学书自述
杨时亿/文
（杨时亿，别署乙庐，问心斋主。职业书法家，周剑初五体书法工作室助教）
杨时亿书法作品
我记得小时候就喜欢上了中国的传统艺术，对毛笔有种特别难以表达的一种依恋之情。我也不知道生长在小山村的我怎么会对艺术如此迷恋。从小学就喜欢写字 ，每当放学回家的路上，自己一个人边走边用一根枯干的树枝乱写涂画；乱写出自己对书法那种懵懂的热爱，涂画出自己对艺术那种执着、浪漫的向往。由于家里的经济条件不好，也无法得到专业的学习方法。凭着自己对艺术的追求与执着，只能自己去悟、去刻苦的学习。
书法是中国文化特有的一种文字美的艺术表现形式，是无言的诗，无形的舞，无图的画，无声的乐。而学习书法的人都知道，学习书法是多么寂寞的一个过程。可是，只要自己喜欢，哪怕多么艰辛、寂寞，只要你肯努力坚持，即使是无言的诗你都读得懂；无声的乐你都听得有滋有味。所以说，天是公平的。2012－－2013年间，我共入中国书协主办的书法展七次，这是值得骄傲的事。可我知道，这些成绩只是一个开始，艺术并不是自己一个人待在书房只有苦练古人 法帖 ，日写万字，废纸三千，它只是一个必要的过程。想要更大的艺术提高，必须要找专业的书法老师学习、交流。
2014年，我非常荣幸认识了我的恩师－－著名书法家 周剑初 。而认识周老师也是有故事的：之前一直拜师学艺，但想找到一位认真负责的书法老师太难了。自己也有给些著名书家联系过，希望得到指导，可都石沉大海无一回复，这使我不知如何是好。偶然一机会从书法报看到周老师的 小楷 作品，风格别具一格，古朴开张耐人寻味，甚是喜欢。从此有了想拜他为师之念。终于有幸得到了联系方式，发了自己的书法作品让周老师指点。可万万没想到回复了，这使我非常高兴。经过一段时间的交流，周老师了解到我的经济条件比较拮据，但还是让我来京参加了第一期“ 周剑初 五体书法研修班’’。这两年在北京一直和周老师学习，书法成绩有非常大的提高。
崇尚经典，注重形式，五体兼习，德艺双修是周剑初五体书法班的教学宗旨。我觉得这一书法教学宗旨是非常值得推崇的。作为书法者，崇尚经典是不可避开的一个重要环节，是基础；注重形式布局(章法），章法之妙要参差均衡、疏密得当、阴阳调和、变化统一，是探索；五体兼习是过程；而德艺双修是成就，一个有成就的书法家不单书看你的字写得有多好，而更注重的是书法家的人品修养，即书品。
书法五体中我独爱 小楷 和 草书 。小楷，是楷书之小者。一般说来，写小字与写大字是大不相同的。其原则上是：写大字要紧密无间，而写小字必要使其宽绰有余。也就是说：写小字要能做到大字似得疏朗，故古人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字。”苏东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余’’的精语。 小楷 的审美标准有平和简静、质朴自然、法度严谨和刚健雄强四种；王羲之代表的是平和简静，此小楷追求一种和谐的美，轻重协衡，刚柔相济，方圆并用，骨肉匀称，从而保持一种合乎情理的和谐，是文质彬彬，然后君子。钟?的质朴自然，天真，平淡率真的书写风格。钟绍京的法度严谨追求的是一种点画周到，结体用笔精严，一丝不苟的造型之美。而刚健雄强为代表的黄道周，此审美境界追求的是一种方劲峻峭，浑雄刚健的阳刚之美。以上四种小楷审美风格，是代表每个时代的审美标准。喜欢小楷的书法者都该去好好临摹一下，找准自己想要的路子。曾经有人这样问我，练习小楷从哪一路 法帖 入手好。许多人都以为是取法乎上，当然是魏、晋的小楷入手。其实我认为应以墨迹小楷法帖入手为佳，比如赵孟\、文证明都是比较好的临摹对象。墨迹法帖入手比较容易把握每个字的起笔、收笔和作者的书写状态，而碑版小楷反之。正如汪沄《书法管见》中云：“夫魏晋之不可及处，全在瘦劲，一气转舒，无甚粗细，顿挫抑扬，略分轻重。’’这种差之毫厘，失之千里的用笔之法，只有在墨迹中才能表现出来。当然，习小楷要取法乎上，以魏晋为最高这是无可置疑的。可遗憾的是钟王的小楷墨迹早已失去，留下的只是古人摹刻拓本，这就为我们今天学习魏晋小楷增添不少困难。所以，学习小楷从古人墨迹 法帖 入手最佳。
学习小楷，我初择文征明法帖入手，以为根基，然后朝夕沉酣其间，把牢脚跟，不可见异思迁。凡古之大家，其书流传至今必有深意。选帖时，要根据自己个性气质和爱好进行有目的选择。梁同书《频罗庵论书》云：“凡人遇心之所好，最易投契，古帖不论晋唐宋元，虽皆渊源书圣，却各有面目，各自精神意度，随人所取，如蜂子采花，鹅王择乳，得其一支半体，融会在心，为我所用。’’所以，选帖是关键。随着自己在实践中的不断深入，眼界也会逐渐变高，就会向更高层次的品格追求。文征明小楷以妍美为尚，结字内紧外松，法度严谨，此风格有利于笔法的掌握和笔意的体会。后我又习魏晋小楷，得之古朴；再涉及各名家小楷法帖，加以融会隶书、汉章草之用笔，也觉颇有古意。小楷加入章草的用笔，这是我近两年一个大胆的尝试，得到了书家的一致好评和认可。习小楷，不能单以楷书法帖为之。五体兼习是有必要的，可以从行书，隶书， 草书 等各书体上寻找更多的元素。如果一味的以此为法，不去接触其他书体，这样写出的小楷作品千篇一律，没有太多的变化，没有自己的特色。没有丰富变化的用笔，何以有高水准的作品。
小楷是安静的，书写过程中心态是放松的，浮躁者不能为之。我一直认为，楷书是静的一个状态，我不能总保持在这一状态，要动静结合，所以我这些年一直坚持写小楷的同时也写草书。草书是书法艺术里最能表现个人性格的境界，所谓“字如其人’’，正是草书如其人。草书，我比较钟爱于张旭、怀素。习草书必须以晋唐经典法帖为上，晋唐草书草法精准，这有利于我们更好的学习草法。草书是个性，不是所有人都能写草书的。尽管当下书坛喜爱和学习草书的人有很多，但能在草书上有成就的太少。虽然我这些年一直苦练草书，但始终没有更大的突破。
相同的时间做着不相同的事。每个人都有自己的理想与目标，无可厚非，书法艺术是我的追求、是我的目标。北漂的日子是艰辛的，同时也是快乐的。艰辛的是你为了艺术付出的汗水无人知晓；而快乐的是你在追求艺术过程中所得到的回报与收获。可选择书法这条路往往是付出的太多太多，收获的却太少太少。 在京学习有两年多了，通过与各位老师、书友的学习和交流得到了很大的进步和提高。
