青|海|省|书|法|系|列|展
首届书法艺术节
评审工作圆满完成
2021年4月1日至2日，青海省首届书法艺术节系列展览评审委员会在西宁完成青海省首届书法艺术节系列展览中4个展览的评审工作。本次展览投稿1245件，其中：第二届少儿书法篆刻展488件，第三届妇女书法篆刻展119件，第二届老年书法篆刻展234件，首届中青年书法篆刻展404件。4月10日，青海省书法家协会组织评审委员对第二届少儿书法篆刻展部分入展作品进行测试。
现发布4个展览的公示名单，公示期为2021年4月1４日-4月20日，共7天。公示期间，如发现有违规问题，可向青海省书协（办公室）举报；公示期结束后，仍接受对有关违规现象的举报，举报材料要求信息准确，事实清楚，青海省书法家协会将依照相关规定调查处理。
举报电话：0971-6128962
第二届少儿书法篆刻展入选名单
少儿组
（姓氏笔画排序 42人）
马天予 马萧淞 王佳琪 王树琛 王浩宇
王海峰 王梓旭 石文萱 叶熙晴措 冯华俊
朱坤涵 朱泓基 朱宝瑞 任锐邦 华丹才让
刘子杰 齐雅文 衣彩银 祁丽峰 祁潇诺
许灵慧 李成炅 李浩泽 杨尚融 杨果凌浩
张元成 张 蕾 陈亚楠 南宫臻博 贺生鑫
贾沛霖 贾懋林 顾智馨 郭锦泽 唐雨萌
梁静妤 梁皞田 蔡文昊 蔡欣辰 蔺敏华
熊瑞山 霍钰文
少年组
（姓氏笔画排序 80人）
万子健 马可欣 马生蕊 马紫涵 马瑞华
王凯林 王佳琪 王荣发 王昱涵 王家齐
王谊昊 王梁铸 王慕瑶 车俊赫 毛奕智
邓翌茗 邓歆怡 卢晨阳 史明颖 吉文萱
朱 珠 朵丽春 刘小莉 刘梓馨 祁子钰
孙文甫 苏一平 杜延凯 李文昕 李 玉
李世雄 李吉成 李明哲 李欣怡 李欣语
李欣瑜 李思娴 李美琳 李培源 李雯捷
李熠民 杨文玥 杨含章 吴金熹 谷 晓
沈馨瑜 宋育骞 张文杰 张启睿 张欣钰
张顺鑫 张鸿萍 张慧聪 张 璋 陈羽苒
罗佳睿 金万波 赵芮彤 胡耘浩 钟昱婷
段雨辰 保功昕 贺程琦 晁文智 徐颢瑞
郭松恺 盛玉林 盛喜梅 盛雅梅 董守福
董嘉硕 蒋开端 蒋璐阳 谢成彬 谢怡飞
滕文婷 薛静怡 魏邦霖 魏传圣 魏齐月
第三届妇女书法篆刻展入选名单
（姓氏笔画排序 46人）
马淑玲 王生春 王红欣 王青芳 王春瑞
王 娜 方蕊健 石丁月 平海玲 卢小燕
田 静 包桂莲 刘叶萍 安晓芳 祁 玲
孙小云 孙延华 孙丽玮 贠蕊娥 李佳丽
李 侠 李建华 李春桃 李雪琳 李雯影
李福雪 李 燕 杨 俊 肖凤英 张玉娥
张玉霞 张贵珠 张 莲 张晓红 张 颖
张鑫鑫 单建华 孟艺湘 胡玉芳 姚占兰
黄玫玲 康红丽 董 月 董寒卉 谢桂贞
谢爱玲
第二届老年书法篆刻展入选名单
（姓氏笔画排序 69人）
马文旭 马伟民 马国林 马忠仁 马淑玲
马登丰 马福强 王以贵 王寿万 王财业
王 森 王璋娣 韦 璋 巨邦祥 艾 明
申 同 冯文蔚 邢永海 曲衍虎 乔致裕
任永福 任国满 华金玮 刘龙山 刘汉章
刘振宗 安玉民 孙宝森 苏积忠 杜文忠
李生科 李鸣放 吴月玲 何联邦 沈延雄
张玉娥 张生财 张秉乾 张金芳 陈发贵
陈 漪 苟宗发 尚风和 周伟平 周昌范
周晓红 周温明 赵连峰 赵昌龙 赵得奎
荣光辉 哈德章 侯耀华 贾光民 顾连生
党升元 徐小海 殷开双 郭志奋 郭得山
黄志梅 韩 文 韩明禄 喇先成 喇程中
蔡邦发 臧迎春 熊森邦 薛 群
首届中青年书法篆刻展入选名单
（姓氏笔画排序 113人）
卫旭东 马生彪 马永清 马兆颖 马志祥
马金满 马学良 马建源 马胜元 马胜圆
马黎明 王付斌 王亚君 王有杰 王志青
王 青 王昌雄 王海涛 王焕章 王登昌
石俊海 卢小燕 史正才 史青龙 史国顺
白文强 包桂莲 吉正龙 任国峰 刘凤林
刘正君 刘正昆 刘占宽 刘叶萍 刘永隆
刘延新 刘佐奎 刘启明 刘武慧 刘健鑫
刘维东 安玉荣 祁永鹏 祁昌智 孙小云
孙宁福 孙丽玮 牟国瑞 贡 保 苏 成
苏延全 苏明贵 李川田 李文博 李玉春
李生伟 李有卫 李延昊 李 浩 李雪琳
李 朝 李善元 李登甲 李照明 李增荣
李 燕 杨生海 杨秀芬 杨 坤 杨国权
杨 俊 吴宗德 邹仕钰 汪武祥 汪 荣
张云峰 张长林 张加森 张明辉 张贵珠
张 莲 张 颖 张 群 张嘉嘉 张翼翔
张鑫鑫 邵 鹏 林士杰 岳小勇 周少恒
周生坛 周起峰 柳发青 侯路明 贾思源
徐 鹏 郭建峰 曹建臣 曹 勉 崔珑山
葛子江 董 月 董振邦 韩 飞 景亚龙
童守来 雷雅寒 雷登峰 魁 云 褚林元
