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谷鸣:晋唐笔法约束下竖钩的两种写法

2020年05月23日 17:13:212807人参与0

首先自魏碑书体到晚唐小柳同学的柳体结束,笔法在这近千年中以人传人的方式从没有中断,而汉字的字形在历史演变中精彩纷呈,百花齐放。是不是很熟悉那句话:用笔千古不易,结字因时而异。

临帖开始学习书法的朋友,一定遇到了写钩的困惑。遍搜资料竟然发现‘顿笔回描’‘偏锋顶钩’等奇葩概念,,甚至还有‘跪笔弹锋’的歪风邪说,令书友愈加困惑。结果饥不择食,走上了学习书法的错误路线。

谷鸣研究晋唐笔法数十载,近年来逐步系统的总结出了晋唐笔法的理论及实操性。本文讲钩的两种形态及写法,希望书友们茅塞顿开。

自魏碑字体形成到小柳同学柳体结束,竖钩的写法只有两种:直切面钩和斜切面钩。

为什么只有这两种钩的形态?还会不会有第三种?答案是否定的。谷鸣来告诉你为什么:圆锥形的毛笔能做到的只有这两种形态,如果出现第三种,那一定是错误的,不符合毛笔的习性,或者说超出了晋唐笔法的范畴,也就脱离了传统古法用笔。

接下来听谷鸣详细讲解。

先上图。

魏碑中常见的钩的写法只有直切线钩,斜切线钩几乎不存在,谷鸣费了二牛九虎之力只找到一个范例(有兴趣的书友可以在魏碑中自行观察寻找),见下图。

我们再看王羲之的字,下图摘自怀仁集王字《圣教序

王羲之直切线和斜切线钩经常出现,从这个角度来讲亦丰富了其书法形态,其他的特点谷鸣在本回答不再列出。

下面是褚遂良的字。

同样,直切线和斜切线钩运用自如。

再看欧阳询

也是如此,直切线和斜切线钩运用自如。

下面是颜真卿

鲁公刻意淡化了切面,但是从痕迹中仍然不难看出,其字的钩只有斜切线形态的钩。直切线钩极少出现,至少谷鸣在《家庙碑》中并没有找到。

最后小柳同学上场。

柳公权颜真卿篆籀淡化笔锋以后,再次把锋利的笔锋拾起,以凌厉的线条展示出一种全新的唐楷面貌。

遗憾的是,小柳同学同鲁公一样,也放弃了直切线钩。只拾得了晋唐笔法的残羹冷炙-斜切线钩,争得了他在晋唐书法族谱上的一席之地。

以上几个例子在晋唐书法史上并不全面,但以几座高峰来做分析,具有一定的代表性。

下面谷鸣来告诉大家这两种钩的形成原理及写法。

谷鸣在知乎专栏【晋唐笔法】中有篇文章《圆锥形的毛笔应该样使用》专门讲过圆锥形的毛笔是用画圈的动作写字的,这里不再赘述。

用毛笔画圆圈的过程,笔锋的形态是什么样的,没有接触或领悟到晋唐笔法的朋友,应该没有概念,谷鸣建议你直接拿毛笔画个圆圈操作下,看看笔锋的形态是怎样的。

毛笔正时针画圆圈的过程,笔锋与毛笔前进的方向形成自然斜切面,见下图。到出钩位置,笔锋停止前进,立起向出钩的方向运行。钩即出,斜切面现。

毛笔逆时针画圆圈的过程,笔锋与毛笔前进的方向亦形成自然斜切面,见下图。到出钩位置,笔锋停止前进,立起向出钩的方向运行。钩即出,直斜切面现。

如此简单的的道理与写法,为什么整出来那么多幺蛾子?

‘顿笔回描’‘偏锋顶钩’‘跪笔弹锋’,这不但侮辱了书法,还侮辱了书友们的智商啊。

呜呼哀哉!可悲可叹!


来源:微信公众号 谷鸣书社



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