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草书的笔法、草书技法

2021年02月22日 07:58:453837人参与0

草书笔法

    草书的用笔特点是流畅简洁,节奏感强,它不像其他书体那样规矩和严谨,而是通过笔画的呼应和牵连将所要表现的内容传达出来。因此.学习草书的笔法,从一开始就要改变以往书写楷、隶书时那种横平竖直的概念,对于起笔、收笔、转折、钩挑等细节,也不再有创作楷、隶书时那种严格的讲究,而是更加自然和简洁。下面就草书的点画特征做一具体阐述:

点画

    草书的点画虽然形质很小,然而在结构中的作用却很大。点画的大小、姿态、位置处理得如何,直接影响着字体的气势和作品的效果。所以,历来草书大家都十分重视点的写法。草书的点画一般分为启下点、承上点、左右点和连续点等几种形态。

(1)启下点

    一般放在字头,这也是草书中最常见的点的形态。直接顺锋起笔,但要轻入,然后稍顿蓄势,再向左下出锋收笔。例字如赵信的“烹”字、鲜于枢的“育”字写法等(图179)。

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(2)承上点

    顺锋向右下轻入,然后稍顿蓄势,转笔向右上出锋收笔。例字如鲜于枢的“谷’字、黄慎的“万”字写法等(图180)。

(3)左右点

    在一个字中,这是一个连续完成的动作,虽然一左一右,但是都彼此呼应,气脉相连。先是顺锋起笔,稍顿即向右上出锋,接着顺势向右面作点,然后转笔向左下出锋收笔。例字如王献之的“未”字、王羲之的“益”字写法等(图181)。

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(4)连续点

    将若干个点用一笔完成,注意轻重变化,特别要注意提按关系。例字如王羲之的‘海.字、徐渭的“烈”字写法等(图182)。

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横画

    草书的横画和楷书(或隶书)的横画有很大的差别,整体姿态变得更加自由,彻底摆脱了横平竖直的程式要求,写起来表现出一波三折的动态,自然抒展。一般分为以下厂叮中写法:

(1)短横

    一般已经很少以独立的笔画形态出现,都是和其他笔画顺势牵连在一起.如王羲之的“里”和“吞”等字的写法(图183)。

(2)长横

    草书由于体势的特点和运动呈现出纵向的走势,因此,长横出现的几率很少,几乎大部分都被有意地缩短和淡化,姿态歌侧、自然流畅。例字如智永的“廊”字、赵信的“床’等字的写法(图184)。

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竖法

    草书的竖法没有直的,形态变化幅度很大,可长可短,全凭结构和章法的需要来定。一般分为以下三种写法:

(1)悬针竖

    悬针竖是草书中出现机会相对多的一种竖的写法,起笔可逆入,也可以顺势稍顿下行,一气呵成;但切忌轻浮光滑,缺乏力最。例字如鲜于枢的“中’和李怀琳的“吊”字等的写法(图185)。

  (2)短竖

    由于在草书当中垂露竖已很少运用,绝大多数竖画收笔时都顺势导入下一笔,这样,短竖就成为被广泛采用的一种笔法。写短竖,可根据需要加以变化,切不可拘泥于陈法。可向左倾斜,亦可向右倾。例字如文征明的“先.字、陆居仁的“光”字等的写法(图186)。

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(3)带钩竖

    起笔有藏锋,也有露锋,这举至笔画末端,向左或向右出锋收笔。例字如王羲之的“复”和“从’字等的写法(图187)。

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撇画

    草书的撇画和行书的大同小异,只是节奏稍快,顿挫也不强烈。从起笔、收笔到长短粗细一任自然。字不一样。撇的形态也各具姿式。归纳起来,主要分为以下月踌中:

  (1)短撇

    短撇可以变为点,还可以不用出锋,直接过渡到下‘笔,还可以成钩伏,丝毫无损字的神态。仔哼如王宠的“俊.字、智永的“登”字等的写法(图188)。

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(2)长撇

    可以逆锋轻入起笔,也可以顺势走笔,一定要注意这一笔画的伸缩性很大,可以根据结构和章法的需要自由地发挥。例字有宋克的“哭”字、陈绎的“儿”字等的写法(图189)。

(3)回锋撇

    起笔可到妾上~笔画,也可副入,但要蓄势。关键在笔画耘制嫂戮仿式,不是顺出,而副EI沟伏出锋。杯屿浓啤褪葬的“克”字、宋翔勺“J『字等砚写法(图190)。

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捺画

    捺画在草书的结构中显得相对自由,主要表现在起笔和收笔方面不再需要那么讲究,而是顺其自然.就势收放。归纳起来包括以下几种形态:

(1)反捺

    起笔直接承接上一笔的态势,顺势向右下行笔。收笔时可直接顿驻,亦可回锋走出。例字如度世南的“衰”字和高闲的“凌.字等的写法(图191)。

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(2)长捺

    这一笔画的变化更大、更自由,处理好了,整个字体会更加精神,重要的是收势的感觉和呼应要有神采。例字如刊嘘礼的“徒”字、饶介的“设”字等的写法(图192)。

钩画

      钩画虽然要附着在其他笔画上才能显示其特征,但是不要轻视这非常小的一笔。草书中的钩,已经不仅仅局限于原本笔画中的钩,任何其他笔画都可以钩出.这才是草书笔画真正出彩和动人的地方。作钩最忌讳的就是速度迟重、机械,那样非但对字的结构不利,同时对整体章法也会造成大的伤害。钩画形态很多,这里仅列三种,以示典范。

  (1)竖钩

    竖钩在草书的结体中发挥的作用比较突出,它可以用两种截然不同的姿态钩出。其一是顺着笔势直接撇出,在形态上已经没有钩的概念;其二是在作钩处直接绕回:然后出锋,这和行书、楷书中的钩法已经截然不同。例字如赵孟岁助勺“冽”字、智永的“浮”字等的写法(图193)。

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(2)弯钩

    露锋起笔.然后向右下行笔,到收笔处可以用两种笔势钩出:其一是向上出锋收笔;其二是向右下面转出锋。例字如俞和的“洗.字及《礼部韵》中的“诜”字等的写法(图194)。

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挑法

    草书中的挑法相对其他笔画略显简单,变化亦不是很多,更多的是随着上一笔画之势顺锋挑出。值得注意的是,挑在出锋前的转笔顿驻不可拖泥带水,否则会显得愚笨无力、不精神。例字如笙其昌的“涉”字及鲜于枢的“凉”字等写法(图195)。

二折画

    折画是由两个方向不同的笔画共同构成的一种笔画形态。草书中的折最讲究的就是圆转生动,只有这样,才能真正地将“草势”表现出来。切忌写折的时候一味顿挫,这会迟滞了行笔的节奏。草书折画一般分为两种,即横折和竖折,虽然方向不一致.在字中的位置也不同,但是折法是一样的,即折得轻松自然,提得起,按得下,给人以视觉上的简单蕴藉之美。例字如(礼部韵》中的“活”字和孙虔礼的“刚”字等写法。

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