蔡守春 蔺 军 颜高国
评委感言
陈治元
从评选情况看，基本反映了我省中青年书法创作队伍的整体水平。近年来，一批新生力量充实进来促进了整体创作水平的提高，书体丰富了，形式多样了，理念也有所转变，这是可喜的。然依我看，离期待尚有距离。首先，冲劲不足，没有看见激动人心的作品。中青年书法创作者应该是精力最为旺盛、创作最为活跃、最富创新精神的分子，应该有令人耳目一新，“有想法”有独到见解和创意、富于才情的佳构，中青展应起到这样的作用。究其原因，主要是学习不足，学古人亦步亦趋，技法之外缺乏思考和融通；学今人只见表面，重形式忽视内涵，借鉴变成了重复，徒有外表；更重要的是综合学习能力和修养欠缺，“内功”和审美能力不足。其次，跟风仍存在。“古不乖时，今不同弊。”书法创作和其它艺术形式一样需要紧跟时代步伐，但也要克服各种展览带来的诸如表面追慕、把“积习”当风格追求、对技法的错误理解带来的表面化的“炫技”的时弊，还艺术规律本源。再次是各种硬伤仍然不同程度存在，如选择《岳阳楼记》内容，仅仅一个“庆历四年春”的“暦”错写成“歴”落选的作品达五六幅，令人遗憾，也见出文化知识的缺失仍然不容忽视。
徐小江
青海省书协准备工作充分，评审程序完善，操作流程高效，确保了评审工作的公正、公平、公开，以及对每一位作者的负责和爱护。
在三届妇女展评审中，感受如下：
1、此届妇女展相对于上届妇女展的投稿量有所下降，但总体水平有所提升。稿件五体兼备、风格多样，充分体现了女性书家细腻及清丽的书风，也有个别作品“不让须眉”，很是难得。
2、美中不足的是有新意的作品相对太少，反映出的问题仍然具有普遍性，比如用字的准确性，对传统书法的理解与认识不到位等问题。
3、从第一届妇女展到现在的第三届妇女展，我省女书家队伍有了长足的进步，已具备良好的发展势头，为今后我省的女性书法事业发展奠定了良好的基础，可力争取得更好的成绩。
4、毕竟书法非百日之功，于女性作者更加艰难。再次呼吁我们的女书家，要想提高自身的书法水平，需要更加热爱书法艺术，需要付出更多的汗水和努力。
青海省第二届老年书法篆刻展的评审工作，在经过评审委员会初评、复评、终评等严谨和缜密的环节中圆满完成。第一次参加老年书法篆刻展的评审工作，感觉到老年书家异常活跃，真、草、隶、篆、行各体兼备、风格多样，琳琅满目。
书法水准归纳起来无非两类：
一类是从书法的传统入手。
一类是“任性”为体，就是自己想怎么写就怎么写。
就书法学习路径而言，除向传统学习，别无他法。通过对传统经典碑帖的笔法、字法、章法的学习、研究为我所用，创作出属于自己的书法作品。假如“书法作品”中没有“书法”的元素，那么这幅作品还能被认为是“书法”作品吗？
我省老年书法家和书法爱好者的与时俱进、讴歌时代、积极健康的精神风貌，值得我们大家为之点赞。
李炳筑
有幸参加青海省首届中青年书法篆刻展评审工作，感触颇多。
中青年是时代的镜子，是社会中最积极、最活跃、最有生气的力量。于是青海省首届中青年书法篆刻展的整体水平，无疑折射出了青海书法的现状。
投稿数量增加。此次青海省首届中青年书法篆刻展，因为是首届，便吸引了一些新作者的踊跃投稿。他们基本功扎实、思路清晰；老作者奋发有为、积极投稿。从稿件质量上能感觉到他们对此次中青展的重视，对青海首届书法节的热情。
竞争强度加大。此次展览，中青年作者参与度高，投稿量大增，由于入选数量的限制，使得这次中青展评审难度加大，竞争度增高，主要原因是水平相对接近，书法的评审就是用相对的标准来衡量良莠不齐的参评作品，通过作品之间的比较，得出一种判断，之所以入选是作品有亮点，之所以落选还是有明显不足。评审中尊重每一位投稿作者及其参评作品。
书体相对均衡。参评作品各书体相对平衡，不乏精彩力作，一些作品非常耐看，笔墨适宜，呈现出一种良好的发展势头。相比较而言，行书仍占主流，隶书、篆书、篆刻作品数量增加，草书数量少，质量稍弱。
作品评审中有一些不容忽视的问题：
一些很精彩的作品，最后审读环节中被淘汰，主要集中在用字方面，有些完全可以避免，如一幅大草作品，写“草”字时，上面省了一横，如果心细一些，查查工具书，就会很好的避免。还有的作者在选字用字方面喜欢用生僻字，或许这个字字典里有，就一个人写过，谁能保证那个人写的不是错字，建议选多数人共用的字法。用字的严肃性要重视，文字错了，书法所承载的文化就会大大降低。
自撰文寥寥，书法家的修养不光在技法上，更在作者的自身文化素养上。抄古人文本对于投稿作者来说，风险相对更低。但是，我们生活在这个蒸蒸日上、可以上天揽月、可以下海捉鳖的时代，难道就没有自己想要表达的想法？自撰文本，需要我们共同思考、努力、实践。
