点法
点是楷书笔画中最小、最基本的笔画，在永字八法中称为“侧”。点画虽小，但是其起笔、运笔和收笔都和其他笔画一样，缺一不可。对点的理解切忌简单马虎，要想真正将楷书写得精彩，写好点画是基础，是前提。点画相对于其他笔画来说小而单薄，但是在不同字中或在同一个字中的形态却是不一样的，这就要求我们在处理点的时候，切不可一味重复，没有变化;而是要根据字的不同或点在字的不同位置加以灵活把握。当然，鉴于楷书笔法严谨而讲究，所以对于点的写法不能想变就变，想怎么写就怎么写，这样难免会有伤整体结构。以柳体为例，楷书的点可以分成以下几种:
(1)斜点
由左上逆锋起笔，一定要轻入，然后转锋向右下行笔做弧.再捻管转锋，最后向左上回锋收笔。这是柳体中最常见的点，因此，处理时要体现出精神，切忌肥大臃肿。例如“玄”和“方”字的书写(图250)。
(2)平点
此点实际上就是短横，起笔向左逆锋轻入，取左低右高之势，转笔右行，至末端向右下作顿，然后向左回锋收笔。例如“今”字和“念”字的写法(图251)。
(3)竖点
此点写法按短竖处理。向左上逆锋轻入.转笔向下，至画端顿转回译收笔。这个点在柳体结构中特别出彩，应仔细体会其妙处。例字有“室”“骨.等字的写法(图252)。
(4)挑点
挑点分为右向挑点和左向挑点，虽然朝向不同，但写法基本一致。右向挑点的写法是:逆锋起笔，迅速向下行笔，然后顿转蓄势，向右上出锋。例字有“没”“欲”等字的写法。左向挑点的写法是:逆锋轻入，向右下行笔立顿，然后左转笔锋蓄势，向左下出锋。例字有“弟”“珠”等字的写法(图253、图254)。
点的基本写法大致分为以上四种，但在具体的字中都有不同的用途。有时一个字中，几种写法都可以同时派上用场，如“欲”字，有时是一种或两种兼用。点放的位盖不一样，效果也自然不同，关键是要认真学习大师们的典范例字的处理方法。
横画
横画在永字八法中称为“勒”。可以说横画在汉字中出现的频率最高，也是影响汉字整体形象的基本构成元素。因此，在处理横画的时候，一方面要注意它的统一性和协调性，另一方面要充分考虑到它的变化性和生动性。切忌将横画写平写僵.许多人写不好楷书，原因往往就在这里。柳体中的横画，用笔精到，从起笔、运笔到收笔都非常讲究，尤其对横画在不同字、不同位置上的把握，富有奇趣，耐人寻味，州门在学习过程中一定要用心领会。下面就是几种横画的具体写法。
(1)长横
向左逆锋轻入，顿转向右上行笔。行笔过程要心气平和，笔势舒展。收笔时先提后向右下按并作顿。最后向左上回锋收笔，在写长横的时候，在中段都要有向上作弧的意识，切忌一味求平，使笔画失去弹性，状如木棍毫无生气。长横在字体中的作用一般有三点，在上时，起看覆下的作用，就如同一把撑开的伞或一个盖子;在下时，起着承上的作用，就如同一个底座或基石;居中时，则如同伸展开来的双臂或翅膀，发挥着平衡左右的作用。例如“丘”和“赤.字等的写法(图255)。
（2）短横
向左逆锋轻入，折笔向右上行笔，至收笔处轻提，同时向左下按，稍顿向左上回锋收笔。短横虽然在写法上与长横没有什么区别，但在形态上不仅仅是长与短的关系，短横尽盆要处理得粗实有力，让人感到一种聚神的样子，才算是得其要领。例如“而.“仁”等字的写法(图256)。
(3）左尖横
顺锋起笔向左上行笔，斜度要把握好，且行且重，至收笔处先提后按，然后稍顿向左上回锋收笔。左尖横的出现多是在与上一笔的衔接很近且很贯气的地方，常给人切顺其自然或一带而过的感觉。例如“固”“谈”等字的写法(图257)。
竖画在汉字中往往起支撑和稳定的作用.在永字八法中称为“弩.。“弩”为弓，当然是用来射箭的工具，形状虽呈弯曲状，但往往给人以力最的感觉。古人将竖画称为“弩二原因可能就在这里。实际上，在大师们的作品中，竖画的确很少被写成直的，而大都向左或向右作弧状，只有少量居于字中的悬针竖稍直一些，这也是个别字结构的需要使然。竖画一般分为以下几种。
(1）悬针竖
逆锋向左上起笔，转笔向右下顿，蓄势后向下中锋行笔。行笔过程中要笔正力匀。收笔时，渐行渐提，让笔的两侧锋毫逐渐拢向中间，最后堤锋收笔。悬针竖书写要求比较高，尤其是在作
悬针状时，操之过急，则显漂浮，失去内力;提锋过慢，则显得拖泥带水，没有精神。楷书中所谓的功夫，在处理这一笔画中可见一斑。例字有
“千，“报’等字的写法(图258)。
【2)垂露竖
逆锋向左上起笔，转笔向右下稍顿蓄势，然后向下中锋行笔，至收笔处向左微挫，接着向右下按，然后向右上轻回做露珠状。例如“门”字、“相”字等字的写法(图259)。
(3)左弧竖
笔法同垂露竖，但在行笔过程中，向左作弧。这种笔画向左具有很强的张力，在字的结构中能表现出很强的外拓意识。例字有“师”“唯”“国”等字的写法。应该注意的是左弧竖不宜写粗，写粗则与右弧竖显得雷同，缺乏变化(图260、图261)。
