若要问汉隶碑刻中哪部经典变化最为丰富，首当其冲便是《礼器碑》。
明郭宗昌《金石史》评云：“汉隶当以《孔庙礼器碑》为第一”，《虚舟题跋》评云：“隶法以汉为奇，每碑各出一奇，莫有同者；而此碑尤为奇绝。”
作为汉碑隶书的代表作之一《礼器碑》盛名在外，其因有三绝：艺术造诣更高，其书风与其他汉碑相比较，书风细劲而雄健，端严而峻逸，秀丽工整之美兼具；二绝为其丰富的用笔笔法；三是其堪称典范的结字规律，其字粗细反差，干脆利落，劲健有力。
可以这样说，能够掌握《礼器碑》的笔法和结字规律，等同于其他汉碑皆能掌握。
但是，也正因为《礼器碑》的艺术造诣极高，用笔与结构变化多端，使得很多爱好者在临习时处处受阻，求人无门，寻解为难。例如下面这些情况，你是否也曾遇到或正在经历着：
日日对照《礼器碑》勤加练习，‘枯笔’、‘涩笔’、‘抖动’等夸张笔法到极致，但始终写不出原帖遒劲有力的线条；
同样是临摹《礼器碑》，最后的效果却总是不尽人意，字形结构不准，字的大小难以统一，整体气息呆板，缺少灵动之感。
还有的书友，一味追求对于“碑刻”的“残损”、“金石味道”、“个人风格”及“入展获奖”，对于书写的审美、取舍追求已偏移，又没有受过系统的隶书书法指导学习，导致创作出来的作品总少了几分韵味。
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那么这些情况可以有效解决吗？答案是完全可以，现在就有一个极好的机会，能够帮助你解决在《礼器碑》学习过程中的诸多问题。
北师大学艺术学理论（书法专业）博士、清华美院艺术史论博士后高文兴老师对隶书研究颇深，他还是第十一届全国篆刻展论坛、第五届书法兰亭论坛“青年学者”，其作品多次在全国书法大赛中入展，获奖。
高文兴老师临《礼器碑》
高老师说：”学习任何一门艺术都要有扎实的基本功法，学习《礼器碑》亦是。”
习碑15年，他积攒了很多经验。开始练习时，他进行对于点画形态的取舍，力度的追求总是不得法，经过很长一段时间都在追求笔法，当笔法与书写技巧得以解决之后。发现结构是一个非常重要的问题。
高文兴老师临《礼器碑》
很多书友常常以为学好用笔就可以了，其实不然，往上更高层的隶书水准是着重于字形的收放，内外空间的把握，脉络的关联，点画虚实对于结构的影响，字与字之间的关系处理等。这些在《礼器碑》中都有很充分的体现。
该碑上可做到提笔，下可铺毫厚重，同时结构的收放，‘块’、‘面’组合关系明显，是一个极好的教习隶书范本。其结字规律特点非常，我们在学习过程中把结构拆开看，系统的将相关的字归类，以‘分层次’、‘找脉络’、‘画界限’这样的方法逐字分析归纳方法，逐步展开做系统有效的训练。
而高文兴老在结构上面花了不少心思，总结书写规律，和教学经验。由他引导带出来的学生们都以优秀的成绩考上了北京师范大学、中央财经大学、西安交通大学、中国美术学院、鲁迅美术学院等。
高文兴老师临《礼器碑》
为了帮助更多隶书爱好者少走弯路，矫正对书法的正确审美观，高文兴老师总结出一套独门《结构分析法》，能够帮助想要学习隶书的书友们在短期内掌握《礼器碑》的结构规律，寻找到汉碑中的点画用笔的共性，创作出或朴厚方劲的、或灵动秀美的作品。
高老师说，以笔刻骨，以风写魂，亘古不变的书法者理念应一直流传下去。
高文兴老师临《礼器碑》单字
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