谢全胜：号槐堂，1972年生于甘肃甘谷，现为中国书法家协会会员，青海省书法家协会副主席，青海省书法家协会行书委员会主任；河北美术学院客座教授、沧州美术学院客座教授，江苏省书法创作研究中心特聘书法家。
2012年6月结业于中国书法家协会西部书界研修班；国学修养与书法.第二届全国青年书法创作骨干高研班学员；2016年度国家艺术基金人才培养——南京艺术学院.江苏省书法创作研究院高研班学员；在中国书协主办的大展上五十余次入展并获奖。
中国书协获奖：第二，三，四届“兰亭奖”获佳作奖，第五届“兰亭奖”获三等奖；首届“农行杯”电视书法大赛获行书一等奖及全能特等奖；第四届扇面展， 王安石杯，第二届赵孟頫奖，祭侄文稿杯、朝圣敦煌杯、大爱妈祖杯书法展等获最高奖；
中国书协入展：第十一届，十二届国展入展，首届文质兼美(中国文联，中国书协)，首届中国精神.中国梦——社会主义核心价值观书法展入展（中国文联、中国书协）；迎庆十九大“民族脊梁”邀请书法展；首届现状与理想书法展；源流时代书法展；第一、二届册页展入展，第一、二届手卷展入展；第一、二、三、四届西部展入展；小榄杯，首届行书展，千人千作展，三届扇面展，中国书协会员百强暨百人精品展，张芝奖，国粹杯，孔子奖，云峰奖，钟繇奖，芮城永乐宫，沙孟海杯，孙过庭奖，小品展，陶渊明奖，乾元杯，孝行天下埇桥杯，天下大同、魏碑故里杯，欧阳询杯，刘禹锡杯等书法展等入展。
作品参展与获奖：
2004年全国首届“小榄杯”入展
2004年全国国度青年展获优秀奖
2005年全国第二届“电视书法大赛”入选
2006年全国第二届“兰亭奖”安美杯入展
2006年全国首届行书展入展
2007年首届西部展入展
2008年中国书坛“千人千作”展入展
2008年中国书法家协会提名展入展
2008年全国千人千邮隶书展入展
2008年全国首届册页展入展
2009年全国第三届“兰亭奖”获佳作奖
2009年第二届西部展入展
2010年全国第三届“扇面展”入展
2011年全国首届手卷展入展
2011年中国书协会员百强暨百人精品展入展
2011年第三届西部展入展
2011年全国法制宣传暨廉政建设书法展获一等奖
2012年全国首届“张芝奖”入展
2012年全国第二届册页展入展
2012年全国“国粹杯”书法展入展
2012年全国首届“孔子奖”入展
2012年全国第四届“兰亭奖”获佳作奖
2013年全国首届“云峰奖”书法展入展
2013年全国“钟繇奖”书法展入展
2013年中国“芮城永乐宫”书法展入展
2013年全国首届“沙孟海杯”书法展入展
2013年全国首届“孙过庭奖”行草书书法大展入展
2013年全国首届“小品展”入展
2013年全国首届“陶渊明奖”书法展入展
2013年全国第四届“扇面展”获最高奖
2013年全国首届“王安石杯”书法展获最高奖
2013年全国首届“农行杯”电视书法大赛获一等奖
2013年全国首届“农行杯”电视书法大赛获全能特等奖
2013年全国"乾元杯"书法展入展
2013年全国“孝行天下埇桥杯”书法展入展
2014年第四届西部展入展
2014年全国国英杯书法展入展
2014年全国第二届“赵孟頫"奖书法展获最高奖
2014年全国首届"祭侄文稿"杯书法展获最高奖
2014年全国首届"朝圣敦煌"杯书法展获最高奖
2014年全国"天下大同，魏碑故里"书法展入展