习建林
我主要参与了篆书篆刻的评审工作。中青展篆书篆刻投稿48件（其中篆书 34件，篆刻14件），从作品的取法来看，篆书主要集中为商周战国金文、唐宋碑额、清人篆书；篆刻主要集中为陶印、秦汉印、清代流派印等。
就篆书篆刻创作群体的实际状况和存在的问题，谈几点个人感受与思考。
一是投稿量有所下降，去年首届篆书篆刻展投稿量为204件，此次投稿仅为48件。二是投稿量的锐减导致整体作品质量不高，此次入展的作品除几件大篆和清篆作品稍显功力外，大部分作者章法、线质等还显稚嫩。三是大部分篆刻作者刻拓边款、制作印屏的能力亟待提高。四是不加思考的临摹今人作品，作品中的错字也不加以纠正，这不仅仅表现在篆书篆刻一个方面。
孙发祥
参加第二届少儿书法展评审，有以下几点感受：
一是参加者踊跃，投搞数量多，超过以往。
二是风格多样，楷、行、隶、篆、草甚至篆刻都有，其中，隶书多，行草书则相对较少。
三是水平比以往有所提高，因春节期间小作者们有充足时间，能认真临帖、精心创作之故。
四是大多数作品取法传统，路子正。
五是以往存在问题比较多的格式不符、错别字、落款不当等问题得到了很大改善。
六是这次评审中发现的突出问题与一般临帖不仔细、存在任笔为体现象相反，表现为描摹痕迹明显。
书法创作要注意书写性。少儿初学，只要认真临帖，能抓住和表现原帖的主要特点就好，每个笔划尽量一笔书写完成。因为初学，笔画稚嫩，反而有童趣。不提倡为了外形像而来回描摹，导致线条臃肿、外形像而失去了神采。更为突出的是，有的作品是事先用细线勾出字的大致形状，再用墨填写描摹完成，相当于描红作业，这不能代表作者的真实水平。此类作品经评委研究，为体现公平、公正原则，全部淘汰。此外，个别作品用笔沉稳老道，尤其落款部分，是否有人代笔，令人生疑，为此还将抽取部分作者进行现场测试，以期杜绝代笔等违规现象，净化我们的书法学习环境，形成良好的书法学习氛围，是我们大家共同的愿望。
通过这次评审，需要对少儿作者、家长及指导老师提醒的是：学习书法中要避免功利思想与浮躁心态。我们学习书法，主要在于感受传统艺术的博大精深，培养学生的学习兴趣，提高艺术素养，陶冶情操，养成良好的学习习惯，增强意志力，这对于他们做好其他事情也很有益处。学习书法绝不能为入展得奖等出于功利而走“捷径＂，须知欲速则不达，且不利于学生身心健康成长。唯有踏踏实实、一步一个脚印，才能行稳致远。
牛库山
中青年展入展的作品是有冲击力、暴发力的，甚至是精彩的、闪亮的、丰盈的，代表了目前我省书法的高水准。从评审现场感觉到了临古水平、创作水平整体上升的势头。入展作者表现出：
扎实的临贴功力。从经典碑帖中汲取营养、打牢基础、师承经典。
较高的创作水平。临帖是创作的基础，创作是检验临帖的结果，只有建立在临古基础上的创作才是有生命力的，这次入展的作品无疑都体现了这种因果。
良好的审美能力。这次入选的作品形式多样，或条幅或扇面或小品或整张或拼接，在浓湿干淡左侧右欹中表达作者的思想，展现出书法文字的艺术性。
孜孜不倦的创新能力。创新是提升书法水平的永衡追求，在书法传承中创新尽管很难，但不难发现，许多作者水平都在提升，不乏表现出来的创新因子。
总体来说：我省书法水平是不断进步的、乘势而上的。但我们不能沉迷一次或几次入展中，向好向上的趋势与其他省与全国相比还有很大的差距，希望入选的或没有入选的作者仍需努力，路漫漫其修远兮，仍需吾辈发奋图强、不懈努力、穷其一生而求索。
刘建平
这几年，每次担任书法评审工作时都有一种欣慰，那就是投稿作者越来越多，水平越来越高，风格越来越多样，基本功越来越扎实。
随着首届青海书法艺术节拉开序幕，老年展、少儿展、妇女展，中青展、中书协会员展、兰亭作者展接踵而至，这样密集、多样、多层次集中征稿前所未有，应该说是青海书法发展之大好事。
就这次中青展评选来讲，总体呈现投稿人数多，整体水平比较高，但也有许多不足的地方，这也说明需要提高的空间还很大。
就入展的隶书作品来讲，整体还是不错，入展的比例也有所提高，这与省书协重视隶书培训，举办专项展览，加上作者勤奋努力有很大关系，有些作品写得好，植根传统，书写流畅，特色突出，再加把劲就可具备冲击国展的能力，但这样的好作品不多，有些入展作品无论是结字笔法、章法布局、墨色表现、书写内容或多或少都有一些问题，作品不是很抢眼，需要作者俯下身子加把劲。因为继续使用严格的评审办法，一些作品或因错别字，或因选择内容，或因时风过重，或因结字不准等原因落选。入选是好事，但也有不足之处；落选有遗憾，但作品在某些方面也有长处。无论入展还是落选我觉得都不重要，重要的是作者通过参展能有所思、有所想、有所悟，分析失败原因，寻求进步途径。
