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“新安平政单印”，在汉印中是较好的作品，布局稳妥，制作细致精良。我们立足于篆刻创作去重新审视此印，意欲在平中求奇，故只改变一个“平”字，将其下部的回绕均满变为斜拂而过的线条，从而在印心留下一片空白，加强了在全印大效果上对视觉的冲击力。此留白法出于古玺印，在汉印中并不多见。今施于汉印，亦无不可。“印”字“爪”部的灵活之笔与“平”字之斜笔略作呼应，使全印实中有虚。斜笔在汉式白文印中要慎用，斜笔多将破坏印面的平直安详，但此印“平”字下部偶斜笔，则有出奇制胜、画龙点睛的作用。
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“张尧”一印，病在篆法散漫，其中“尧”字尤甚。改刻此印， 使两字篆法结构更加精紧：两字重心上提，舒展其下；“张”字稍加欹侧，使其生姿势而除刻板；“尧”字上部增加横势排叠，下部大胆留空，最后一笔舒展于空地之间，使其阔而不空，并以其斜势与全印的正势形成对比，静中求动。此印以单刀刻之，求刀情石趣，而笔势节奏隐在其中，线质去熟求生。此番变化，并未失去汉印的基调。
此为篆法精紧之变的一例，意在加强疏密对比之美，是笔者的创作习惯。此作是以己意去变古人，但并非唯一方法。时下篆刻创作中也有识家意取砖瓦文字，以篆法散漫适闲为美，可谓兴之所至，各有所取，不可强分轩轾。
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“王熊”一印，娴雅可人，本无可非议。然章法匀整，多人工而少天趣；篆法平正，多正色而少颦笑。以今人眼光审度古之实用印章，所缺者，姿色、势态也。
今将“王”字中横上移，造成大块空处，使此印留红更为夺目； “熊”字整体稍为欹斜以求势态之美。“火”部四点底变为四竖，以增其排叠之趣；“月”部呈圆转之势，变装饰之形为书法之美，以除其板滞。全印以单刀刻之，充分表现了刀情石趣。同时，注意用刀细节，令起止处交代清爽，以表现出用刀的节奏感和笔意。印改至此，早已非原来汉印之貌，而汉印之理仍在其中。
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“宋毕信印”，篆法工稳，章法妥帖，从古代印章制作角度看，是一方精品；但从篆刻艺术立场看，印面所有转折处都在不方不圆之间，病在太甜太“美”。改变此印，不在篆法结构与章法的安排，而应着眼于加强字的势态美和刀情笔趣。今以汉凿印急就章之意破此印之甜美，而篆法结构依旧，形式特点变之。刻成后与原印相比，已是面目全非，不如原印工致细腻，但较原印有生气。而这种生气，正是篆刻艺术生命力的体现。
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“许何”一印，得汉印之平直均满，点画排叠，少细节上的生动变化。改刻此印，明显的变化是使“何”字之“可”部末笔下端曲 斜而过，留出一小块空处，打破了因过分平直匀满而产生的沉闷。 其他有一些小改动，如：为使直线条不僵直，有势态上细微的向背变化；“许”字重心上提，使篆法结构更具精神等。
艺术上的任何一个特点，都不能走向极端。平直、雍容、宽博是汉白文印的共同特点，一旦过分，平直变成刻板，雍容变成乏味，宽博也就变成了松懈。
图文刊发于《书法》杂志2018年第6期