2014年全国"欧阳询杯"书法展入展
2014年全国"刘禹锡杯"书法展入展
2014年全国第五届"兰亭奖"获三等奖
2014年全国“大爱妈祖”杯书法展获奖
2015年全国第二届“手卷展”入展
2015年全国十一届书法篆刻展入展
2015年向人民汇报——“文质兼美”优秀基层书法家作品展入展
2015年国学修养与书法——全国青年书法创作骨干高研班书法展
2016中国美术馆当代书法邀请展
2017年全国第四届青年书法展
2017中国精神.中国梦——社会主义核心价值观书法展
2017民旅脊梁——迎庆党的十九大胜利召开全国书法邀请展
颉江泊，男，1989年生，甘谷阳赛人。
现任甘肃省青年书协理事、甘肃省书协教育工作委员会委员，亦是中国书法家协会会员、嘉峪关市书协副秘书长等。
获奖、入展情况一览：
1.中书协2015年教学成果展前50名；
2.中书协第八届新人展入展；
3.中书协第二届楷书展入展；
4.甘肃省第四届“张芝奖”二等奖；
5.甘肃省第五届新人展优秀奖；
6.“院派经典”当代美术书法作品展一等奖；
7.引汉济渭杯全国书法展二等奖；
9.第五届全国中小学教师书法展二等奖；
10.第二届“翰墨朝阳”全国书法展二等奖；
11.“中国汝窑文化杯”全国书法大赛二等奖；
13.入展甘肃省首届简牍书法展；
14.入展首届“容庚奖”全国书法大展；
15.入展首届“岭南白沙奖”全国书法大展；
16.入展第三届“黄庭坚奖”全国书法大赛；
17.入展首届“华佗杯”全国书法大展；
18.入展第四届宋璟碑颜体全国书法展；
19.入展第四届“四堂杯”全国书法大展；
20.入展首届全国青年书协双年展；
21.入展“庐陵人文谷杯”全国书法作品展；
22.入展“颜真卿杯”魅力句容全国书画展；
23.首届“敦煌风-统战情”全国书法美术作品展获奖提名；
24.入展聚君堂杯全国书画精品展；
25.入展黄河金三角“浩嘉杯”全国书法名家邀请展；
26.入展“经典诗文”全国小品书画大赛；
27.入展“纪念舒同诞辰110周年”全国书法名家作品邀请展；
28.入展“大美张掖”第四届全国知名书法家作品展；
29.入展“文化中国•森茂杯”2016全国优秀书法作品展；
30.入展第三届全国大书法艺术册页手卷展
作品创作手记：《以文意求书意》
是夜寅时，新筑书案长七尺许，宽三尺余，案头置韭菜一盆，葱翠欲滴，静夜中亭亭玉立，一壶香茗，香烟为伴……，闲适且恬淡。
再读稼轩词《西江月》夜行黄沙道中，又有别样的感悟：农村的夏夜，景色幽美，月光惊起了熟睡在枝上的鸟鹊，清风徐来，蝉声吟唱，一片青蛙的鼓噪声中，飘散着浓馥的稻花香，丰收在望的喜悦难以言表。
用笔墨表达意境，是我追求所在，整幅作品力求散淡从容，不急不燥；而点画只是一个符号，只要能说明问题，读懂就好，不矫柔不造作，无须炫技，不随世俗，不追捧跟风；随墨浓枯，不计工拙，不涩不滞，悠游于笔墨之间，若信步于黄沙道中；聚散间似别枝惊鹊，续断若清风鸣蝉，或连绵似蛙声一片，又若星辰般空灵，疏雨般散落，然突兀而忽见溪桥，时收时放，不慢不越，亦求自然天成。稼轩信步于黄沙道中，心悦情畅，惬意旷达，以书意与其相融相合，轻松率意，情随景移，天真烂漫，散淡适怀。然学力所困，心手难能畅达，奈何！奈何！
謝全勝 247cm×70cm
先文而後墨
