楚风雅韵
沈桂林
又名沈贵璘，字馨之，斋号馨之堂，大专学历，湖北崇阳人。师从王道国先生。主要擅长颜体行、楷书，魏碑及汉隶。多次在全国大赛中获奖或入展。现为中国书协会员，湖北省书协行书委员会委员，湖北省书法院研究员，广东省书协会员，广东书法院特聘书法家，王铎书法院院士，西安碑林博物馆名誉馆员，国学修养与书法•首届全国青年书法创作骨干高研班学员。
主要获奖：
首届“西狭颂”全国书法展优秀奖 最高奖（中国书协）
首届“云峰奖”全国书法展优秀奖 最高奖（中国书协）
“魏晋风度”全国书法展优秀奖 最高奖（中国书协）
“铁人杯”全国书法展优秀奖 最高奖（中国书协）
“信德杯”全国书法展优秀奖 最高奖（中国书协）
第一届“西安碑林奖”全国展 西安碑林奖第一名（西安碑林博物馆）
“闻一多杯”全国书法展 一等奖（湖北书协）
“磴槽杯”全国书法展 一等奖（河南书协）
纪念毛泽东同志诞辰120周年全国书法展 一等奖（陕西咸阳）
“张九龄杯”全省书法展 一等奖（广东书协）
湖北省第七届书法篆刻展 一等奖（湖北书协）
湖北省第五届书法“黄鹤奖” 政府最高奖（湖北书协）
广东省第四届中青展优秀奖 最高奖（广东书协）
“聘园艺轩杯”广东书法展优秀奖 最高奖（广东书协）
主要入展：
全国第十届书法篆刻展（中国书协）
全国第二届册页书法展（中国书协）
全国第三届行草书展（中国书协）
全国第七届楹联书法展（中国书协）
全国首届书法小品展（中国书协）
第三届中国西部书法展（中国书协）
全国职工书法展（中国书协）
“邓石如奖”全国书法展（中国书协）
“百里杜鹃”全国书法展（中国书协）
“天下大同”全国书法展（中国书协）
“瘗鹤铭奖”全国书法展（中国书协）
“廉江红橙奖”全国书法展（中国书协）
“乾元杯”全国书法展（中国书协）
“埇桥杯”全国书法展（中国书协）
第二届“北兰亭”全国书法展（北兰亭艺术中心）
第二届“翁同龢”书法奖全国书法展（中国书协）
首届“钟繇奖”全国书法展（中国书协）
首届“沙孟海杯”全国书法展（中国书协）
首届“孙过庭奖”全国书法展（中国书协）
全国“王安石奖”书法展（中国书协）
全国首届“陶渊明奖”书法展（中国书协）
纪念毛泽东同志诞辰120周年全国书法展（中国书协）
生态大连全国书法展（中国书协）
第三届中国书坛兰亭雅集42人展（浙江书协）
鲁公书法的蝶化之舞
——沈桂林书法创作的情境
刘贤斌
沈桂林在近几年的全国各类大展中，入展获奖不断，其书法作品的醇和古雅气息得到诸多评委激赏。这正是当下书坛所倡行的书法回归经典与弘扬正大书风的体现。窃以为，书坛学颜书之众，未知凡几，而桂林笔下之颜鲁公行书的风格范式，当不唯以“和畅之美”感召评委，亦必有其品性独具之可为称善者。通过赏鉴其作品，若以视觉感受观照之，是否“沉雄而流转”！是否“醇厚而活脱”！或曰斯成众美，意盖有在。其中滋味，多可玩味。
颜鲁公书法于古今书苑，正大巍峨，其衣钵承袭，千潭印月，日星昭昭。其楷书中正端严，朴厚雄强，大气英伟；行书则笔势圆畅，气接篆籀，诡异飞动，得之意外。苏子瞻有云：“雄秀独出，一变古法，如杜子美诗，格力天纵，淹有汉、魏、晋、宋以来风流”。亦有尊崇其行书者，如米元章“颜鲁公行字可教”；董香光“鲁公行体绝去唐人纤媚之气。好之不减二王”。桂林兄以为，颜书之中，情境博大，可作纵横穿越而尽其性灵。是故仰慕之，向往之。
