不扭捏作态
——李志根书法作品网络展
李志根，男，生于1990年，现为中国书法家协会会员，浙江省青年书法家协会理事，龙渊印社理事。
不扭捏作态
李志根十届国展书法作品
李志根书法作品网络展
古人论书数则 67cm×87cm×2
学书心得
还记得大学期间的暑假，与班上同学留在学校，跟随学院徐咏平老师练书法。大热天，偌大的校园，几个人光着膀子写擘窠大字，或《勤礼》，或《张迁》，写得大汗淋漓，那真叫一个痛快。日子悄然而逝，一晃近十年了，不变的是对书法的痴迷，日夜琢磨着。入选省书协的“新峰计划”，让我又惊又喜，但更多的是不安：眼高手低，难以沉雄，拿不出满意的作品。我将“新峰计划”看作我十年习书的一次总结，所以很珍惜，也努力了。
《艺概》数则 27cm×68cm×6
和书法结缘，也算偶然。大学里的专业是数学，旁边同学玩游戏谈恋爱的，我不知道干嘛，时常感到无聊，便开始习书。面对书法，一张白纸的我也曾彷徨，徘徊不前，懵懵懂懂地入了全国第十届书法篆刻展，才开始对书法有些理性的思考。我不是科班出身，这几年我一直投身全国书法展的热潮，书法对我说是书写，也是制作，如何打造一件入展率较高的作品，成了我首要的追求。这种以展促训的学习方式，人们有褒有贬，但我知道对于现阶段的我来说，也没什么不好，它会激发我的热情，让我慢慢体会书法之法，让我的学书之路渐渐明晰起来。一件完整丰富的书法作品，需要多角度观照。我知道目前我缺什么，该补什么，于是慢慢提炼自己，找到自我，在古人的法帖中寻求答案，明确方向。
书论 176cm×84cm
学书法，临摹古人经典法帖是不二法门，起点要高，一法深修，临摹精准到位。所谓“取乎其上，得乎其中；取乎其中，得乎其下”，选定的碑帖要高水准，同时精准的临摹是关键，临得精，才能得到多。学书数载，临池不辍，而每个碑帖只写个大概，其形也不准，谈何得其神采。用笔之外，结体也是关键。赵孟云“学书以用笔为上，然结字亦须用工”，一件作品创作，首先要解决的是字形问题，做到每个字过关，有出处，能看出古人的影子。一笔一画，力求精准，悉心体会古人结字的欹侧、向背、俯仰、聚散、大小、长短等，方能运用自如。
司马右军七言对联 117cm×15.5cm×2
学书须博取。古人强调博涉多优，王羲之云：“予少学卫夫人书，将谓大能。及渡江，北游名山，见李斯、曹喜等书，又之许下见锺繇、梁鹄书，又之洛下见蔡邕石经三体，又于从兄处见《华岳碑》，遂改本师。”转益多师，方能成自家面目。我得益于读书期间，篆、隶、行、楷、草也都曾尝试，对古人用笔形态有了个大致的了解。对整个书史及字体的演变有了初步了解，这几年我对《真草千字文》《书谱》《雁塔圣教序》及温州书风有了较为深入学习后，便大量临习篆隶，训练了笔力和笔性，也增加了线条厚重及质朴感。
汲古开怀五言对联 133cm×21cm×2
一件完整的书法作品，章法是关键。排兵布阵乃战事成败关键，作品也是如此。能够起承转合，一如乐曲，层层推进，动静结合，方有可观处。古人曾云：“先贤作字，必首为数行楷法，然后肆笔以终其书。”这种动静结合，符合生命活动方式，在魏晋尺牍中此类章法布白比比皆是。今人小字作品中多套用此类章法，加以墨之枯润，点线之轻重、方圆、粗细，多种元素的矛盾统一，营造出“和而不同”之丰富旋律感，营造出空间的丰富画面感，这些章法营造因素，都需要平时一点一滴有意地进行训练。
《海岳名言》一则 77cm×20cm
对我来说，学书短短十年，还处在集字、仿作阶段，还未免做作和程式化，但这只是一个过程，是今人学书都无法避开的过程。无意于佳乃佳，这需要几十年的临池不辍，非池水尽墨，何来逸气湍飞。保持清醒，不满足于现状，坚持不懈地学习，从各方面提升自己，这是我所想的，也算是目标吧。
书法，只有起点，没有终点。
李志根
2014年10月于木心斋
李志根其人其书
