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藩篱打破到自由——观成汉飚先生墨迹展有感

2018年12月27日 09:54:592769人参与0

成汉飚先生

成汉飚先生


  “近墨·成汉飚墨迹展”于2018年12月18日——2019年3月18日在江苏省江海博物馆二楼临展厅开展。此次展览由中共海门市委宣传部、海门市文化广电新闻出版局、海门市文学艺术界联合会主办,江苏省江海博物馆承办。共展出成汉飚先生150余件优秀书画作品,这些作品是成汉飚近10年积累中精挑细选的部分成果,呈现了老一辈文艺家耐得住寂寞的创作态度,厚积薄发的深厚功力。

  成汉飚,中国作家协会会员,中国书法家协会会员,江苏省作家协会名誉理事,江苏省书法院特聘书法家。曾创作文学作品一百余万字,获第三届《十月》文学奖和庄重文文学奖。书法作品参加过中国书协主办的多次展览,受邀去法国、新加坡、日本等国家展览,并被多家博物馆、美术馆收藏。古吴轩和人民美术出版社分别出版《成汉飚书法集》。

藩篱打破到自由

——观成汉飚先生墨迹展有感

■吴伟

  近日应约于江海博物馆赏读成汉飚先生的“近墨”墨迹展,为能第一次见到成先生如此数量的力作而欣喜。展览定为“墨迹”,因为此展书画兼有,且书画皆以传统笔墨形式表达,具有高度的一致性。成先生此次展览的鲜明特色:一是文与字同体异出;二是书与画相得益彰,作品植技艺于学养之中,开新境于法度之外,一种久违的气息令我感动。

  “气息”一词一般用于对优秀作品的评价,它指的是作品中散发出的某种精神氛围,它来自作者出色的文化修养和人文情怀。真正的书画讲究体道,讲究韵味;它体现的是一种立足于内在本真的心灵状态,因而书画更多的是来自心性化的东西。真正优秀的书画作品应该让人品鉴出内质丰沛的意蕴,即点画、物象以外的无穷无尽的美的气息。

成汉飚书法

成汉飚书法

  现就成先生的书法作一评述(绘画另文再议):

  他的作品耀眼之处就是通过品读能感觉出书法之外的天地。他既是作家又是书法家的两栖身份奠定了他深厚的人文底蕴。成先生是把玩中国文字的高手:既玩味中国字的表意达情;又玩味中国字的形态造型。他的书法就能体现出“文”与“人”紧密结合的人文品格。时下,书法走入“展厅时代”,追求视觉效果,以形式为旨归成为一种风尚,所以极尽能事之拼贴,缺情乏趣之制作充斥眼前。急功者以模仿为追求,模仿古人、模仿时人;回归传统异化为模仿传统,导致“遗珠”遍地,“书匠”盛行,故作品能悦目者众,能赏心者廖廖。“感人心者,莫乎于情”,唯有真情,才能感人;唯有本真,才能动人。成汉飚书法不做作,不跟风,不装腔作势,发乎心而应乎手,由技而入道,目击而道存。他的书法远离了违背艺术本真的炫技与噱头,远离了评委,远离了名利场,充分体现了独具本我的人性价值。成先生是一位有着自觉文化意识和传统本土价值守护的艺术家,这种精神价值的追求化为创作,在很大的程度上提升了书法的文化品格,从而使其创作更具真实性。在作品与人的精神日渐分离,以致从作品中愈来愈难读出作品背后人的存在的当下,这无疑是弥足珍贵的。

成汉飚书法

成汉飚书法

  成汉飚书法浸润于三代,筑基于秦汉;远师二王、鲁公,倾心米芾王铎、石涛;旁涉黄宾虹、王个簃、赵冷月。他徘徊于古今之间,既不一味泥古,又时刻警惕陷入时习,所以他的字不古不今,且古又今,折射出一种深思熟虑,游刃有余的自信。以深入古法为标榜的炫技书家可以认为他的字不古;追求时风者,可以以为他的字不新;以当今展览品评的标准来说,他在所谓的夹缝里走钢丝,品咂、抽绎,却能自得其乐,反而在不经意间自我的风格愈加凸显,明显超出侪辈多多。成先生更倾心于“玩”书法,更感兴趣于一种来自心性化的自我风格的研味,这使他的书法远离了热闹,彰显了风骨。他在作品集的自序中陈述:“如今多了听雨孤舟上的日子,荒郊野老屋,围炉煮米酒,潮起潮落,风动风静,心底还如暮云平”。一种恬淡闲适之意境注册于潜意识,发挥于笔端,流淌于纸上。

成汉飚书法

成汉飚书法

  成汉飚书法松秀苍润,洒脱不羁。其篆、隶书直追高古,注重庙堂庄严气象的塑造,以镇定端雅取胜;其草书时而夭骄疾进,时而迂回缠绕,在顺与逆,断与连,疾与涩的诸多形式统辖下,表现得极为宽松自在,尽显其个人磊落宽博,淡雅从容的心性品格。其行书简洁活脱,字形内在的轻松和外围的严整,看似矛盾,实际协调得异常妥帖。其带有行书意味的楷书充满情趣。大字敦实、恣肆,如老农掘地,铣铣着力;小字潇洒、富贵,如闲汉把酒,唯我独尊。楷书最难得是写得灵动,体现毛笔的书写感,写出活气来。状如算子,呆若木鸡的书写是做字、画字、描字之工匠习气带来的弊端,有功而无性,是做艺术之大忌。成先生的楷书不沾匠俗气,叫人激赏。写到此处,我不禁联想起,客居金陵时,有幸得观南京大学历史系教授金竺雨先生备课的蝇头小楷书,满纸清气,醇和秀雅,潇洒而不失法度,观之令我鞠躬不已!两者的共同之处是技法背后有力的人文支撑,是涵养,是风度,是精气神。看来如今真正的高手不一定全浮在水面上,“大隐隐于市”也。

成汉飚绘画

成汉飚绘画

  成汉飚书法的高明之处还在于受文人题画字的启发。传统文人书画兼擅,书法与文人画关系密切,或者说文人画本身就是建立在书法“写”的基础上。黄宾虹老人将“文人画要以书法为本”的命题推到了前无古人,后无来者的阶境。成先生极其敬仰、推崇宾虹老,多次与我提及:“书法入画”成就了黄宾虹,并引发他“援画入书”的书学思考。成先生擅长收藏,尤喜金陵画派和海上画派名家绘画。绘画给予他很多信息,文人画家题画是画面的一个组成部分,大凡都是以一个团块形式出现,形整而气聚。成汉飚书法的章法受题画字构成的影响,特别是他的斗方和横幅作品,不是过多地聚焦在点画,用笔上,而是在无笔无墨处留意,于大局面大气势上用心,关注字幅的整体构筑。正文疏朗,款文密集,疏密在纸面上显现;正文的块面和款文的块面表现出不同的形态与气势,形式感得到了彰显。绘画的视觉空间立场丰富了传统书法的审美旨趣,也同样丰富了成汉飚书法的风貌样式。

成汉飚绘画

成汉飚绘画

  “学书兀自有追求,笔不惊人死不休。砚臼磨穿笔堆塚,藩篱打破到自由。”这是成汉飚先生探索书艺的决心。先生以虚怀若谷之胸襟,胆敢独造之气度,保持文人本色,守住艺术底线。他的作为让人看到了他在师法传统的同时,不断地改造传统,使作品产生了新意义,表现了新气息,增添了新价值,进入了新境界。

成汉飚书法

成汉飚书法

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