張懷瓘由嵇康與王獻之的書法作品看出其人的志向、氣節、懷抱，所以特别寶惜他們的作品。這種愛惜之情已經超越了書法的形式美，而上昇到精神美的層次，實際上也是第一次論述到人品與書品的關係問題。張懷瓘真正將“意”與“象”統一起來，二者之間不可或離，不存在無象之意或無意之象。
釋文
1．嵇叔夜身長七尺六寸，美音聲，偉容色，雖土木形體，而龍章鳳姿，天質自然。加以孝友温恭，吾慕其爲人。常有其草寫《絶交書》一紙，非常寶惜，有人與吾兩紙王右軍書不易。近於李造處見全書，了然知公平生志氣，若與面焉。後有達識者覽此論，當亦悉心矣。夫知人者智，自知者明。論人才能，先文而後墨。羲獻等十九人，皆兼文墨。
2．子敬才高識遠，行、草之外，更開一門。夫行書非草非真，離方遁圓，在乎季孟之間。兼真者謂之真行，帶草者謂之行草。子敬之法，非草非行，流便於行草，又處其中間，無藉因循，寧拘制則，挺然秀出，務於簡易，情馳神縱，超逸優游，臨事制宜，從意適便，有若風行雨散，潤色開花，筆法體勢之中，最爲風流者也。逸少秉真、行之要，子敬執行、草之權。父之靈和，子之神駿，皆古今之獨絶也。世人雖不能甄别，但聞二王，莫不心醉。是知德不可僞立，名不可虚成。
——張懷瓘《書議》
謝全勝創作手記
書之品：概有四，即爲能品、妙品、神品及逸品，吾等之書，未及能品，而何談之逸也，前人之書備也，高妙之範，置於几案，而學之難也。觀帖須審視，審視須眼力，須學養，體察之清，而學者未能及，探其幽邃，及書法之本身。觀其貌，體其神，察其境，究其源，視爲讀帖，後而習之。
晋唐之書，亦有前後，前者實爲由篆及隸之轉换，概有三:一則爲形，由長至方扁；二爲體象至符號；三爲綫條及筆畫；實爲晋唐之前身。後者返之於前，探其高妙，晋唐書法爲法之母，其涵今之筆法、字法、行法、章法及墨法，古賢有“飛鳥出林”，“驚蛇入草”，“空游無所依”，實爲筆之法；又有云：“遲澀飛動，勒鋒磔筆，字須飛動無凝滯之勢”是得法。
間架在於布置，陰陽須相得，又有“如川之泓”之説，實爲妙哉，若涓涓細流而出，餘音不絶，又若夫妻二人而立，中餘能添孩童之虚；又有“如江奔騰”之言，若大軍浩蕩而至，無阻，無礙；先賢與今人皆有結論，以供余學耳。
吴均《與顧章書》［204cm×61cm］
僕去月謝病，還覓薜蘿。梅谿之西，有石門山者，森壁争霞，孤峰限日；幽岫含雲，深谿蓄翠；蟬吟鶴唳，水響猿嗁；英英相襍，緜緜成韻。既素重幽居，遂葺宇其上。幸富菊花，偏饒竹實。山谷所資，於斯已辦。仁智所樂，豈徒語哉！
吴均文《與顧章書》。
歲次戊戌夏月，全胜。
【其人其书】
埋情于墨 忘忧于书
文／王晓鹏
全胜兄，亦名林雨，取茂泽之意。时人喜称之。
近日他得了一幅插屏，看起来有些年月了，木色古朴无漆染着色，不知在哪个书斋厢房亦或闺阁榭台细细品历了幽幽年华，隐隐有一股沉稳气息。上有苍松修竹、仙鹤牡丹，圆处丰润，折处俊逸，繁枝掩映，花萼扶苏，屏座与屏芯相楔处雕成一组云纹，古雅而细腻，实是用心之作。这幅插屏立在桌侧的些许杂物中，又不高，却总是把目光吸引了去，索性凑到近处与它对视起来，且在茶歇听全胜讲述着与它的机缘故事……诚然，人有所喜之物，于气于质于形于味皆暗合心性深处的脉动，方欣于所遇，快然自足。况有机缘玩味左右、赏心娱目，窃以为乐事！全胜书斋名清雅轩，最喜东坡词，曾见挥书“谷深不见兰生处，追逐微风偶得之。解脱清香本无染，更因一嗅识真如。”若无雅意，安得雅设？雅意淡远，方入妙境，哪里就章彩重施、熙熙攘攘才算是舞了文弄了墨呢？此屏于清雅轩，若合一契欤。
