石文贞艺术简介
石文贞，山西省忻州市人,大学本科毕业,高级经济师、国家一级注册监理工程师，国网山西晋中供电公司综合服务中心副主任。
现为中国书法家协会会员、中国电力书画协会会员、山西省书法家协会会员、山西省青年书协会员、山西农业大学公共管理学院、信息学院书法客座教授。中国书协培训中心刘洪洋导师工作室第五、六期学员。2012年9月被国家电网公司授予“国家电网公司十大书法家”荣誉称号。
获奖入展情况：
第五届中国书法兰亭奖--佳作奖获奖(2014年)
第七届全国书法新人新作展入展(2013年)
中国书协培训中心教学成果展入展(2012年)
第三届全国电力书画展获奖(2012年)
首届全国电力书画展获奖(2004年)
首届亚洲妇女书画大赛获奖(1990年)
全国青少年书法篆刻神龙大奖赛获奖(1986年)
山西省首届群众书法大赛获奖(1991年)
山西省第二届青年书展(1985年)
中国第五届书法兰亭奖
颁奖词
石文贞篆书笔法圆熟，结体修美，布局精整，意态安详，笔墨悠游。对小篆持续数十年的青睐，持之以恒、一以贯之、永不懈怠，便是其成功的基础。书法无捷径，石文贞沉潜于此，如采花酿蜜，今获此殊荣，可为佐证。
柔毫香翰拟卫管
—石文贞与其书法
李庶民
第五届中国书法兰亭奖评选揭晓，晋中女书家石文贞获佳作奖，为晋中书坛实现中国书法最高奖兰亭奖零的突破立了首功。兰亭奖入选不易，获奖更难，能力与机遇都要尽得，石文贞能在近几年中由入选全国展到获得兰亭奖，既出人意料之外，又在情理之中，皆缘于其聪慧颖悟，好学深思，积功力久致脱颖而出。
即便在书法群众热的今天，三晋女书家也是屈指可数，而于晋中更是凤毛麟角，石文贞卓然杰出，令三晋书坛刮目相看。杨维桢有诗句曰：“学书不让管夫人。”李调元论李易安词曰：“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。”自古以来女性代有不让须眉者，卫夫人、管道昇更是被历代书家乐道。当代书坛正逢盛世，“不信卫管主坛坫，后出香翰亦逼人。”人才辈出，后来居上，正是今日可喜可贺之事。
石文贞幼承庭训，书涉诸体而尤喜篆书，更以小篆为自己家面目。承继秦汉，合以邓石如、吴让之诸家，积累学功，渐入佳境。其书风亦似其为人：沉稳庄重，温文尔雅；在秀逸中见遒健，于婀娜中寓质朴。石文贞正值年富力强，以其才瞻思新，学优品高，竿头日进自不待言。
朱以撒点评：
读石文贞兰亭获奖作品，很简净，无装饰，分为三条写了便是，可见运用的就是平日积累的手上功夫，认真写来，其余的装饰之功都免了。简洁使人觉得明快，表达了一个人在创作时的心态，不是拖泥带水，也不是粉饰藻绘，而只是干净地写，整个过程都在写中。
篆书的阅读与其他书体的阅读是一样的，一是形，二是神。石文贞的篆书给人的感受就是形之精美，可谓娴熟之至，如珠走盘，不溢其外，手上功夫的运用能力能流畅之行，也能控制得恰当。如此工稳的篆书就是功夫之体现，功夫使形态之美达到很高的程度，若端人佩玉，又若天衣之剪裁之绵密无缝，笔调清畅，场景圆融。而此作的神采也显示了平和、雅致，并无渲染，洁来洁往，和神当春，可谓宁馨。这就不止于手上功夫了，而是一种渐渐积累下来的静气、净气的体现——有什么样的内在积储，就有什么样的内在体现。深厚的、浅薄的，安宁的、浮华的，文雅的、野犷的，什么样的修养，就会有什么样的体现。石文贞的篆书也让人看到了从容雅致的心态、手态，是有一定长度的过程将此颐养起来。
像石文贞这样的篆书将如何再进一步发展呢？这些年有不少篆书已经达到了非常熟练的书写境地，诸如均衡、匀称、等分、协调，都可趋于毫厘无爽、规矩可量。功夫经过多年的锤炼，已经达到非常人可及的准确，同时点线也有质量、力量，一线之中有内容可品。这样的能力，如石文贞，一出手就可以达到规范。一个人的艺术进程总是要向前发展的，总不能止步于熟练、精准，还需要超越这些手上的能力。那么只有两条路可走：一是再追极致，那就是使手上功夫再上一层，更高的精致准确，求精求细。那么除了手的作用，还要多思考，多找出深入的路径——艺无止境，发展的空间总是存在的，只是自己有没有进入新空间的能力。对于一个技能已经很高超的人来说，空间可能越来越小，耗费了许多时日精神才能挺进一点点，但是艺术的乐趣也在这里，它是以细微之质向前的，那种大刀阔斧向前的时机已经过去，高手就是守住现状，再追新境。其次是生变。变数是不可轻易为之的，要融汇、得取舍，再形成新态新质。如石文贞的篆书，已经形成了一个很稳定的笔法、笔调，就像一个成型的模式，要使之变，就要不那么顾及既往的模式，而多吸收一些新的元素。这方面可以参考清人的篆书，因为融汇新质而出新姿态、新韵致，故能成一家。