就我自己学习隶书的经验而言，如果临帖功力不够，火候达不到，创作就无助，就像贷款消费，心里总不踏实，透支最终要还。所以要训练出扎实的基本功，厚积薄发，集中精力打歼灭战。
脚力、眼力、脑力、笔力是习近平总书记对宣传思想干部的要求，我觉得用在学习书法上也非常合适。
首先是练脚力。脚是用来走路的，有路就有方向。要把学习书法当做一生追求，用不停步，只要有学书永远在路上的信心，才会不断有收获。在书房临帖创作练功力，走出去看展览多交流开眼角，取别人之长，补自己之短，它山之石，可以攻玉。
其次是练眼力。眼力就是观察力、发现力，眼力的背后是判断力、辨别力。学书法眼力不是看了多少贴，看了多少展览，而是看对了几本帖，看到了多少好作品，练眼力的目的就是辨是非，分真假，断美丑。
再次就是练脑力。大脑是思考的器官，脑力就是想的能力、思考的能力、分析的能力，是有目的的思考，从一笔一划，到一个字，再到一幅作品，是带着问题的思考，解决问题就是进步，解决小问题就是小进步，解决大问题就是大进步。
最后就是练笔力。这是最关键的，古人对笔力多有论述，但最终就是着眼于书写能力和作品表现出的气势，手中的毛笔是最重要的武器，驾驭这个武器的能力高低，就是书写水平的高低。
总之，练脚力、练眼力、练脑力，最终都要通过笔力来体现。
以上是我参加评审的一点体会，与大家分享共勉，不妥之处批评指正。
雷义林
青海省第三届妇女书法篆刻展、第二届老年书法篆刻展的评审工作于4月1日在青海美术馆进行，作为第二次参加青海省书协书法展览工作的我也倍感欣慰，因为每参加一次全省书展评审对自己也是一种锻炼，更是一个学习提高的好机会。整个评审工作本着崇尚传统经典，鼓励新人新作的原则，经过初评、复评、终评等环节，同时设有监审、观察员，对整个评审工作进行监督，比上一届评审更加公平公正、认真严谨，通过评审有几点感受与大家共享。
第三届妇女书法篆刻展：
一、篆隶作品入展较多，而且以秦篆、曹全等工稳风格居多。这也折射出近几年我省篆隶书培训的成果。
二、楷书草书作品相对较弱。魏碑、小楷较少，这无意给楷书委员会提供信号，只有持续组织楷书培训班才能提高楷书，特别是魏楷、小楷的入展率。
三、临帖作品较多。大多临的比较到位，但只因临帖作品而落选，这说明妇女书法爱好者后继有人，初次参加缺乏经验，这需要指导老师加以引导。
第二届老年书法篆刻展：
青海省书协近几年举办的老年书法篆刻展深受老年书法爱好者的欢迎，而且老年书法爱好者群体相对多于青年书法爱好者，我从事西宁市书协工作近十年，60岁以上入市书协会员的占80%以上，我预计西宁地区投全省老年书法展的作者差不多也占全省老年书法爱好者的80%左右。我认为省、市书协举办老年书法篆刻展展很有必要，是深受广大老年书法爱好者的称赞的，这为老年书法爱好者搭建了一个很好的展示交流的平台，对于丰富他们的精神生活，提高生活质量有着重大的意义和价值。纵观整个评审现场，发现有几个特点。
一、从作品整体水平来看，比上届老年展临帖水平大大提高，临帖广度有所拓展。这无疑体现了近年来省市及基层书协、培训组织机构已扭转了以往老年书法爱好者不注重临帖的势头，深深认识到临帖的重要性了。
二、临帖作品依然居多。这一现象表明个体投稿人数占有相当大的比例，缺乏投稿经验，缺少培训引导。
三、篆刻作品甚少，但有几幅“下功夫”楷书、隶书作品，且不谈字写的多好，但就从打格子、写小楷、小隶书的功夫程度看，老年人群不乏用功之人，这种对书法的热爱值得年轻人敬仰和学习。
陈萍
参赛作品整体水平较高，篆隶楷行草皆有取法，风格多样，呈现出百花齐放的特点，令人感动。无论是作品取法、完成质量，还是表现形式，尤其是部分隶书和楷书作品给评委以振奋和激动，可以看出家长、辅导老师和书作者的用心。但是，个别作品在老师的辅导下书写质量较高，而没有对文字进行审读较对而落选，如：落款为“辛丑冬月”，让人惋惜。
桓国秀
有幸再次参加少年组和少儿组的书法作品评审工作，本次少儿书法作品展相较于以往有可喜的进步，这是值得每一位书法人欣慰的事情，“少年智则国智，少年富则国富，少年强则国强，少年进步则国进步”，书法作为我国传统艺术，需要这些小作者们的学习、延续和传承。
评审工作秉持着公平公正的态度出发，对每件作品的整体布局和章法字形，有没错字等等，认真评审。