若不观全胜走笔酣畅之韵势，顿挫涩进之趋折，偃仰牵掣之妙造，真草无偏之劲美，我尝自溺于笔底平平，无有波澜，即便胸生意象，发于笔墨却不能表达一二，除却勤勉之功、又问道于何？且看书案间册籍诗抄、典藏文史，也非列队待检，皆随处可及，此起彼伏地堆放满书架和案子，翻看几册，多是上世纪五六十年代古籍装帧，繁音注解，洋洋大观，书页角处破落凋零，斑驳陈蒙。有一本宋词注释，全胜抚之目有情愫，谓：“恐无一字不曾抄解，通读神会，不忍冷怠。”我轻轻放回，像是捧着满纸的静好岁月，沉甸甸的。
全胜在笔墨上的勤勉与精进自不必言，书坛才俊中已展立一峰，我与问书，谓：“书不可拘于一家之学，颜源于王而绝非王系，亦绝无捷径可途，精熟尔。吾十年篆隶，十年王颜，兼习章草与大草，无有间断，若有数日不近笔墨，心如蚁穴。可叹仅能精熟，却不成风貌。”“何以如此情痴？”全胜笑而不答，须臾，起身入了里间，捧一箱子至席前，恭慎正色道：“从未示人，尔与道友虔心而来，又煮茶论道，兴怀积年，不吐何为快哉？万物有源，百事崇宗，未有无根之树，无源之水，我之拙性，何及我父？”“令尊善书？”“非也。中医。世家。叹我性愚，不能窥于一二。”捧至席前，多为线装木刻水印版医书，不乏有手抄本，想来是编成了集子，但见“丙集叁”“壬癸集卷拾玖”“丁集卷四”云云，皆工整小楷。外书病症，内相应页处详解对症之法，字字心血，笔笔慈悯、严谨周密，如对圣贤。著多书册色已褐黑，扉页散落，不忍沾尘。亦有一二书，印有小楷、隶书、行书等多种字体书写的医论。真正抚册神思，感慨万千！全胜竟也诵得整段药谱口诀，讷讷道：“我于我父，只得其皮毛，把那些个文字只去做了文字上的艺术；那文字背后的义理，岂是一时一世所能悟通权衡得了的？”全胜本阔耳圆鼻，那一双眼丹凤长尾，此时的眸子是一潭失意的深水，穿透到那些笔迹的髓里。许多与老父亲一道走过的岁月在他的话语间不象是回忆，而是雕刻，粉碎了细枝末节，清晰了一个中医世家内敛宅厚的恪守，一种渐渐稀薄的中国式精神。全胜祖上皆读书育人践学之士，曾祖父曾建学堂造福一方，书香孳润代有余风，全胜从识字起便是国学入眼，传统浸心，繁写字法更是无有阻障，上追字理，文言功深。诗书律韵，常辨玄机，记得去岁雅集，各晒新得，全胜吟一对句：“三车碌碌推新土，百草萋萋附老墙”何以伤怀如此？原是病塌绵恻，又低云凄风数日，翻抚老父医论，亲书历历，竟寻道无方，光阴不复，旧恩新恨！于是塌前置砚，奋笔勤耕，埋情于墨，忘忧于书。数月，故纸三千，秃管盈箧。不禁叹曰：“百草何解忧？唯书耳。”情痴无复如此。图片
近年书作多追鲁公，凡鲁公书迹碑刊及相关身世踪行，无有巨细，皆一一考证寻因，所作文辞章表，几乎心通其文，神会蕴意，在书法章察的悉心之处，小到单笔孤划的反复玩味，大到通篇行列的森森气脉，无一处不做推敲意会，如他所言：“欲作鲁公书，须花大精力还原其所在所感，所忧所思，所爱所恨，如同逾古再现，神游史诗，无限接近书者状态，情所不持之时提笔成书，当有所获。诚然，对于所持之笔，所调之墨，所用之纸凡此种种，皆是于细微处见衷肠，事先研备。常废寝忘食，彻夜孤灯而不觉。”
这是全胜的世界，一位痴情的书者，一个失意的觉者，一段忧醇的岁月，一条自新的路……若走近全胜，且看他一书一字，页页精耕；间或有一语文心，挥泪征程。
乙未夏月于微如斋
