四川唐 龙
吴振锋提名评语
20世纪甲骨学、简牍学、敦煌学以及考古学为书法疆域的拓展开辟了新途径，而简牍的大量发现是我们这一时代的书法家大饱眼福以外获取的最大的馈赠。此件古隶作品即是一例。在秦代，小篆应用于庄重场合如纪功、刻石、诏版、权量等，而隶书则是日常文书。这种由篆而隶的墨迹，既是隶变的细节呈现，又是书写性的审美表达。古隶右向倾斜（左高右低）与人的生理动作及习惯有关，往往形成弧线笔势，后来汉简草书的笔势即源于此。以青川木椟、里耶秦简为代表的古隶，含蓄而质朴，意酣而姿丰，应该说是当代可以利用的宝贵的隶书资源。唐龙先生敏锐的捕捉到了这一点，巧妙地借助现代装饰材料，以熟练的古隶笔法和结字手段创作了这件作品，颇为难得。作品字法娴熟，书写自然，灵气十足，说明作者在古文字方面下过功夫，同时也写出了作者的才情，这在当下是值得称道的。功力、才情与文字内容相融共生，自然浑成，然如何使自己的隶书道路越走越宽，则是值得思考的。
四川肖 刚
徐海提名评语
这件作品取法汉代摩崖刻石隶书。具有《石门颂》《西狭颂》等精典摩崖刻石的信息特征。章法浑然天成，顾盼有致。疏密、收放、聚散等艺术处理手段运用自然。用笔朴实无华而具一定的内韵，行笔较轻松，轻重、疾徐亦有姿态。字形结构极具汉代摩崖刻石隶书形质，平实中见奇趣，可以达到单字与通篇章法的较好结合，且创作感强烈。
汉代摩崖刻石隶书不同于同时期的碑刻隶书。线条装饰性不明显，结体更加宽博 、朴实。单字及通幅皆生动而极具朴实之美。这件作品较好的表现了以上特征，虽有小疵，亦可称善。
天津朱 立
许雄志提名评语
此幅作品使用纤维粗糙的仿古麻纸来书写，作品通篇采用有行无列的形式，字势多釆取由横变纵，落款以小字隶书完成，与主体创作浑然一体。注重作品的抒情性与书写性，于高古朴拙中又不失书卷气息，以表现追求汉代《杨淮表》《石门颂》等石壁摩崖天纵自然的率性，展厅视觉效果较好。细读作品中每个单字，又可以觉察作者对《张迁》《鲜于璜》诸碑的学习积淀痕迹。对于隶书创作的审美而言，我认为笔下表现出那种苍茫浑穆的气象，要胜于精整甜熟的格局。“书如佳酒不宜甜”这句话用于篆隶书创作，再适合不过。
这件作品如果在保持朴拙的气息中再将野逸恣肆表现出来，则更佳。
浙江徐江波
王增军提名评语
提纯，即对经典的深度挖掘，在一碑一帖或一类风格的碑帖中萃取优质资源，直指审美特征本体，是当下书法研习最需清醒的认知和着力点。
这件作品主要取法《张迁碑》《鲜于璜碑》，提取资源有取舍。这两个碑笔画比较紧实，笔法铺裹绞转多有呈现，作者却直取铺中带裹笔法，逆锋涩进。《张迁碑》《鲜于璜碑》结字中宫一般较紧，开始有主笔倾向，重心略微向上。作品淡化主笔意识，且让字的重心下沉。松厚沉着的笔法，方整下沉横向取势的结构，抓住了《张迁碑》《鲜于璜碑》本质特征。不仅如此，作者又辅之以《肥致碑》《爨宝子碑》意趣，使作品简敛之际纵雄放。
虽然是一幅四尺小件，字更小不及寸，静静地对视，肃穆、浑厚、质朴的气息扑面而来，耳畔似钟鼎鸣响，眼前若山峦隐现。
如果，作者能拆除这些横拦竖挡的界格藩篱，那么，这件作品的艺术元素将更纯，格局将得到极大地释放。