任何艺术都是要讲究基本功的，如果某些书法作品的基本笔法、结构都无法写好，那肯定是在走歪路，当代少儿书法学习中要警惕走“捷径”，要脚踏实地铺好每一块“基石”，才能走的高、走的远……
另外，希望小作者们应该在学习书法时根植传统、开拓眼界、尊古求知，将传统艺术发扬光大。
马发俊
很荣幸参加本次“青海省首届书法艺术节”少年组和少儿组书法作品的评审工作，谈两点体会：
1、从本次展览收到的作品来看，绝大多数为隶书、楷书和篆书，仅有1件草书作品、3件篆刻作品，行书作品极少。希望投稿者日后可以在书体形式上更加丰富。
2、评审中发现很多先用铅笔画出字体结构，然后沿线条书写的描摹作品，这种方法对于书法学习并无多大益处，不应提倡，更不宜用这样的作品来参加展览投稿。
总体上来说，少年组、少儿组书法水平在不断提高，反映出当下少年儿童对书法的热爱和积极探索，也反映出社会、学校和家庭对中国传统文化的认知有所提高，对书法艺术来说是一件值得庆幸的事，书法也要从娃娃抓起，书法事业在日后才能取得更大的发展。
胡晋峰
本人有幸参加第二届老年书法篆刻展、第三届妇女书法篆刻展的评审工作
第二届老年书法篆刻展：
投稿作品创作态度认真严谨，取法多样，正体书工稳隽秀，行草书淋漓酣畅。当然也有少许遗憾。部分作者不能做到取法乎上，存在信笔为体的现象，影响了作品的感染力。另外，有些作品如在表现形式上略作调整，会更为出彩。评选的过程是一个学习的过程。老一辈书法家对书法的热爱和执着将永远激励着我的学习和工作。
第三届妇女书法篆刻展：
从投稿数量上来看，篆刻作品较少是为一憾。参评作品渊源有自、五体具备、碑帖并举，整体水准较以往有明显的提高。篆、隶、楷书用笔沉稳、形式多样；行、草书用笔严谨、气韵生动，展现了作者对传统的尊重和理解。在评选过程中有部分作者字法的问题较为突出，一些常用字及偏旁出现错误。正确使用汉字，才能更准确反映传统文化的经典内涵。书法创作要久久为功，期待青海书坛涌现出更多更优秀的妇女书法工作者！
王裕霖
青海省首届书法艺术节评审工作在省美术馆五楼大厅拉开序幕，我有幸亲身经历和参与了妇女展和老年展评审的全过程。
1、此次妇女展览来稿100余幅，比上次展览近少了一半，原因是：一方面许多作者对本次展不够重视，另一方面各协会负责人在宣传组织上没有做到位，以后有待重视。
2、评审公开、公正、公平、阳光透明。评审人员设置上有评委、监审、学术观察三个委员会组成，分工明确、各负其责，评委构成兼顾各种书体。初评、复评过程中，评委按书体特长分类审读，互相尊重意见，有一位评委有异议，保留作品进入下一个环节的评审。终评时，各评委按指定件数进行投票，监审全程跟踪，整个过程规范、严谨、有序。
3、不足之处：一部分作品尺寸太小，达不到展览效果。
王兴琦
豆蔻可期 志学为重
有幸参加了青海省第二届少儿书法篆刻展评审和测试工作。有三个方面的体会与倾心关注青海少儿书法篆刻事业的前辈和同行共勉。
一是要以鲜明的导向引领少儿书法篆刻事业发展
少儿书法篆刻是推动艺术事业蓬勃发展的重要组成部分。推动全省少儿书法篆刻事业发展也是我省从事艺术教育机构和艺术创作主体的共同义务和社会责任。省书协在近三年成功举办两届展览，足以证明对少儿书法篆刻事业的前瞻性。作为全省书法界专门的领导机构，省书协近几年在培养少儿书法篆刻人才工作中坚持守正创新、巩固成果、完善机制，做足了文章，以鲜明的导向引领少儿书法篆刻事业健康发展。省书协“以展览汇聚人才、发现人才、培养人才和激励人才”的展览机制在全省少儿书法篆刻队伍中得到了较好的验证，也得到了社会各界和艺术团体的普遍认可。
二是要以统一的标推动进少儿书法篆刻事业发展
青海省少儿书法篆刻届展是书法家的摇篮。2019年我参与了青海省首届少儿书法篆刻展览评审期间的监审工作。与两届展览纵横比较，组织流程和评审机制愈加规范，参与人数和作品质量明显增加，特别是今年少年组的多幅作品赢得了各位评委的关注，无论从临创功底和章法部局，还是书写性和灵动性，可远观也能细品，件件佳作可圈可点，豆蔻志学未来可期。笔者认为，至所以能够取得今天这样的成绩，得以于书法普及的社会效应，得以于绝大多数培训机构的专业辅导，得以于省书协两届展览的权威效应。
三是要以严格的机制规范少儿书法篆刻事业发展
