程风子：书法不好，印章也是刻不好的
陈子庄说：“书法不行，画就不要看了。”
艺术的生命在于：书法有多好，画就有多好。我们也可以这样认为，书法不好，印章也是刻不好的。
程风子
程风子
纵观中国的绘画和书法，都没有超越过前人，唯独篆刻大大超过了前人。原因是：清代之前古代的篆刻家，很难看到金文、甲骨文之类的古文字，一些古文字基本是清代以后出土的，所以他们基本上是以小篆为基础。
而我们现代人太幸运了，现代资料这么齐全，可以阅读大量的古典文献，没有理由刻不好篆刻，除非你是懒汉。现代好多著名的书法家都是篆刻起家的，例如：王镛、石开、韩天衡等先生皆是如此。印章刻好了可了不得，在当地就是一方诸侯。
祖国万岁
刻印其实不难，如果说难就难在没有好的路子可寻，找到了规律就有捷径可走。就像声乐，要有科学性的发声方法、先进的技法，上路就快。
书法完全需要大量地临摹碑帖，临摹得越多越好，但是绘画和图章一样，就不一定要临摹很多，临少一点，体验一下古人的东西就好。在临摹古人的基础上也能很快刻一方像模像样的印。临摹汉印，感受一下就行。
篆刻没有好方法很难入手。篆刻有两个重要的要素：刀法和字法。
1、刀法：冲刀法
浙派的切刀没有个性。有一次我的老师黄永厚先生让我给他刻方印，结果他拿出一方上海篆刻泰斗钱君匋的印，匆忙磨了让我再刻。我说：“这么好的印磨了多可惜。”黄老说：“磨吧，不可惜，和我的画极不协调。”
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2、字法
字法是篆刻中最难、最重要的部分，篆法要用古陶文、金文或者甲骨文，越古越好。前人刻印，老是用小篆字法，几十年变来变去都是老样子，可惜了。唐代以后的书法就变得媚俗了，所以，篆刻的文字取法一定要往秦汉魏晋以前、春秋以前推，文字一定要有古意。
3、关于印章边框
印章的边框在篆刻里很容易被忽视，其实非常重要，就像一个人穿衣服。例如：唐装就是复古的，阿玛尼就是时尚的。字法要学会适度的夸张变形，但是不能胡乱变形。我的篆刻字法是经过多年的经验恰到好处地进行了夸张变形，假如你们还在我的基础上再进行夸张变形就不行了。
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篆书经验不足，就不能乱变，不然就会变得不伦不类。没有基础就变不了，得有时间，篆书需要积累。刀法比较容易掌握，简单说就是冲刀和削刀法以及击边等手段，而篆法是需要用一生的时间去学习积累的，观念不能落后。
印章要有奇趣，变到极致为我所用。有些字可以由左右结构变成上下结构，但不是所有字都能变，有些字是不能乱变的。例如：格物，这个“物”字就用挪移的方法变成了上下结构，但是例如：林、森就不能挪移变上下结构。字法的变化要按古代人造字的方法来。
瓷印能丰富地表达石印不能表达的东西，瓷印可以很浪漫。例如：“赏茗”中的一些笔画，圆润可爱，形式感很像一个画面。“玖章吉”边框与字的关系密切、协调，就很见巧思。
吉祥中国
很多印章的边框看着很率性，其实都是经过了一番甚思的，最能打动人的是上边跟其他边框形成了呼应，边框異乎寻常的感人效果常常难以用语言来表达。边框一般情况下我表现的都不是方正的，或者说都是不规则的。
刻印章的内容不能太雷同，有些语句反复刻就没意思了，所以我们平日就得多读书，找到好的内容，更要有新意，不然老是刻别人刻过的内容多无趣，例如：厚德载物、不容易、金石为开、上善若水、千金买骨等等内容，均让现代的印人刻烂了。我们刻的内容要有陌生感，许多人偷懒，重复刻别人用过的语句就不好了。
程风子扇面
改变这种状况就要多读书，多做笔记。
印章要有趣味性。重心要稳又有生趣。要想办法把摹刻的字排出来有趣味性。
印章要有匠心。边框的字也要有呼应感，要协调，要有艺术感。意境也很重要，像乐曲，起伏变化有节奏，要自由、浪漫、耐看，字法篆法最重要。
慎独
字写成什么样子就能刻什么样的印章。写好篆书是刻印的前提。
印面的效果讲究粗细变化，用图画的方式表达妙趣所在，化繁为简就生趣了。
关于冲刀刻石的方向问题，初学者一般是从下往上，从左往右，当然假如你是一个资深篆刻家，那就可以随意驾驭了。
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程风子：1962年生于安徽阜阳，专攻中国画、书法、篆刻。现为北京国家博物院文物鉴定中心书画鉴定组专家成员、北京印社理事，北京国画艺术家协会副会长。
内容来源：走寻