石文贞的篆书能给我们一些思考。作品仍稍嫌单调一些。从获奖作品、获奖感言来看，判断只掌握一种笔调，就是篆书。譬如主要内容与落款全无主次之分，一篆到底，大小如一。落款内容也十分简单，就是自己的名姓。简是一种运用方式，简也要避免简而凋、简而同的沉闷。一件作品也是有潮汐吞吐的，只是很平整，算得上一种本领，却缺乏一些灵动的调节，不生动了。如果我们参考清人篆书，董邦达、吴熙载、赵之谦、吴大澂、杨守敬、徐三庚、吴昌硕诸家，珠圆玉润的篆书过后，是灵活的行楷、行书、行草的落款，笔调为之一变、气氛为之一振，配合得宜，相形益彰，也就更显得丰富了。一个人持守一种笔调固然可以，专一而深入。但如清人这般，也开拓一下自己的笔法之境，感受篆法之外的其他笔调，也很美好。
柔毫香翰拟卫管
石文贞与其书法
□ 李庶民
第五届中国书法兰亭奖评选揭晓，晋中女书家石文贞获佳作奖，为晋中书坛实现中国书法最高奖兰亭奖零的突破立了首功。兰亭奖入选不易，获奖更难，能力与机遇都要尽得，石文贞能在近几年中由入选全国展到获得兰亭奖，既出人意料之外，又在情理之中，皆缘于其聪慧颖悟、好学深思、积功力久。
即便在书法群众热的今天，三晋女书家也是屈指可数，而于晋中更是凤毛麟角，石文贞卓然杰出，令三晋书坛刮目相看。杨维桢有诗句曰：“学书不让管夫人。”李调元论李易安词曰：“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。”自古以来女性代有不让须眉者，卫夫人、管道昇更是被历代书家乐道。当代书坛正逢盛世，“不信卫管主坛坫，后出香翰亦逼人”，人才辈出，后来居上，正是今日可喜可贺之事。
石文贞幼承庭训，书涉诸体而尤喜篆书，更以小篆为自家面目。承继秦汉，合以邓石如、吴让之诸家，积累学功，渐入佳境。其书风亦似其为人：沉稳庄重，温文尔雅；在秀逸中见遒健，于婀娜中寓质朴。石文贞正值年富力强，以其才赡思新，学优品高，竿头日进自不待言。
篆书斗方词章灵异驾于奔马，简翰秀出写止来禽。
篆书条幅 传家有道唯忠厚，处世无奇但率真。
篆书横幅（局部）
名家集评
篆书的阅读与其他书体的阅读是一样的，一是形，二是神。石文贞的篆书给人的感受就是形之精美，可谓娴熟之至，如珠走盘，不溢其外，手上功夫的运用能力能流畅之行，也能控制得恰当。如此工稳的篆书就是功夫之体现，功夫使形态之美达到很高的程度，若端人佩玉，又若天衣之剪裁之绵密无缝，笔调清畅，场景圆融。而此作的神采也显示了平和、雅致，并无渲染，洁来洁往，和神当春，可谓宁馨。这就不止于手上功夫了，而是一种渐渐积累下来的静气、净气的体现——有什么样的内在积储，就有什么样的内在体现。深厚的、浅薄的，安宁的、浮华的，文雅的、野犷的，什么样的修养，就会有什么样的体现。石文贞的篆书也让人看到了从容雅致的心态、手态，是有一定长度的过程将此颐养起来。
——朱以撒
石文贞让我看了她获奖作品的照片，脑子里突然闪出我曾出过的一本散文集的书名——静里乾坤。清人小篆在她的笔下是如此的静谧安然，中正充实，宛畅圆活。她对秦汉篆书下过不小的功夫，且又具备了取博制简的能力，所以她的作品少了清人的摆、做和馆阁气，一任自在地写，有了淋淋的元气和率真的逸气，如此便静而不呆，正而不板，宛而不荡，畅而不飘，如了舞台上的旦角，步步莲花，舞而不跳，足风标、见精神、有态度。
——韩少辉
石文贞不是那种风风火火的女子，多余的话不说，过火的事不做，温文尔雅，深得中庸之道，竟有古君子之风。无论是与人交往，还是追求书艺，她执着而不激烈，让人能同时感觉到她的睿智和坚韧，可谓秀外慧中。石文贞受酷爱书画艺术的父亲影响，自幼便学习书法，却独钟情篆书，取法吴让之、邓石如、吴昌硕诸家，多年临池不辍，功底扎实。然世间女子若能成就于一域，需付出男子十倍的辛苦。或耽于家务，或耽于事业，而书法不过是世人眼中之“余事”，有之，不多；无之，不少。看今日之文贞，恐难以想象其书法之旅竟也几近中断。但文贞毕竟非常人，究竟难以割舍骨子里对书法艺术的挚爱，并立志在书法艺术上有所造诣，故能忙里偷闲，躬耕于砚边，尽情挥运，怡然自乐。三十余载，终有所成，其间辛苦，冷暖自知。
——刘洪洋
石文贞幼承庭训，书涉诸体而尤喜篆书，更以小篆为自家面目。承继秦汉，合以邓石如、吴让之诸家，积累学功，渐入佳境。其书风亦似其为人：沉稳庄重，温文尔雅；在秀逸中见遒健，于婀娜中寓质朴。石文贞正值年富力强，以其才瞻思新、学优品高，竿头日进自不待言。
——李庶民
篆书斗方肃肃兔罝，椓之丁丁。赳赳武夫，公侯干城。肃肃兔罝，施于中逵。赳赳武夫，公侯好仇。肃肃兔罝，施于中林。赳赳武夫，公侯腹心。
篆书对联三德六行大学教五风十雨丰年占
篆书条幅春读书，兴味长，磨其砚，笔花香。读书求学不宜懒，天地日月比人忙。燕语莺歌希领悟，桃红李白写文章。寸阳分阴须爱惜，休负春色与时光。
篆书扇面宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。
篆书斗方君驾鹿车游古道，吾书鲤简识平安。
