篆书之难，主要的不是笔法，而是字法。笔法上看，中锋为主，或纯用中锋；结体上，倒是需要下一番功夫，像铁线篆的标准、对称，可是需要功夫的。
相比于其他书体的发展和创新，篆书也是最难的。书法史上真正对篆书起到创新作用的，可以说只有两个人：一个是邓石如，以隶法入篆，使篆书的书写性更强了；另一个是赵之谦，以魏碑入篆，别开生面。至于其他大家，比如唐代的李阳冰，以及后来的吴让之、杨沂孙、徐三庚、吴大澂、钱坫（dian）、王福庵等，虽然也很厉害，但并没有什么实质性的新意。吴昌硕在石鼓文上成就很大，金石入篆，但与邓、赵二人的创新相比，还是差距较大的。
自左至右、自上而下：邓石如、徐三庚、杨沂孙、吴让之、钱坫、赵之谦。
所以，邓石如、赵之谦对后人的影响也非常大。赵之谦堪称“天才”，书画印无所不通，而且均具有极高造诣，可惜活的不久，英年早逝。他的篆书“不拘小节”，有着魏碑的潇洒粗狂。假如你是学铁线篆、玉箸篆出身的初学者，刚看到他的篆书会觉得别扭，但随着学习的不断深入，对历代书体进行考察之后，就会越来越能品尝到赵篆的味道。
今天，应该说是篆书式微的时代，真正对篆书有深入研究的人少之又少。因为，开篇说了，篆书难在字法，而字法是很深的学问，需要研习者长期坐冷板凳，把自己深埋于故纸堆中学习古人的知识。而更多的书法人，为了入展、获奖、出名，改变生活状况，很难去做这样的事。纵览当今书坛，在篆书方面保持热情、且有一定造诣的，江苏书协副主席仇高驰算一家。
《汉铙歌册》是赵之谦为弟子所书范本
这是赵之谦《汉铙歌册》原迹和仇高驰的临作。通过对比可以看出，虽说是临作，但仇主要还是保留了自己的笔意，像赵之谦在起笔和收笔时的魏碑笔意，在临作中基本看不到了。赵之谦篆书深受邓石如影响，只是后来他深入学习魏碑之后，大胆以造像笔法入篆，起笔以方笔入，收笔微按出锋，有种“吴带当风”的感觉。而仇的临作，主要还是中锋行笔，线条平铺直叙，结字也比原作略长，意临的成分大些，但也不失为我们学习的榜样，毕竟功夫在哪儿。
仇高驰临赵之谦《汉铙歌》
从上面这段视频看，仇高驰的功夫很深，线质很好，他运笔的方式值得篆书爱好者认真学习。
仇高驰拟赵之谦《汉铙歌》笔意的创作
仇高驰对篆书有一段论述，讲得很不错：
书写小篆，最容易忽视的是其书写性。当代许多小篆作者，因没有对这一静态书体的书写性很好地把握，从而导致描摹、板滞的弊端。赵之谦的篆书不苛求工致，字体力求有所变化；线条变幻弯曲的幅度大，姿态生动，轻松舒朗，劲健有神，具有“画”意，书写性极强。