评审的过程其本身就是为每幅投稿作品“把脉”和“会诊”的过程，肯定和否定是并存的。作品评审和现场面试的“双重”评审机制是省书协严把少儿临摹关、创作关的重要举措和关口，“双重”评审机制也是对作者本身、辅导老师和少儿家长的“多重”负责。面试环节，个别作者现场创作与投稿作品出入明显，有的作者没有参加面试。因此，我们应当从此次评审中所反映出的一些现象中分析原因和总结经验，倡导培训机构、辅导老师和学生之间建立常态化互通交流机制，倡导让孩子们立足于传统，在“阳光”下成长，在“风雨”中历练，倡导让孩子们学会“自己走路”“走自己的路”，倡导“百花齐放”，反对“一模一样”，让他们在四季的洗礼中不断成长和收获。
呂敬琦
很荣幸能够参加青海省中青年书法作品评审的监审工作，本次评审参考了中国书协的评审办法有初评，复评和终评，在进行评审工作前首先召开了评审会议，建立了严格的评审制度及评审办法，使每位参加评审的老师都领会了此次会议的精神。
各位评审老师在评审过程中面对几百件作品，认真细致地履行各自的工作职责，相互配合，始终坚持以作品为中心，把作品艺术质量作为评审的第一要素；坚持“根植传统，鼓励创新”的评审理念，以公平公正之心认真对待每一件作品。评审的各个环节都得到了监委的严格监督，确保了公平、公正的评审原则。
参展作品在题材上既有弘扬社会主义核心价值观的诗词名言，也有传承优秀传统文化的名篇名句及诗词对联，形式与风格多元，表达自由，整体水平较高，这也展现了青海的书法爱好者辛勤努力所取得的丰硕成果。
邵爱凌
非常荣幸能够参加本次展览的监审工作。在此次评审中，每一位评委严格遵守竞赛规则和评委纪律，尊重参赛选手，文明评审裁决，严肃认真，不循私情，秉公办事，本着公平公正的原则，严谨对待每一件作品，沒出现拉票串通等违规现象。
评审初评中淘汰一批不临帖，扭捏作态，任笔为体，聚墨成形的业余书体。然后复评、终评过程中加以文字审读，出现很多笔法、墨法、章法都很不错的作品，但文字出了问题，比如：歴、暦，里、裹，制、製，云、雲等字的繁简混淆错用。还有一些草书用字不规范等等，于是乎只能很遗憾的落选。惜哉！惜哉！
通过此次展览，让我们知道，我们每一位书法工作者和书法爱好者都应该加强古文字的学习和研究，对繁体字、导体字古今用字用法要清晰的认识和准确的使用，也要注意所使用出版物版本的权威性，从而夯实文字基本功。确保以后在创作中文字使用正确无误。同时不断提升文学修养和书法创作能力，让青海书法艺术朝着健康向上的轨道，继续前进。
郑有海
作为监审委员，很荣幸亲历首届书法艺术节系列展之老年、少儿、妇女书法篆刻展评审全过程与大家分享:
１、评委们自觉遵守评审纪律，认真负责、公平公正。
２、严谨详尽的评审规范与程序，每位评委认真审看，做到对每一位参评者及每一件投稿作品进行客观公正的评审，全覆盖无遗漏，代表了广大投稿者的切身利益。
３、对作品的优劣进行详细的评判和审读，评出投稿人的真实水平。
４、遮挡作者姓名，充分体现了评审的纪律性和严肃性。
５、审读过程从严，客观公正。
媒体观察札记
孙继刚
春 雨 沐 古 城
---中青年组评审观察札记
2021年清明节前后，一场春雨降临高原大地，催发阵阵春意。为了进一步弘扬中华优秀传统文化，推动青海书法艺术大发展大繁荣，在庆祝中国共产党成立100周年之际，省书协决定举办青海省首届书法艺术节。期间，将举办青海省第二届老年书法篆刻展、第二届少儿书法篆刻展、第三届妇女书法篆刻展、首届中青年书法篆刻展、青海省中国书协会员书法篆刻展、青海省兰亭奖书法篆刻展，这无疑将是青海当代书坛精英荟萃、群星灿烂的一场盛会，也是青海文化界的一次盛举。
4月2日，笔者作为评审活动观察组成员，有幸参加了青海省首届书法艺术节中青年组书法作品的评审观察活动，见证了整个评审过程。有几点感受，与大家分享。
第一、首届青海书法艺术节中青年组参与作者人数众多，投稿数量超过往届，彰显了活动的影响力和吸引力。中青组投稿者的年龄构成为18岁至59岁，除去老年组、妇女组以及少儿组投稿者分流，共有来自全省的投稿四百余件多，是青海历年来这个年龄段群体投稿数量最多的一次，投稿人员基本上覆盖了青海书坛中青年年龄段的优秀人才，当然中青组的投稿者群体应该是本次艺术节中人数最多、水平最高、形象最亮眼的。投稿作品篆隶楷行草诸体皆备，而且篆刻作品投稿数量和比例也超过了以往历届，显示了我省书法队伍的壮大和水平的不断提升。
