张晓宁
陈彬
武政
赵毅
陕西 （7人）
范晋晋
赵鹏
贾轲敏
原康生
高拥军
景宏强
魏文强
【提名评语】
这是评审中发现最好的一件师法邓石如篆书的作品。作者有自己的审美理解和艺术追求，难能可贵。我们总讲要植根传统，那就真的从传统碑帖中汲取精华吧！所以，我觉得这件作品最具说服力。
这是作者的自作诗写成的六尺直幅，内容如下：
归途雁引几多秋，孤塔悠悠雁不留。
何处夕阳生渭水，满城芳草忆秦楼。
功名老尽浮云外，灯火看残帝子州。
却望桑园听暮曲，长安日下客人愁。
陕西作者魏文强所创作的篆书作品很显然取法邓石如《白氏草堂记》字法结构、用笔特点。
篆书《白氏草堂记》六屏系邓石如62岁时的代表作。此作结体开合自如、收放随意，用笔参用隶法，圆润流转、厚重老辣。反观魏文强的篆书作品，可以看得出，作品中的“几”“多”“不”“艹”“名”“下”“人”“一”等字基本沿用了邓石如的字法结构；也有个别字如“老”字局部改变了字法，“长”字也是取法原帖“张”字的局部字法结构。作者变原帖洇渲的墨痕为刚劲的线条，可以看出是引入了吴让之的用笔特征。题款用的孙过庭《书谱》的味道，跌宕起伏，婉转婀娜，题款小字的轻松感与正文大字的厚重感形成反差，作品生动性油然而生。
提倡纯白纸创作是近年来书坛呼吁的亮点，落到实处，我们发现比例依然较小。本届展览最终入展作品纯白色的仅有十几件。那么这件篆书就是纯白色的，只不过作者巧妙地将其划分为四条，有些模仿《白氏草堂记》的味道。
当然，作品也有不尽如人意之处。比如“途”字篆法是“涂”，“忆”的篆书字法应该是“意”，不必出现两个“心”。说明作者还需在古文字学方面要加强学习。争取今后能够创作出更加符合时代审美、符合人民大众需求的书法艺术作品。（邵佩英）
上海 （3人）
张建春
宣家鑫
郭晓菁
天津 （6人）
刘斌
沈宪民
张志中
【提名评语】
这是在展览来稿的复评过程中，从初选落下的作品里，挑选出的一件楚简文字四尺七言对联，经过终评与作品文字审读环节后，进入了本次展览。
“怀若竹虚临曲水，气同兰静在春风”，本是一副老联文句，作者以楚简文字书就，其结字奇崛古朴，用笔凝练爽峻，气息生动自然，在为数不是太多的简帛书文字类来稿中，不失为一件让人关注的作品。
作者没有用对联固有的上下联题款的格式，而是在上下联中间位置，用轻盈灵动的行书，题写了一段对先秦金石文字演变的跋语，形成作品画面轻重主次关系的对比，突出了对联楚简文字古朴优美的艺术效果。
在入选作品登记中，得知张志中是天津一位三十多岁的青年作者，我为他熟练的简帛书书写功力感到高兴，同时希望他的行草书水平更进一步，使自己的艺术风格更为完善。当然，书家的艺术追求，不仅仅体现在对全国书法展览投稿作品形式的设计上，对中国楹联特有的艺术形式的应用与尊重，款识还应在上下联的左右侧题写，其跋语内容切合主体文字则更佳。（铸 公）