（4)右弧竖
逆锋向左上起笔，转笔蓄势向右下微微行笔作弧，速度均匀:笔画形态没有大的起伏。至收笔处顿并向右上回锋收笔。例如“国”“不”“丘”等字的写法。需要提醒的是，处理右弧竖时应比左弧竖处理得要粗、重一些(图261、图262,图263)。
(5)短竖
逆锋向左上起笔，拆笔向右下顿笔，向左下或右下行笔作竖。收笔和垂露竖的方法一样。短竖在柳体中很少有垂直的，不是朝向左下，就是朝向右下。如果两个短竖同处一个结构当中，一般都是朝右下的短竖在左，朝左下的短竖在右，从而形成一个上放下收的形态。例字如“西”“悟”“栋”等字的写法(图264、图265)。
撇法
撇画在永字八法中称为“掠”。“掠”字在汉语中是顺手拿或抄的意思。古人将撇画喻作“掠”，可能都有将胳膊甩开或舒展开的意思，因为“撇”的本义就是将东西扔出去。撇画在汉字结构中是一种鲜活灵动的笔画，虽然出现的频率并不是很多，但是正是因为有了这种笔画，才使得字体多了几分妩媚和生动。在写撇画的过程中:一定要注意好速度和笔力的使用。与横画和竖画不同，撇法书写速度要稍快一些，切忌起笔迟滞，要写得轻盈但不浮滑。在运用笔力方面要拿得起放得下，不要用劲太猛太狠或太慢太缓，否则会将撇画写得鹉气或写成墨猪，与初衷相悖，适得其反。撇画一般分为以下几种类型。
(1)长撇
逆锋起笔，向右下稍按蓄势，然后转锋向左下行笔，同时向下作弧，渐行渐提，至收笔处提笔出锋。整个运笔过程一气呵成，富有节奏，尤其是收笔的刹那，干净利索。长撇在一字当中，常常发挥着主笔的作用，如“沙.“为”“者”等字的写法(图266、图267)。
(2)短撇
逆锋向右上起笔，向右下按顿，然后转锋向左下方向出锋，这个过程需要快捷有力。短撇形态就如鸟嘴一般，虽然小，却坚硬而富有力且，在楷书结体中常常发挥着非常重要的作用。例字如“和”“重，“律，等字的写法(图268)。
（3)兰叶撇
因为形同兰叶，故得此名。起笔不需要藏锋，直接”项起，并顺势向左下运笔，渐行渐按至中段，然后渐行渐收，至笔画末端自然迅速出锋。兰叶撇轻巧妩媚.极具抒情意味.在字体结构中给人以舒展悠扬的视觉感受。典型例字有“肩”“度”等字的写法(图269)。
(4)回锋撇
这是长撇的一种特殊写法。从起笔到行笔同长撇的写法一样.只是到了收笔处不是顺势出锋.而是稍顿转锋，然后改变过去左下行笔方向，向左上突然出锋，收笔短促有力。例字有“风”“彼”“梵”等字的写法(图270、图271)。
捺画
在永字八法中称“磔’。“磔”的本义是以利刃划肉，但不知为何用来比喻捺画，很有可能是因为捺画形同大刀，于是有人便将捺画称作“金刀’。捺画是楷书笔画中最具表现力的一笔，它由隶书的波画脱胎出来，因此仍然具有一波三折的形式。捺画往往是汉字结构中最后一笔，所以它起着平衡整体结构的作用。另外，捺画的特殊的笔形和张力，成为楷书笔画中力量和抒情同构的典型个案。历代书法家们对于楷书捺画用功最勤，因为这一笔画不仅可以彰显功力，同时也最为出彩，不仅在字中起重要作用，就是在通篇作品中也往往特别引人注意。捺画一般分为以下几种写法。
(1)斜捺
逆锋向左上轻入，转锋向右，然后向右下铺毫行笔渐行渐按，至捺脚处略顿，然后向右上出锋收笔。整个过程看似复杂，实际是一气呵成。难就难在捺脚处的顿驻蓄势与后面出锋动作的衔接。实际上当笔毫铺开以后，自然造成捺画的上下两个边线，上边始终保持原来的运行轨迹，而下边到捺脚处则突然一改过去右下方向而转向右上，这既是捺画的难点，也是捺画的妙处。例字有“天.“参”“处.等字的写法(图272、图273)。
(2)平捺
具体写法和斜捺一致，只是行笔方向没有斜画的倾斜程度。平捺在字的结构中具有承接的作用，形同船儿一般，尤其是收锋时一笔荡开.给人以舒展大气的艺术享受。例字有“逢”“足，“之’等字的写法(图274)。
(3)反捺
逆锋起笔，转笔向右下行，边行边按，至收笔处向下微顿.然后向左上回锋收笔。反捺的作用:一方面是回避一个字中出现双捺书写的雷同，这是因为隶书和楷书都有“雁不双飞”的讲究，这“雁不双飞.就是指在一字之中两个捺画不能处理成一样，而是有所变化;另一方面是指在不同字中需要反捺收势，而不需要斜捺出锋，这都是依字的结构和通篇章法随机应变的。例字有“迁”“途”“依”等字的写法(图275)。
挑法
挑法在永字八法中称为“策口，“策，的本义是赶马用的鞭子，可能古人便依据以策打马的动作态势:比喻其短而有力。挑画在字体结构中一般居于左侧偏下，虽然非常短小，但富有力盆和速度，常常起到提神的作用。具体写法逆锋向左起笔，然后转笔向右下顿按，待势足向右上出锋.干净迅捷。例字有“杨”“皆”“我.等字的写法(图276)。
总之，书法审美是一个相对艰难和复杂的过程。
