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张卫东老师临摹示范《赵之谦书法》22分钟书法视频

2019年01月07日 10:40:217271人参与0

张卫东老师临摹示范《赵之谦书法》22分钟书法视频

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张卫东老师临摹示范《赵之谦书法》22分钟书法视频截图1


张卫东简介:

张卫东,1968年生于江西高安。1987年入伍上海空军政治学院。现为:中国书协第六,七届行书委员中国国家画院沈鹏书法精英班成员;上海书协行书、草书、教育专业委员会副主任;上海市新的社会阶层人士联谊会副秘书长。

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学书自述

文/张卫东

也许我是个天性痴迷写字的人,儿时就梦想能成为一名书法家,不管是钢笔字、粉笔字还是毛笔字,有时一拿起笔就忘了一切。

1977年夏,我九岁,到外婆家去歇伏(度暑假)。外婆家在山区,盛产毛竹,虽是歇伏的好去处,但炎夏季节,上午十点后的太阳也是够毒的。舅舅怕我在外玩耍晒太阳长痱子,便教我写毛笔字。20世纪70年代,中国书协尚未成立,别说书法活动少,字帖更是稀有之物,因此我天天临写的是舅舅写的范本“团结紧张、严肃活泼”,用的纸也是草纸,抄的是毛主席语录,一个暑假下来,不知重复写了多少遍,竟百练不厌。有时笔毫掉毛,我便小心地用手牵去,间或用牙咬去多余的笔毫,闻到一股墨的幽香。那是一种特别的香味,渐渐地在磨墨的时候,我总爱用鼻子凑近去闻那淡淡的墨香,有时也会不小心鼻子触到墨,弄脏了脸。二十多年过去了,现在我磨墨写字时仍然会去闻墨香,已成癖好。

我从小痴迷写字,或许还和我的居住环境有关。我家居住的老屋,原是晚清时期的私塾,大小房共十间,前后两个天井,门前是青山绿水,院中古木森森。我亲眼所见的大小叶罗汉松、桂花树,直径大约1米,约有四层楼房高,四季常青。因家贫,罗汉松70年代就贱卖给造船厂做船了,桂花树也被大风刮倒而枯死了,为此我难过了好些日子。
最让我受益的还是院门围墙上的八个大字,上书:“我为人人,人人为我。”字约一尺大小,字形饱满似颜体,细微精致处又有褚河南的味道,儿时的我,饱看摩挲,记忆犹深。

村里有大小两个祠堂,私塾两三家,有绣楼、赌场、跑马场,有进士第、士大夫第,有官人、商人、读书人。几棵古老香树点缀着条形的村落,远远看去,如同中国画里的点苔,应该算得上是个比较有韵味的江南民居。刻在青石上的楹联、墓志很多。有一年,我回乡探亲,堂弟告诉我说,某家人将刻有金字对联的木板做床铺板,正晒在外面呢。我急忙赶过去,眼见一幅魏体楷书,写的是:“有书教子三余读,怀谨持躬百折坚。”魏书对联颇有赵之谦的味道,大书法家赵之谦曾官奉新知府,或许真是官家的唱和之作也未可知。总之,凡是有字的地方总能引起我的兴趣,驻足流连。无名墨迹是我师,少年时,我就是伴着这些墓志和楹联长大的。1987年,我当兵到上海空军政治学院。这一年,学院搞了迎春书画展,我的一幅毛笔字获得了一等奖。我是新兵,获奖消息不胫而走,有两位干休所的老干部打电话到连队要见我这个小兵,再后来其中的一位老干部带我拜见我现在的老师刘小晴先生。刘老师经常告诫我说:“聪明人要下笨工夫,要敢于下到十八层地狱到传统中去摸爬滚打。”于是我牢记师训,开始从魏晋入手,沉浸在历代经典法书中,朝临暮写。

现在,学习书法既来自天性,也来自爱好;现在,书法既是我的工作和爱好,也是我藉以谋生的手段。这和国外很多艺术工作者一样,因为政府没有多少专门的机构可以让他们安逸地生活。

几年来,我编书,拍获奖书家创作示范VCD,办网站,搞冲刺国展培训班,办个展,但更多的时间还是搞书法创作。作为一个平民书家,欣逢盛世,可以自由投稿全国第六届国展以前都是县、市、省推荐)。这个机制的打破,实际上标志着平民书法时代的到来。平民搞书法是最艰辛的,缺乏社会地位和人际的依附,凭的是真功夫,好在评委大多数还是本着艺术人的良知,认可真正的好作品

我觉得作品要脱颖而出,首先要有深厚的传统功力,否则就算是获奖也是偶然的。只有才情和功力兼备,获奖才能水到渠成。

少年时代学书是随意性的,表现在只要是自己认为好的拿来就学。这时请教名师尤为重要,老师可以指出一条比较清晰的路子。当然,随着自己年龄的增长,经历和学养的增厚,审美的态度会出现变化,但基本的气质是没有办法改变的。书法家要有一定的文化知识,要有一定的学养,但不是学历越高书法就越好,书法最终一定是学养和性情的集中体现。实际“性情”显得更为重要,但性情又基本是没办法改变的。圆滑的人、市侩的人、懦弱的人、有学养的人、才华横溢的人、刚正不阿的人,其笔下便自然地将其秉性状态表现出来。

我现在对自己的所有作品都是持否定态度,一个书法家一生都很难创作一两件真心意义上的好作品。人走到四十岁的年龄,学书的目的和目标已清楚了,只是恨自己愚钝不能达到心手相应,愧对古贤!当然,我并不完全迷信古人和时贤,而开始以审视的态度对待之,力主向经典中的经典学习,取其精华去其糟粕。譬如学王羲之,要将二王及二王惠及的下几代书家同时关注,何种笔触才能表现既遒媚劲健,又如何表现既有遒媚劲健又具博大气象、潇洒而不失凝重、旷达而不失精微的作品,这是我想得比较多的。至于社会各种流派和书风并存,这是很正常的,不正常的是一种过分的鼓吹或“扬己压彼”!艺术需要百花齐放、百家争鸣,互相借鉴,取长补短,不要做无谓的争论,而要抓紧时间,努力实现自己追求的书风。

再就是书法作品章法、墨法和用纸。总之一句话:既要合乎古法又要有新意。要合古法就要多留心古人的经典墨法章法。当代人对墨法的研究已胜出古人,但墨的质量却逊古人甚远。但用墨也有一些小窍门,如宿墨,可以用稍老的墨条以清水(不能用开水)浸泡数日自然便成宿墨,用时翻匀即可。若用开水浸泡则胶性破坏,墨也变成碳素。现在市面上也有现成的宿墨。纸张要古雅,不能滥用两种以上颜色,否则易成“花脸”。
2008.10于上海散怀草堂



 正楷  176cm x 60cm

                               



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