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程风子:书法不好,印章也是刻不好的

2018年05月29日 10:17:391048人参与0

程风子:书法不好,印章也是刻不好的

陈子庄说:“书法不行,画就不要看了。”

艺术的生命在于:书法有多好,画就有多好。我们也可以这样认为,书法不好,印章也是刻不好的。

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程风子

程风子

纵观中国的绘画和书法,都没有超越过前人,唯独篆刻大大超过了前人。原因是:清代之前古代的篆刻家,很难看到金文、甲骨文之类的古文字,一些古文字基本是清代以后出土的,所以他们基本上是以小篆为基础。

而我们现代人太幸运了,现代资料这么齐全,可以阅读大量的古典文献,没有理由刻不好篆刻,除非你是懒汉。现代好多著名的书法家都是篆刻起家的,例如:王镛、石开、韩天衡等先生皆是如此。印章刻好了可了不得,在当地就是一方诸侯。

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祖国万岁

刻印其实不难,如果说难就难在没有好的路子可寻,找到了规律就有捷径可走。就像声乐,要有科学性的发声方法、先进的技法,上路就快。

书法完全需要大量地临摹碑帖,临摹得越多越好,但是绘画和图章一样,就不一定要临摹很多,临少一点,体验一下古人的东西就好。在临摹古人的基础上也能很快刻一方像模像样的印。临摹汉印,感受一下就行。

篆刻没有好方法很难入手。篆刻有两个重要的要素:刀法和字法。

1、刀法:冲刀法

浙派的切刀没有个性。有一次我的老师黄永厚先生让我给他刻方印,结果他拿出一方上海篆刻泰斗钱君匋的印,匆忙磨了让我再刻。我说:“这么好的印磨了多可惜。”黄老说:“磨吧,不可惜,和我的画极不协调。”

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养真

2、字法

字法是篆刻中最难、最重要的部分,篆法要用古陶文、金文或者甲骨文,越古越好。前人刻印,老是用小篆字法,几十年变来变去都是老样子,可惜了。唐代以后的书法就变得媚俗了,所以,篆刻的文字取法一定要往秦汉魏晋以前、春秋以前推,文字一定要有古意。

3、关于印章边框

印章的边框在篆刻里很容易被忽视,其实非常重要,就像一个人穿衣服。例如:唐装就是复古的,阿玛尼就是时尚的。字法要学会适度的夸张变形,但是不能胡乱变形。我的篆刻字法是经过多年的经验恰到好处地进行了夸张变形,假如你们还在我的基础上再进行夸张变形就不行了。

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华府

篆书经验不足,就不能乱变,不然就会变得不伦不类。没有基础就变不了,得有时间,篆书需要积累。刀法比较容易掌握,简单说就是冲刀和削刀法以及击边等手段,而篆法是需要用一生的时间去学习积累的,观念不能落后。

印章要有奇趣,变到极致为我所用。有些字可以由左右结构变成上下结构,但不是所有字都能变,有些字是不能乱变的。例如:格物,这个“物”字就用挪移的方法变成了上下结构,但是例如:林、森就不能挪移变上下结构。字法的变化要按古代人造字的方法来。

瓷印能丰富地表达石印不能表达的东西,瓷印可以很浪漫。例如:“赏茗”中的一些笔画,圆润可爱,形式感很像一个画面。“玖章吉”边框与字的关系密切、协调,就很见巧思。

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吉祥中国

很多印章的边框看着很率性,其实都是经过了一番甚思的,最能打动人的是上边跟其他边框形成了呼应,边框異乎寻常的感人效果常常难以用语言来表达。边框一般情况下我表现的都不是方正的,或者说都是不规则的。

刻印章的内容不能太雷同,有些语句反复刻就没意思了,所以我们平日就得多读书,找到好的内容,更要有新意,不然老是刻别人刻过的内容多无趣,例如:厚德载物、不容易、金石为开、上善若水、千金买骨等等内容,均让现代的印人刻烂了。我们刻的内容要有陌生感,许多人偷懒,重复刻别人用过的语句就不好了。

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程风子扇面

改变这种状况就要多读书,多做笔记。

印章要有趣味性。重心要稳又有生趣。要想办法把摹刻的字排出来有趣味性。

印章要有匠心。边框的字也要有呼应感,要协调,要有艺术感。意境也很重要,像乐曲,起伏变化有节奏,要自由、浪漫、耐看,字法篆法最重要。

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慎独

字写成什么样子就能刻什么样的印章。写好篆书是刻印的前提。

印面的效果讲究粗细变化,用图画的方式表达妙趣所在,化繁为简就生趣了。

关于冲刀刻石的方向问题,初学者一般是从下往上,从左往右,当然假如你是一个资深篆刻家,那就可以随意驾驭了。

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程风子:1962年生于安徽阜阳,专攻中国画、书法、篆刻。现为北京国家博物院文物鉴定中心书画鉴定组专家成员、北京印社理事,北京国画艺术家协会副会长。


内容来源:走寻

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