丨序言丨
为学习贯彻***新时代中国特色社会主义思想和党的十九大决策部署，认真落实******对文艺工作提出的新要求，繁荣文艺创作，进一步推动书法事业繁荣发展，全面展示当代篆书的整体水平和艺术成就，中国书法家协会主办的全国第三届篆书作品展在河南省漯河市举行。本次展览自2018年5月征稿以来，全国书法作者积极响应、踊跃投稿，共收到来自全国31个省、自治区、直辖市以及香港特别行政区来稿9148件。经过评委会严格公正评审，共有206件作品入选。
篆书是最古老的书体，与华夏文明一路偕行。是我们追忆和破解先民智慧的密匙。自殷商文字体系初步建立，甲骨文具备书法的基本艺术形态，至秦朝小篆形式与法度的构建，篆书发展演变历经千年。秦汉以后，伴随隶书、行书等书体的应用和盛行，篆书的发展日渐式微。直至清代乾嘉之际，训诂考据之学大兴，篆书重获新生，名家辈出，百花斗艳，进入了推唐超秦的大繁荣阶段。至当代，传统艺术形式全面复兴，书法进入全盛时期，特别是近三十年，篆书的专业性、群众性，比任何时期都要深入和广泛。无论是参与人数、展示层次、研究质量，特别是队伍的迅速扩充，使得这一古老而年轻的艺术焕发出前所未有的勃勃生机。
此次展览作品既有传统的甲骨、大篆、小篆等，也有简帛书、六国文字等书体风格。作品取法明确，注重传承，取材广泛，形式多样。既注意把握古文字的规律，又注重艺术个性的表现。借鉴姊妹艺术、其他书体的表现形式，大大丰富了篆书的艺术表现力。是“植根传统，鼓励创新，艺文兼备，多样包容”创作理念的具体体现。此次展览的成功举办必将引领篆书创作方向，激发篆书创作热情，引发当代篆书发展趋势、风格流派、创作思潮、技法探索等领域的学术研究，推动书法事业的发展与繁荣。
漯河历史悠久，文化深厚。1987年，在舞阳贾湖村发掘出距今8000年的甲骨契刻符号，引起学术界关注，称其为中国最早的文字雏形。这里是东汉经学家、文字学家，文字学巨著《说文解字》的作者许慎的故里。2015年，漯河市被中国文字学会、中国训诂学会授予“中国汉字文化名城”。在漯河举办篆书展，意义非同寻常。
本次展览的成功举办，得益于各主办单位的通力协作和精心组织，得益于中国文联书法艺术中心、中国书法家协会篆书委员会、漯河市人民政府、河南省书法家协会有关同志的辛勤劳动和周到的服务。在作品集付梓之时，谨表示诚挚的谢意。
入 展 作 品
（省份按拼音排序，作者按姓氏笔画排序）
安徽 （3人）
刘好功
北京 （5人）
王明哲
刘权
刘宇春
罗青松
重庆 （4人）
刘应川
许文平
袁慧峰
黄华
福建 （3人）
王金龍
高文举
高晖
甘肃 （5人）
孙文海
荆立新
贺鹏
郭志福
广东 （11人）
公春江
刘鹤飞
李冬娇
李艳明
吴柱擎
殷振林
梁善龙
植美强
谢德欢
蔡学仁
广西 （6人）
王铭锋
韦渊
【提名评语】
韦渊这幅小篆作品，以清代徐三庚为基础，辅之以赵之谦的笔意，笔势灵动之中寓藏厚重，结构宽博颇显张力，关键点是把徐三庚流美有余而遒劲不足的遗憾克制住了，这是较为不容易的。我们知道，有清一代，写小篆的名家辈出，可以说方圆长短，放纵与收敛等形式，已近乎写尽，现代人欲想在小篆中取得新解，真是极其难的。作为青年作者，能潜入古，认真揣摩古帖，并结合自己的创作实践，揉各家之长，努力化为自身的感悟并较为完整的表达出来，这是我推荐这幅作品的初衷吧。希望作者领悟“业精于勤”这句古老而朴实的警句，不断辛勤耕耘，创作出更有穿透力的书法精品才有可能。拙言当否，还请多多商榷。（包俊宜）
李锦旺
莫文才
蓝福茂
贵州 （5人）
王子涵
王光伟
伍长巍
【提名评语】
这件汉篆作品能够在评审中层层过关，最后进入终评实属不易。其中，我最感兴趣的是作者的创作取法和作品的笔法、章法。当代诸书体创作，小篆取法相对较窄，在“流行书风”盛行的当今书坛，这位作者并没有拘泥于唐宋篆及清篆，而是取法乎上，另辟蹊径，在《祀三公山碑》等汉篆体系碑帖中广泛涉猎，汲取营养，其作品表现出立意不俗、气息高古的特点。
其次，在当代重形式、搞色纸拼接的大环境下，这件作品是入展的众多作品中为数不多的以整六尺白纸、满六行章法进行创作的作品，这充分显示了作者的自信与胆量，实属难能可贵。另外，作者用大篆和摩崖书体中惯用的裹锋绞转笔法，使创作出来的作品线质古朴苍茫，金石味道十足，的确是一件难得的佳作。
该作品较为完备的表达出了作者的创作理念，但细细品味尚有待提高的空间。如作品中墨色变化略显单一，整体对比和视觉效果不够突出；落款生硬，不够熟练，未能与正文相得益彰……诚愿作者在今后的临摹创作中，保持取法高度的同时，救偏补弊，随事干蛊，多出佳作以飨读者。（倪和军）
姜通永
河北 （14人）
马海波
王永亮
王建勋
王祥府
白立波
【提名评语】
大篆作品《明三十六字官箴》的书写，率真畅快。该作字法准确，大小兼施，偃仰多姿；线条雄强，笔势开张，既开阖参差又收放有度；节奏鲜明，情感激越；这些层面共同形成其较强的视觉冲击力。此其一。其二，该作经典而现代。该作字法严谨、准确，章法疏密有致，自然和谐，是为其经典性；同时，作品的笔势线条恣肆，起笔收笔烂漫，字法，章法的结构参差错落，“随构赋形”，使作品具有了现代性的意识和面貌。其三，该作品为本色的素面佳作。此作不“好色”，不拼接，不“打磨”，用长纤维云龙皮纸一次性书写完成。纸的本色略黄，半生熟，墨色沉黑又有自然变化，作者很好地运用了纸墨的表现性能，使之成为一件“素面朝天”的佳作。据统计，入展作品200余件，像这样用素色纸一次性书写完成的作品仅15件，故而难能可贵。以上说明作者具有扎实的艺术和篆书功底。
作品中第一行“严”“而”字中的砂笔在行笔和收笔上影响了线条的质量。作品若能在起、收、行笔上、线质上、技术上再加上一些细腻的元素，会增加作品的完善度、精彩度。（傅 舟）
李侃
张永胜