学颜书无论楷书、行书而卓然成家者代不乏人。桂林学颜体行书以其淡定沉着而优游不迫。特别是在起讫之间腕力回护，使其笔出有自，所谓时出遒劲，杂以流丽，下笔之古，如蚕蚀叶。这些年来，桂林一直在鲁公书法中心神寻绎、倾情临池感悟的结果是，不仅得颜书之法度，更能于气息内蕴中达到传递颜书神采的效果。以致今日，颇有所成。
桂林兄于颜鲁公书法可谓用功勤苦，尤其对颜氏行书《祭姪文稿》更是临习不下几百通。在这过程中又对《争座位帖》《祭伯父文稿》等法帖，悉心体悟，运之于手，记之于心。赏观桂林兄挥毫，其速似迟慢，却能将行笔过程中的起伏偃仰，提按顿挫化解于无形，虽不似同出颜体的何道州之“回鸾舞凤”“通身力到”，但在运笔徐迟之间时出跳荡，故仍可窥见其疾速之转承收束。此中恰似何道州，有云其“高著眼光，盘曲纵送，自运神明”者，余以为桂林兄得之仿佛。
桂林兄有很严谨的创作态度，对于作品细节的处理尤其用心。他的作品均不作拼接，而是在大章法内，通过不同字体风格及留白疏密的把握来实现作品的审美表达。这首先需要作者有较高的艺术眼光，否则就可能会有蛇足之谓，而桂林兄的作品也总能将题款、印章的运用实现锦上添花的效果。
桂林兄行草书创作之暇，亦精研小楷。所胎息者在魏晋钟王之间，得其高古之意度，又接元明小楷之清和，笔致爽劲。而复以空灵铸其神采。即如我不曾数见其小楷佳作者，当必生遥想之情愫。
2013年对于桂林兄来说是不平凡一年，虽然忙忙碌碌于各类展览的创作，却收获满满，不仅先后10多次入展大展，而且四次获其高奖。
癸巳杪秋，与桂林、少华兄相约西京游历，期间于碑林流连忘返，有徜徉大唐，溯对古贤，思接千载之慨。此前桂林兄之作于“第一届西安碑林奖全国书法展”获其“西安碑林奖”，以评委满票而序其头名。此次西安之行，碑林方面特为桂林兄一个人举办了授奖仪式，虽然简短却也周致，以其精致之奖赏颇伸雅怀！
接着桂林兄应碑林之邀当场挥毫，一样的沉着而丰盈，窃谓有时出新端之妙。因桂林兄获“磴槽杯”全国书法篆刻大展一等奖，我们又经郑州去了千年名刹少林寺，是日晨起，云淡风清，访少林；读嵩山书院，轻惬而优游者也。此次与桂林、少华兄作千里之寻，探幽览胜，山水行吟，如斯之快，其曰可感……
桂林兄是湖北咸宁人，既无家学，亦不曾于科班游学，完全靠自身对书法艺术的热爱与痴迷而刻苦临习。曾与桂林兄在黄石有过一次彻夜长谈，了解到他与书法的点滴过从，其中情形着实令人感动。1998年南下鹏城，一直以课徒为务。无论清苦还是孤寂，一样笃定而从容，在深圳这个广纳百汇，物欲横流之地，始终坚持着书法艺术的精神守望。后又拜在著名书法家王道国先生门下，有了老师的指点，更明确了书法学习的方向。我知道，他们的书法圈可谓高手云集，而且艺术风格和追求千差万别，但正因如此，在相互砥励之中所迸发出的思想灵光，有时候可以有启人心智的力量。而桂林又是一个谦虚勤奋的人，对艺术交流中的每一次灵光乍现，能够捕而获之，化合为我。这几年他还参加了张旭光等先生在深圳的书法高研班，这种师长精英汇集的专题研讨，解决的已不仅仅是技法层面的问题了，在审美观察和艺术发展方向上的启迪引导作用，会更加具有深层意义。作为朋友，我能够感受到桂林兄艺术思考的一次次飞跃。