第二、评审工作严谨细致，客观公正。对此次青海书法艺术节作品评审，省书协做了充分细致的筹备工作，成立了评审委员会，制定了评审细则及评审委员守则，制定了严谨科学的评审流程。评审开始前，省书协工作人员对来稿进行认真细致的分类登记,认真核对参赛资格。评审工作严格按评审流程操作。评审组成员按照评审守则，提前实行亲属、弟子的“回避”。投稿作者姓名在整个评审过程中实行全覆盖，尽量杜绝了人情分。评审分为初评集体审看、初评复查、初评终审，复评集体审看、终评集体审看，终评审议等多项环节。整个评审过程做到了严格、规范、公正、公平。对有争议的作品，通过一定流程，多次复议，决定取舍。对初评审看已淘汰的作品，仍进行认真复查，可以说做到了“披沙拣金”。按照评审规则，有明显错字的作品不能入选，但评审人员认真鉴别错别字、古汉语环境下的通假字，查资料，反复斟酌，认真核实，尽量避免出现“遗珠之憾”。笔者亲历了这一过程，深感整个评审过程对每一位投稿作者是认真负责的。
第三、几点感受：一是感到青海书法队伍不断壮大，创作水平不断提高。近年来，省书协指导思想明确，秉持弘扬优秀传统文化，引领书坛扭转风气，传递正能量，追求真善美，通过开展书法公益大讲堂、书法下基层、书法进校园、举办各种书法展览赛事、创办《青海书法》杂志等，普及推广书法文化，努力为书法艺术家和书法爱好者搭建成长成才的平台。活动组织规范，计划周密，结合实际，频出新招，充分发挥书法名家的示范引领作用，上下联动，吸引了越来越多的人喜爱书法，学习书法的氛围越来越浓，参加全国大展的作者不断增加。
二是通过观察，感到书法家单纯练字，书坛重技轻文，文学修养欠缺的现象还是比较突出。表现在投稿中，存在着错别字较多，字体繁简不分，投稿作品中自撰楹联、自作诗文者凤毛麟角，这些都说明了投稿者文学修养的不足。比如，浩如烟海般的中国古诗词成了现代书法家取之不尽用之不竭的书写题材，诗文与书法配在一起，诗因字生辉，字因诗增色,书美与诗美相辅相成，相得益彰。然而当今学习创作书法的人虽然越来越多，但很多人只是单纯刻意练字，忽视了古诗词的学习。当然不必要求当今的书法家必须要自作诗词。但这并不是说书法家不需要古诗词的修养,无论如何，作为书法家对古诗词的修养这个文化台阶是要迈上去的，写字学诗都是修人。退而求其次，首先一个经常抄录书写古诗词的书家最起码要能够读懂诗、理解诗、欣赏诗，在此基础上，才能在书写过程中融入个人的情感解读，写出醇厚而又灵动的书法作品。当然，中书协、省书协为了纠正书坛重技轻文现象，通过严格控制错别字、提倡鼓励自作诗文、举办古汉语、古诗词培训班等方法，努力引导广大书法爱好者在学习提高书法技艺的同时增加文学修养，提高综合素质。
总之，笔者感谢省书协邀请参加中青组评审观察。实际上也给笔者提供了一次观察和学习的机会。笔者认为，这是一次认真贯彻了公平、公正、民主原则的评审，评审取得了圆满成功。
王晓鹏
第二届老年书法篆刻展：
由青海省书协主办的第二届老年书法篆刻作品展是我省书法艺术节系列展览中颇具特色的展览之一，得到社会各界书法艺术爱好者的广泛关注和支持。
从所收到的稿件情况来看，往届老年书法贯有的固定书写模式及审美定式有所打破，许多靠近法帖又出于法帖的作品涌现出来，更有个别借鉴时代气息的尝试与探索，比如对汉隶与章草的表现与思考都有新的突破，体现了老年书法与时俱进的精神与勇气。从入选作品来看，评委做到了“多样包容”，尽可能展现多种书体风格。许多劳动密集型的楷书作品，在斟酌字法笔法的同时，对书写性、表现力及驾驭全篇等各个方面进行了多方审议。行草书作品来稿较多，本着鼓励植根传统，规避任笔为体的原则，在字法与笔法上作了严格考量。
本届老年展入选作品，从格局来看，其实对当下老年书法群体创作现状是一次必要的审视，重新梳理了当下活跃在我省的老年书法家队伍，凝聚和团结老年书法人才。在既要“植根传统、鼓励创新”又要“艺文兼备、多样包容”的理念指导下，通过公平、公正、公开的评审及时发现问题，进而调整思路、引领思考。
第三届妇女书法篆刻展：
本届展览共收稿一百余件，评审委员会把握回归经典、多样包容的原则，对每件作品进行了严格审议。从来稿情况来看，在近年省书协公益讲堂及诸多书法沙龙的引领下，女性书法面貌日臻欣荣，整体作品的表现水平势头可喜。书体囊括真草隶篆，篆隶偏多，碑楷次之，行草占比较少。形势多样，思路清晰，勇予尝试，突破了往届女性书展小字及楷书类作品较多的状态，走向更广阔的书法天地。
此次篆书作品来稿数量较为显著，在文字审读方面做了进一步把关，个别整体不错的作品，由于笔划的缺失及篆法的不严谨失之交臂。也从另一方面强调了书写必备的从文字学角度出发的学术严肃性。书以呈文，文以载道，在文艺中兴的时代，书写也应具有时代气息，书写内容的选择上竟出现个别雷同，可见在书写之外的文本视野上还有待进一步拓展，鼓励艺文兼备的作品能起到引领作用。
