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名家临帖系列—崔胜辉先生临汉隶书《张迁碑》高清图

2018年12月03日 14:14:5740162人参与2

名家临帖系列—崔胜辉先生临汉隶书张迁碑》高清图

《张迁碑》概述

      《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》,东汉灵帝中平三年(公元186年)刻。此碑系故吏韦萌等为追念故令张迁而立.碑高314厘米,宽115厘米.碑阳文15行,行42字.碑阴3列,上2列19行,下列3行。明初出土.存放山东东平县.现存泰安市岱庙。碑文中“东里润色“四字于明代以后损坏.拓本以四字未损者为贵。

      《张迁碑》历来被誉为汉碑中稚拙古朴、风格雄强的典型。此碑用笔.人以方笔.出以铺毫.以方为主.方圆兼备,被尊为方笔典范。笔力坚实雄厚,气势开张.笔画朴拙饱满,且富于变化。尤其是碟画,稍纵即收,以敛取势.独具特色。结体用势平直,字体凝正,劲挺茂密,稳健自然,形如狮蹲虎踞.剑拔弩张,气势万钧,具有端正朴厚雄练之致。它还兼有篆意、草情、楷法.在汉碑中别具一格,清代杨守敬在《平碑记》中说此碑“用笔已开魏晋风气。此源始于《西狭颂》,流为黄初三碑(即《上尊号碑》、《受表碑》、《孔羡碑》)之折刀头,再变为北魏真书《始平公》等碑’。

    隶书的结字,一般都要在整饰中求纵肆、逸宕,井要求有歌正相生之妙。《张迁碑》就体现了这两个特点:

      1.纵而不肆,遒丽骏发

      用笔以波、碟取势,左右开张,这在圆笔汉隶中体现十分突出,但《张迁碑》的波、碟故意用“敛笔”,使字体纵而不肆。尽爷有波势,但没有夸张地向左右伸延,而是欲放纵却又故意将笔敛回,如碑中的“君’字.上面横画,只造成方形碟尾,也不放纵夸张,下面的“口.字,写得较小.这种纵而不肆又能呼应之中。体现了道丽骏发之气。

    2.疏密得当,教正相生

    歌正相生,是书法艺术的一种技法,《张迁碑》这一特点更突出.例如:“性’字,左旁的竖心,结体紧密,右旁的“生.,却结体疏阔,而且相当歪斜,特别是一般认为是主画的最后一长横,却在竖画的左边长.行笔到竖画之右,竟没有取放纵之势而是用了敛笔,写得与上面两横等齐。然而,就在这紧密、疏阔的矛盾中,在这歪斜倾歌中,体现了敬正相生之妙。

      《张迁碑》堪称方笔典范。所谓方笔.主要是指行笔时多用顿笔,时行时顿.在笔画的转折处要显现出棱角,使笔锋的变化a在外面,给人以靳钉截铁的学习《张迁碑》时应注竞以下几点:1 .该碑并非盛迹而是碑刻,因而其点画不可避免的带有刀手凿刻的主观成分。因此,临习时对“方头.的“棱角不可刻意为之,而应掌握笔法。自然出之,2.该碑以“方笔.为主.但并不排斥圈笔的运用。有的字甚至全用圆笔写成,如“涟,“爱,、“勋”等.3.隶书的“转折”通常为两笔相交而成,切忌用楷书似的“转折.笔法去书写.4、在茂密的结字中,点画的衔接不可太“死板.而应有适度的“松动,,这些都应多在临幕观察中加以体会。

崔胜辉先生临汉隶书《张迁碑》高清图


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访客
访客回复 收藏的挺好
访客
访客回复 差了一页:张是辅汉之后几句没有了
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