人者，禀赋各异，机遇众殊。其敏者，常能感悟外物，适时而动，择地而居，师法多方，冥然内化，以至少年有成，悠游朋辈，如鱼得水。如李君志根者，便是此等之人。
2014年，志根书法入选省文联之新峰计划，以廿五虚龄，能与省内众青年才俊逐鹿书坛，联袂登台，一展风采，广得省内书坛名家之关怀与赞誉，此幸何极！
李君志根，苍南人也，就读丽水学院小教数学专业，本与书法无多缘份，然以慧心宿缘，终以笔砚为伴。其少时不为学堂羁束，耽于钓鱼，水边静坐，便觉逍遥自在。其母怒其不争，令下跪，志根口中诺诺，遂稍稍用心读书。后入丽水学院，同舍友多耽于网络，或陪侍女友，志根不免彷徨无着。大二时，我任其班书法老师，他看我写字，也帮着拉纸，有空便躲进书法教室，至熄灯方搁笔就寝。暑假亦不还家，与我一道在学院书法教室习字。丽水暑期酷热难耐，我俩便光着膀子挥毫，有女生窗外见之而咂舌，不顾也。校园树木葱茏，日闻窗外知了聒噪，则困眠饥食，且以宣纸、碑帖为枕席，可谓快活自在也。
2009年秋志根毕业，时年方19岁，回苍南应教育局考试未果，便至瑞安、永康书法培训部任教。此段日子并不顺意，且其父身体不适，时常牵挂，则孤单焦虑，以至眼泪汪汪，有空便跑回丽水与大家厮混。后母亲为其算命，则曰居地有水便佳。一年后他便决意回丽水带学生教书法，余暇拼命习字，大楷、小楷、行书、草书各有涉足。一日忽草就一帧《陋室铭》条幅，其笔致流动，令我惊叹。至2011年春，全国第十届书法展征稿，志根经一月准备，成二幅小字中堂，观其结体灵活，章法丰富，尚能率性，余曰：姑妄投之。一日朋友忽告其大作入展，他竟不自信。丽水同仁均感诧异，惊为“黑马”，余等为他高兴，第二日他请客，在餐桌上尚一愣一愣发呆，似乎尚未回过神来。其年21岁，小巧的个子，活脱脱一个高中生。后来的日子便逐渐顺意起来，入了中国书法家协会，应聘到丽水外国语学校教书法。再后来国展省展，不断有入展获奖信息传来，可谓头角峥嵘也。
时下书法人才之成长，李志根亦可谓一典型。究其成长，时也，运也，更是其个人发奋努力之结果。志根指细手巧，执笔使转如意，且慧心敏悟，见人有可取，辄细心揣摩，继以实践，务求有得。古碑帖临摹，求其精到，以至精细入微，也时作夸张收放，以求醒目。原以真楷行草为日课，楷书如《雁塔圣教序》《真书千字文》，行草如《集字圣教序》《书谱》《韭花帖》《大观太清楼帖》《自叙帖》《祭侄文稿》等，敛锋入纸，得其细筋入骨。后求浑沦圆通，则追摹黄山谷，好以《好大王碑》之隶笔辅之，大起大落，纵横捭阖，时有精彩之作面世。
志根出生苍南，此地隶属温州，当地书风以清雅通透相尚，每多以“二王”一路小字示人。志根曾通临陈忠康行草，后回苍南老家，则每每向当地书家王大禾君请益。王君书法精巧，于体势尤讲究，运笔不肯率意。志根每有所得，则多与我言之，“二王”小字也益精善。然志根居丽水十余年，此地山川四围，民风朴直，书风好峻拔大气，则志根也时受熏染，每每执如椽大笔写榜书。故，志根可谓兼得永嘉、处州山水人文之性灵也。
时下年轻书家，都得展厅之熏染，每每相互模仿，竞奇尚异。此也志根之所长也，曾言：展览可驱使我等时时努力也。故每有重要展事，则经意应对，反复挥毫，以至废纸成堆。然近年则有所倦怠，觉非静心读书养气，难以留蓄。而习性初成，改之亦匪易也。此也盖其年轻气盛，社会历练不足，故于沉郁稍欠耳。
志根好交往，且乐于指导后学，故人缘颇佳，身边不自觉集聚了一批书法好友。其之热心、热忱，源于天性，亦盖因丽水人文之熏染耳。此地老辈如林湘，中青年如王迅、陈远鸣、徐咏平、吕郁芳、陈洪大诸人，均以文化传承为己任，对晚辈后学淳淳如也，奖掖有加。此亦正浙江人文之风气耳，故余每言：生在浙江，幸福，生在丽水，幸福。而年轻如李志根等后学之精进不懈，又岂非浙江、丽水之厚福也。
徐穆之
2015年3月15日于处州云归草堂