桂林兄的颜体风格行草书中又时可窥见当代书法的审美观，因为他决不愿作纯碎复古的老实模拟，在作品中有意强化疏密粗细及墨色洇化的效果，凸现出古典而新潮的艺术特征。还有作品中单字或字组以及行间呈现的内白、外白、点与线的破与立，以及篇章之内，动静流转的整体把握等等。
近年来，桂林兄开始更多地旁涉多家，尤其对二王手札及《圣教序》等法帖耽之若素，渐成融汇。在展厅文化的当下书坛，桂林兄吞吐吸纳，自我激励，周遭勤勉，希望行走在当代中青年书法创作的前列。而正是这种积极进取，不掇研磨的追求，使他的创作能够始终葆有精进的态势。
【楚风雅韵】沈桂林书法作品展
楚风雅韵 桂林天下
撰文人：程星琰
记得第一次是看到沈桂林老师的书法作品应该是《2011圳翰》作品集上，我还记得那副作品是《颜氏家训选录》内容，字体表现便是颜真卿的行书特点。
沈桂林老师的作品一直坚持的是晋唐路子。总的品味完了之后，有种让人重新的回到了魏晋时期的感觉，由仿效经典的苦苦求索中到现在的对书法的理解创作活动，沈桂林老师可谓是逐渐进入了一种感悟的境地。从这些书法作品当中看到了沈桂林老师不断的探索，艺术家在当今传统书法不变的套路上，追求变化与不变的转变当中。沈桂林老师对传统书法艺术的敬畏，崇尚魏晋大雅的追求，沈桂林老师他是一个勤勉坚韧的寻道者，他的书法感悟不是单纯的对传统书法的一种形式上的追求，而更多的是对书法神韵上的不断思索。
纵览沈桂林老师颜氏风格全貌。沈桂林老师的书法给人一种体态雄肆，豁达庄重，舒展开朗，雍容大度，豪岩遒劲，气势磅礴，筋骨苍拔，刚柔并济，外密中疏，撑足圆润，古拙老辣，大气凛然的感受。在品读沈桂林老师的书法过程中，我们可以看到其书法在于颜真卿的基础上强化了自我的个性风格，不单纯在颜体上的行书表现，更多的还融合了晋宋等书风的元素注入，形式了自己的书法特点，我觉得这个对于一个注重传统书法研究的书家来说是极为不易的。并且沈桂林老师还对于书法的发展有着自己新的创作方向，形成了一种良好的创作激情，这个也是值得我们这些习书之人学习的。
可以说，颜真卿的书法造诣，影响很大，也带动了整个书法史的发展，虽说颜真卿书法也根植二王体系，这样的一种大环境下的发展，也可以说成就了自己的风格。古书录：“颜书通变晋唐，经纬列分阴阳，体态雄健豁达，气质疑重挺苍，结构撑足圆满，神姿剑拔驽张，甜俗混浊不染，枯拙老辣端庄“这些对于颜真卿的书法特点的描述，已经说的很到位。我想说的是，颜真卿对晋唐以来的传统书体多有突破，他异军突起，一扫二五以来江左的姿媚书风。而我们在放在沈桂林老师的书法作品上其赏析的话，则可以这样具体的其细分来说，即在用笔上，破按翻折而后劲，变化绞转而后遒；在取法上，破分法而为篆籀入皙；在结体上破内敛而取外拓；在形态上破蹈矩而重循规；在取势上，破倚侧取媚面为圆遒取势，在气度上破开豁变化而为雄浑丰满；在神韵上，破形体外扬秀丽典型，立肃穆中含自在满足。我想这些都足以说明沈桂林老师的书法特点，我想着点沈桂林老师的书法也是在对于自己书法的一种否定与肯定的过程当中成长起来的。我想，沈桂林老师其书法，至少在颜真卿书法的研究方向上，注定会影响深远。祝福沈桂林老师！
作品欣赏
