陈胜凯，中国美术学院文学博士，现为厦门大学艺术学院教授、博士生导师，厦门大学两岸书法研究中心主任，中国书法家协会行书委员会委员，西泠印社社员，福建省篆刻学会副会长，福建省书法家协会常务理事，厦门市书法家协会副主席，福建省委、省政府百人优秀人才之“文化名家”，厦门市拔尖人才。
获第八届全国书法篆刻展全国奖，第五届中国书法兰亭奖三等奖，第二届草书展获二等奖等奖项，作品数十次入选中国书协举办的权威展览。
曾担任全国第二届大字书法展评委、学术观察，全国第十二届书法篆刻展监委、全国第四届草书展监委、全国第11届书法篆刻展媒体观察、“理想与现状”大型学术展任学术观察。
释文：
张翰字季鹰，吴郡人。有清才，善属文，而纵任不拘，时人号之为江东步兵。后谓同郡顾荣曰：天下纷纭，祸难未已。夫有四海之名者，求退良难。吾本山林间人，无望于时。子善以明防前，以智虑后。荣执其（疑缺“手”字）怆然，翰因见秋风起，乃思吴中菰菜鲈鱼，遂命驾而归。
《张翰帖》，亦称《季鹰帖》。纸本墨迹，纵二十五点一厘米，横三十一点七厘米，共九十八字。无款印，传为欧阳询书。
此帖为唐人钩填本，笔墨厚重。《宣和书谱》、卞永誉《式古堂书画汇考》、吴升《大观录》、安岐《墨缘汇观》等书著录。
此帖经南宋改裱，有瘦金书题跋一则，运笔较弱，当如《墨缘汇观》所说，恐非宋徽宗赵佶所书，而《大观录》则直认其为“佑陵”（赵佶）所书。本幅与题跋并钤宋高宗赵构和清代收藏家安岐的印记。可知此帖曾藏南宋绍兴内府，清代由安岐收藏，后入乾隆内府。今藏故宫博物院。
陈胜凯临作
谈临说创
陈胜凯
临帖的“像”是一种能力，如果连像你都做不到，那你就永远注定是业余了。这一步非常重要，但你做到“形”上的像后，如果还在追求像，则一定会限入“临奴”不可自拔。
欧字紧结束长，若不增加横向和斜向调势，则易如僵尸行。欧书最好的是《梦奠帖》，很有篆意，除了线质感，通过造型也可以把篆字源流搬到行书楷书中以增加“古味”，《尊经阁》及东西魏诸碑等已为我们提供了这样的灵感捕捉信息。所以临欧书要把最好的欧书品质带入，这需要一个积累，包括二欧楷书和近世新出的类欧楷诸品，以及所有欧氏行书刻帖、后世欧氏风格作品，再回到兰亭序圣教序、王氏一门，逐渐打通，这样折腾一圈你可能就会有“游手于欧”的快感了。
能入展，说明你的作品还算可以，但要进一步提升，得到专业圈子的认可，必须强化临帖。书法看似容易，每人拿笔都能写，高低业余和专业区别就在和古典的对接，即所谓的笔下经典力量的多少，越多越专业，反之就是永远业余水平。
这才是第一阶段，所谓入门了。然后又开始要反着走，个性创造力要加强，个人风格形成，而这些风格诠释又合着传统，笔下贴着经典，若隐若现，更多是有你自己性灵的东西，这就是高手了。
讲个性好，但也是双刃剑，也是最容易偏离传统和经典。展览体最大的问题是千人一面，但诸位有没想过，为了和“千人一面”有意拉开距离的所谓个性化创作，一味刻意求异求变也容易会落入另一个千人一面。
我们已经看到了，只是展览空间区域不同而已，呐喊个性张扬，如果定力不够，同样是展览体！
得变化不易，守规矩更难；入己眼容易，入他人眼尤难，而今书坛因自媒体网络的兴盛，劣作俗作强制入眼几近流氓行为；常审己过或能成书中之杰，常悦己者必谓无聊，所谓自胜者强是也。书法一道，法为极则，不逾矩又不囿于法是至理，挂在嘴边的“以无法为法”的装逼说法是最忽悠人的说教，功夫不到切莫言法无定法。
没有如饥似渴的顶礼践行传统经典的没脑子的机械重复则几同劳作；日复一日的临摹依赖一旦上瘾成“控”则如魔咒上身欲罢不能，临而无用则必死路一条，无益于艺更无益于身心，慎慎慎！
所有一切技法卓越的努力除了解决稳定的正常发挥，更重要的是要解决超常发挥的问题，书法史扛鼎之作都是妙手偶得、时出意外，都在山人掌控中不可能是神品，神来之笔才是最令人销魂的。功力只是第一层修炼，性灵的通透才是根本，机心重的人永远别想窥得门径，童真旷达是通往铭心绝作的天梯。
局部1
局部2
陈胜凯意临《张翰帖》（第五行“禍难未已”误为“禍难未王”）
局部：善属文
局部：以智
局部：谓同
局部：秋风
局部：遂
创作作品：
唐 韩翃《同题仙游观》
宋 陆游《闲居自述》
