Skip to main content

李双阳老师《草书临摹创作》40分钟书法讲座视频

2019年01月12日 11:03:568936人参与0


李双阳老师《草书临摹创作》40分钟书法讲座视频

李双阳老师《草书临摹创作》40分钟书法讲座视频.jpg

李双阳老师《草书临摹创作》40分钟书法讲座视频



教你如何写得一手好大草!

大草是各种书体里面最自由、最能够淋漓尽致地表达个人思想情怀的一种书体。但即使如此,它也有严谨的笔法、结字、章法以及草法的规则。

很多草书爱好者常常会疑惑,怎样才是一副好的大草作品?大草的笔法、章法等等都有什么规律可循?又如何在性情挥洒中把握住度?再比如大草和其它书体之间究竟有什么关系?如何打造高质量的线条等。

这种专业性的问题,我们还是请专业人士来回答一下。

作为第六届兰亭奖银奖得主、中国书协培训中心教授、逸庐书院创始人的李双阳老师,他是如何学习大草的呢?下面就让我们听听他是如何以张旭《古诗四帖》为例,为我们讲述大草的学习之道。

李双阳,江苏淮安人,军旅八载。毕业于南京艺术学院书法篆刻专业,后获广州美术学院硕士学位。江苏省国画院、江苏省书法院专职书法家中国书法家协会会员,中国书法家协会培训中心教授、工作室导师,江苏省书法家协会常务理事,江苏省青年书法家协会主席。作品曾获“兰亭奖”“群星奖”“全国奖”“中国书法院奖”等奖项十余次。


李双阳老师《草书临摹创作》40分钟书法讲座视频:





李双阳老师《草书临摹创作》40分钟书法讲座视频



李双阳老师作品

TOP1.学草之路的追求与境界

多年来对草书的书写和学习,应该说情有独钟,发乎本心,热爱至深。当然学习书法自然是不可能从草书开始的,必须夯实基本功。我是从隶书开始的,后来通过系统的学习又能够上升到篆书还有楷书上也下了很大的功夫。

我有一个论点:“就草书写草书是写不出来的”,必须借助于其他书体的元素来支撑草书的书写。所以在多年的教学当中,把草书的体系慢慢地进行了梳理,让它能够形成以技法为支撑同时又能够以理念为引领的书写。不冒进,不盲从,能够遵循传统的法则,同时又能够融汇自我对草书的理解。

我认为草书最高的境界是“写静”,“写静”是一个很高的目标,还有在书写中保持着一种逸气,追求逸境,我称之为“逸草”,一种风格的追求需要一定的时间慢慢地去完善,我相信通过自我的努力与悟化,必然会到达属于自我草书语境的理想高度。

TOP2.学习草书的关键问题

这些年我一直从事书法的教学工作,从吴江书画院的成人提高班到中国书协培训中心李双阳导师工作室,再到现在的逸庐书院。还有去全国各地做讲座,所以这些年在教学当中也培养了很多学生,同时自我在“教学相长”中得到成长,源于方法与观念的认同,很多学生也写的越来越好,并能成为一些省份与地域的领军人物。

但是一部分学员在学习过程中也会出现一些问题,比如对草书的理解可能会停留在明清的基调上,而没有真正的上升到晋唐,这种审美高度与技法的欠缺,直接影响到学习的进度与水平的提升。

再比如一些学员在书写中,虽然对于一拓直下笔调的把握相对比较好,但是真正把一拓直下、篆籀笔法能够巧妙的运用、渗透,以此来丰富线条,丰富笔墨,这一点做的还不太尽如人意。所以我希望他们帖学内部两大笔法体系进行梳理,通过五体兼修,深入临习,我想这些问题也会迎刃而解。

另外学习大草还需要把握书写当中的一些关键问题:首先是技法的完备,到了一定书写高度还需要对笔墨要有理解。只有理解了,才会上升到笔墨的精神高度。没有理解的笔墨我认为都是在浅层次的,只有真正的理解了草书的笔墨价值和精神内涵,你才能够体现出高度与境界。

TOP3.谈《古诗四帖》的学习意义

再说到《古诗四帖》。

《古诗四帖》是张旭草书的代表性作品。我最初临习《古诗四帖》,是源于这样一个想法:我原本是写明清大草的,总觉得在写明清大草的时候线条的力度、厚度比较欠缺,所以进入《古诗四帖》的临习,主要着重于解决线条的力度和厚度的问题。

出于这样的一个想法,后来深入书写之后,对它的笔法进行了研习,对篆籀绞转笔法有了一定的理解与运用。所以说在临习《古诗四帖》的同时,又加强了篆书和隶书的临习和学习,我认为他们之间的笔法是相通的。

《古诗四帖》的临习能够增强线条的力感与质感的表现和把握,行草书特别是二王体系的行草书写中,如果能够强化篆籀笔法的支撑,在展大书写中,会有很大的帮助。所以说张旭的《古诗四帖》可以作为篆籀笔法草书的代表,是非常值得大家深入研习的。

通过对《古诗四帖》的学习,还能够改变大家原本延续着明清大草的书写感觉,把线条写扎实、结构写空灵,让你的线条能够表现出一定的力感和质感,同时还能在一笔成形中表现出虚实相生的笔墨韵致。

学大草,立足于唐人草书的法度,努力往魏晋高度升华,这是非常有必要的。所以唐人的草书,特别是张旭的《古诗四帖》不容忽视,应该要投入大量的时间,系统的学习,从正书元素出发,来提高对《古诗四帖》技法的提升和笔墨精神的解读,要明确我们对于草书的书写必须要建立在晋唐的高度,但要立足于唐人对草书的理解。

TOP4.《古诗四帖》的临创要点

另外在运用《古诗四帖》的笔法和风格进行创作时,需要注意对篆籀笔法的运用、领悟,在中锋用笔的基础之上,如何让毛笔处于一种凝练的可书写状态,但是对中锋的理解不能片面,要把笔法写活,要做到活学活用。

我觉得所谓的笔笔中锋是不存在的,也是不可取的。所以说,我们在相对中锋的同时,如何把侧锋写好,我觉得能够增强草书笔墨的生命力和渲染力,让线条处于一种实中有虚、虚中有实良好的状态。

写好一幅大草作品,线条与笔墨是一方面,章法与结字的能力也必不可少,还有对墨法的运用,对水墨的调节把握。我们要懂得所谓的“墨分五色”,我认为墨法也是书法境界升华的一种具象体现,如何把墨法运用到淋漓尽致的状态,大家应该多尝试、多体会。


李双阳老师作品

评论列表暂无评论
发表评论不会发表评论(点这里)
微信