没有显示出来，过三十年，五十年，后人对我们现在的成果进行鉴定的话，就是我们这个时代的楷书都是最弱的，不要说我们写楷书，都是学习古人的，行草书还好一些，和古人拉开一定的距离，落后的原因很多，一个就是科举用不上，我们楷书发展的条件，被抽离了。古代的楷书都是要考试的，比如你考状元，进士或者举人，都是要用上的，就是看你的小楷，清代的科举更严格，有一个笔画写得不好，有些臃肿，或者有一个字写得不好，我是评卷老师的话，就把它扔了，一个笔画写不好，就足以毁掉你的仕途，说明古代人对楷书的要求十分严格，好多人到年龄很大的时候，才中进士，百分之九十都是因为小楷写得不好，比如像我这种人，可能都过不了，因为就算你文章写得再好，你的小楷没有过关，一切都免谈。我自己小小楷的时候也想过，要写得跟那些科考人员相抗衡，和那些状元的小楷放在一起，都不感觉逊色，不然你的楷书就很失败了，当然，小楷你们要走出这个圈子，确实很难，二王的小楷已经非常唯美，比如《黄庭经》和《玉版十三行》等，明代的小楷也没有超过他们，你也没有多少时间去练。我小楷的时候，也是很注意的这个现象，在材料上我也是特别的讲究，对材料的要求非常高，我也很紧张，我现在已经四十多岁了，马上要进入衰年了，眼睛快成不行，一旦眼睛不行，写小楷就很难。如果你在五十岁之前没有把小楷写好，你肯能就很难写得多好的，也不是说把小楷写得像王羲之和王献之，不是那个意思，你写的小楷拿出来，要和古人相比也毫不逊色才行。这一点就能够证明的基本功，而且写小楷你要对各门各派都比较了解才行，历史这么多大家，有什么缝隙可以钻的，还有多少缝隙你钻得出来。
我的思维是这样的，我的小楷基本上以多宝塔为框架，但是我把它进行压扁，左右取势，但是起笔和收笔加入很多魏碑的动作在里面，撇捺加入很多隶书的成分在里面，能否成功，后人会去评说的。现在在结构上也比较符合我的心意，通过这么笔画的改变，这么多笔法的改变，重新组合，带来最后的改变在气息上的改变，可能我的字在气息上不是很通畅，但是结构也差不多达到我的基本要求，但是要表现什么气息，字与字，还有章法之间表现出什么东西，是不是很合理，那是我这么多年一直努力。所以我写楷书，就是要写到和古代科考人员抗衡的地步。中楷大楷，中楷像洪厚甜就有自己的风格，有很多人楷书写得太怪了，我写的中楷就是太过程式化了，可以看碑，去看宗庙的碑，洪厚甜的楷书可能就是宗庙碑来的，写得比较野逸的。要经常研究古人的东西，想想为什么欧阳询的东西会写得这样的呢？一般写得野逸的作品，都是民间名士的碑，都写得比较野，文人的就写得比较雅，把它雅化。
● 学员：老师说这个国展除了要表现一种扎实的功力，还要有自己的风格特点，这个风格表现是很和总要吗？这个度怎么把握？
●陈：风格当然很重要！风格最终反映到作品上，我的风格一拿出来，就是和你不一样的，除非你是跟我学，风格是决定胜负成败的基本。行字，包括内在语言，还有你的作品要表现什么样的审美趣味，都是很重要，就是把你的精神表现出来。
● 学员：现在的国展都讲究视觉冲击力，请问像正书，篆书，隶书和小楷如何表现出这种视觉冲击力呢？
●陈：比如你这个字要放在什么样的形式里面，形式和内容要兼容，你要放在什么样的内容是好的，放在哪里是不好的？有一个组长，就是我的一个领导，和我说过，他这个楷书都写了四五十年了，一次展都没有上过，我问他写什么，一看是些张黑女的，写得很到位，一写就是六尺整张，六尺对开，总是这样的形式，我说你这样的楷书放在这样的形式里面是很不适合的，写得老掉牙了，那怎么办呢？我建议他把楷书写成小方块，写在印花纸上，写得很精致，然后粘在册页上，结果在八届国展楷书入展了，后来再写这个形式就不一样了，因为这个东西一直都在变。你的形式感就是要吸引评委的，东西还是那个东西，但是效果就不一样了，要重新包装，人还是这个人，但是经过包装就不一样了。还有你的材料也要包装，把表面现象先做好。
今天就讲到这里，谢谢大家！