诚然，此次女性书法作品的呈现，在更高层面上打开了思路的局限性，尝试了丰富多样的表现力，是审视当下我省女性书法群体整体态势的窗口，也展现了对书法学习中的思考与探索，路子正，有想法。但也存在对经典法帖的临习与理解浮于表面，深入不够的普遍问题，这也是下一步需要加强筑基的依据。
吴佩鹰
4月1日，青海省首届书法艺术节系列展览少儿展（第二届）评审工作圆满完成，现作简要综述如下：
一、评审体制构成：召开评审会，统一思想、学习评审规则与纪律，确定评审委员会人员构成，评审委员会下设评审组、监审组和学术观察组。评审组由5人构成，经省书协前期调研，有带学生的评委老师一律不担任此次评委；监审组由2人构成（兼任学术观察员）。评审环节分为初评、复评、终评与部分创作者面试。为使评审工作更加客观，因年龄差异造成的水平悬殊，收稿以13岁为准分为少儿组和少年组，评审时少年组、少儿组依次进行，整个评审过程阳光透明、公正严格。
二、此次少儿书法展是第二届展览，具有延续性，较之首届，又有新的特征出现，具体如下：1.多以书法培训机构集体投稿为主：稿件基本按收稿顺序排列，从纸张选择、书体使用、尺寸规格、书写风格、创作内容等方面来看，出现了大量“单元”式的相近作品，可以判断为同一书法培训机构统一组织报送；2.评审过程中发现小创作者们取法正统涉猎广泛：石鼓中山、秦篆汉简、魏碑唐楷、元代子昂、宋代坡翁、篆刻（1人）有汉白元朱以及新型陶印艺术（1人）等，可以看出，比较首届，水平明显提高，令人欣喜；但是大多仍以隶书为主，据不完全统计，来稿近一半多为隶书，楷书其次，缺乏行书、草书作品。
三、鉴于上述特征，笔者有以下几点思考：1.大量“单元”式相近作品的出现，表明我省书法培训机构，尤其是少儿培训在逐年增多，少儿书画培训事业在我省方兴未艾，这种局面让人喜忧参半。2015年9月15日，国务院办公厅以国办发〔2015〕71号印发《关于全面加强和改进学校美育工作的意见》；2020年10月15日，中共中央办公厅、国务院办公厅再次印发《关于全面加强和改进新时代学校美育工作的意见》。然而由于一些客观原因，我省中小学书法教育较之其他艺术门类（如音乐、美术）教育发展缓慢，这一现状下，少儿培训机构的兴起无疑对弥补学校书法教育不足、推进书法艺术教育普及意义重大。但是商业化的背后难免有利益的驱使，忽视书法教育质量甚至违背书法教育规律的现象也就会时有发生，这从评审过程中可见一斑：一味追求纸张色彩的炫目而忽视了整体的视觉艺术效果；大篆、魏碑一味强调势的营造而忽视法度的继承学习；过分强调正文部分而忽视落款形式等等，其结果就是喧宾夺主无法入展，小孩子的学习应该更多注重法度的规模而不是创新。由此可见当下少儿书画培训机构教师专业素养令人堪忧，内部缺乏专职书法教师，同时，无论是校内还是校外，因书法教育的特殊性，专职书法师资队伍建设尤显薄弱。2.“单元”式的相近作品往往导致个性化差异消失，从整体和长远看，既没有遵循教育的因材施教原则抹杀了孩子的个性，也不利于我省书法事业的长远发展。展览很大意义上是在一定时期内确立一种标准和导向，发挥着“指挥棒”的作用，少儿展有其区别于成人书法展览的自身特点，笔者认为是——规范临帖大于创作放逸、科学选择大于经验坚持、继承路径大于风格创新；此年龄段的书法学习，更多应是宗教仪轨似的“亦步亦趋”地学习摹仿及巩固，要立根传统夯实基础，教育要从娃娃抓起，书法教育也不例外。当下，在我省高校建立书法专业，实现书法基础教育与高等教育的衔接，建立完善的书法教育体系已成为一项重要课题，这样，才能赶上内地书法大省的发展步伐，书法事业的发展首先是书法教育事业的发展！
最后，此次评审过程中发现了不少单双勾填墨的作弊行为，作为学习方法借鉴本无可厚非，但作为投稿作品出现，显然有些拙劣和不大光彩，无论是技艺还是品德都是让人无法容忍的，要知道，我们面对的是青海书法的明日之星，对此我们要坚决予以抵制，从此评委身兼二职，除了品评优劣还要打假！
青海省首届书法艺术节系列展览
评审委员会
主 任：石 力
副主任：陈治元
一、评审组：
1、第二届少儿书法篆刻展评审组
组长：孙发祥
成员：陈 萍 王兴琦 桓国秀 马发俊
2、第三届妇女书法篆刻展、第二届老年书法篆刻展评审组
组长：徐小江
成员：雷义林 胡晋峰 王裕霖 王晓鹏
3、首届中青年书法篆刻展评审组
组长：陈治元
成员：李炳筑 习建林 牛库山 刘建平
二、监审组：
呂敬琦 邵爱凌 吴佩鹰 郑有海
三、学术观察：
孙继刚 王晓鹏（兼） 吴佩鹰（兼）
评审花絮
