守望兰亭·福建省第八届刻字艺术展谨定于3月27日（周三）上午十点在福建省海峡民间艺术馆开幕，展出至4月7日，敬请光临！
地点：福州市南后街三号福建省海峡民间艺术馆
特邀作品
( 陈秀卿《漆梦》36cm×43cm )
( 方松峰《云顶》，38cm×38cm )
( 洪顺章《日新》33cm×23cm )
( 王毅霖《断岸》尺寸：50cm×32cm )
( 李金义《一言九鼎》45cm×21cm )
( 邱超平《日日是好日》56cm×20cm )
( 陈立忠《文化自信》33cm×33cm )
( 易曙峰《云影》，34cm×34cm )
( 蔡劲松《养正》60cm×30cm )
( 郑建松《莲池》81cm×42cm )
( 王芝密《归》39cm×28cm )
( 陈民《惠风和畅》52cm×31cm )
( 郑登南《祥云四起》60cm×18cm )
( 耕夫《嬉.嬉.女》84cm×61cm )
入展作品选
（ 蔡裕民《丝路》51 cm×38 cm）
刻字中的“大斧劈”，漳州大刀阔斧风格的代表。此“丝路”即“一带一路”，格局宏阔，刀法酣畅淋漓，可做大块文章也。然初见大观，余味未永。 ——评论：洪顺章
（ 陈果良《回巢》62cm×38cm）
作品的主题是回巢，大字即为回巢二字，朴实无华，一如倦鸟归巢，文字的主色调为暮霭般的暖色调，画面感扑面而来；背景则是灰黑的一片，边沿饰以大漆，浮光跃金般如同四围是漆黑泛波的海面。背景刻以台湾诗人余光中的诗歌《乡愁》，如此，画面即刻升华为思乡游子的暮年来归，归根回巢，无疑是中华民族数千年文化历史中形成的优良族性之一。
该作品的文字大小字均为类魏碑字体，朴拙有余而灵动不足，但正是这文字字体的朴拙感，以及简单又不至于单调的刀法形成厚实线条的雕塑感，与色彩的苍茫感，共同构建并重新绽现福建地域刻字风格的光芒。-----王毅霖
（ 陈文庆《敦厚》39cm×41cm）
漳州刻字一直都比较注重刀法，斩、劈、拨、削，大开大阖、气势沉雄，经营位置，不造作不安排，故有此“朴厚、沉雄、明净”的气象。 ——洪顺章
（ 郭一苇《那一世》24cm×52cm）
现代书刻艺术能迈进艺术家行列的实在有限。多元的修养、超越传统的创新力量，《那一世》能在浮躁纷扰的生活中与欣赏者视觉带来焕然一新美的感受。多年前，我多关注一苇道友的创作，欲请他在讲习班上传授，才知他上西藏了，他与佛禅有因有缘，故作品中总涵养着与众不同的幽远情调。《那一世》是清朝民歌诗人仓央嘉措所唱的细腻真挚的情歌，那一天、那一月、那一年、那一世的生命长河的爱情，在一苇的刀笔下是瞬间的无常。 ——陈秀卿
（ 何剑辉《 小窗幽记 》90 cm×90 cm）
“闲步畎亩间”出自明代陈继儒《小窗幽记》之句。方中见田，田中有沟，闲步畎亩，俛仰天地。整体形式，方块与文字，动静开合，赋类以制形。落款之行书数行，令人想起禅诗：“手把青秧插满田,低头便见水中天。六根清净方为道,退步原来是向前。”
可能是作品较大，其才情只能“闲步”在“畎亩间”，其它处尚不见真力弥漫。 ——评论：洪顺章
（ 黄国资《追梦》40cm×34cm）
“你，一会儿看我，一会儿看云……”这是诗人顾城的诗句，诗一般的童话，通话一般的诗歌。梦在大地，追幻为云，加上米罗标志性的星符，把这梦做得更深了几重。
刻字加上漆艺，虽初探索，却开画境。 ---洪顺章
（ 黄水运《鸳鸯》34cm×34cm）
黄水运书刻艺术有童子功，创作数量不多，却件件耐品。《鸳鸯》天生丽质，富丽且浪漫，刀与笔相协调且无拘无束。创作者视野不能窄，窄了易造成层层相因、易造成猥琐。——陈秀卿
（ 雷玉忠《吟风弄月》85cm×24cm）
熟悉的文字词句、熟悉的画面布局、熟悉色彩风格，闽南文化中有一个有意思的词汇叫“古早味”，可译为小时候的味道，或者是祖辈古老的味道等等，这里包含甚多信息，最为突出的固然是怀旧的感觉。
《吟风弄月》这件作品除了刀法上多少吸收了，其他省份平口刀直切而形成错落有致的刀口韵律感之外，整幅作品强烈的透露出福建刻字艺术的“古早味”。显然，书法的元素被很大的削弱、线条不崇尚变化、色彩古朴单一，粗壮、朴拙、厚实、雕塑感强，这是早期福建刻字艺术的一大特色，以至于常常被攻讦为“福建风格”。吊诡的是，在早期历届的刻字国展中，福建刻字同道们屡屡以大致相似的审美旨趣，创作出许多值得刻字界为之侧目的力作。可惜近年来盛况已然不再，如何让更多人参与这门艺术、如何创作出更多的优秀刻字作品，成为这个队伍重要的命题。
毋庸置疑，今天，福建刻字艺术家们寻找自己的“古早味”，不仅仅是简单的回到过去！----王毅霖
（ 梁 平《 熏陶 》）
现代书刻艺术之大美正熏陶着广大爱好者，培育出了一批又一批优秀创作者。该作品阴阳互补、冷暖辉映、刀法简洁。 ——陈秀卿
（ 林维銮 《玄幽》52cm×32cm）
黑而有赤谓之玄，“玄之又玄，众妙之門”。胸中少机巧，作品多沉静安闲。 ——评论：陈秀卿
（ 王乃通《 义薄云天 》48cm×57cm）
作品如三春艳阳且义贯长虹。乃通先生篆刻书法数十年，步入刻字艺术创作近二十年，其艺锲而不舍、精益求精，其人老当益壮、老有所乐、老有所为！——评论：陈秀卿
（ 徐志钰《烟雨山村》 37cm×35cm）
江南烟景，山雨濛濛，乍明还暗，万象隐现其中。作品画面感强，属于写意刻字一路。
“烟”得神采，“村”略见鄙。 ——评论：洪顺章
（ 杨镇全《 日新其德 》68 cm×37 cm）
“日新其德”出自《易经》，最早是出自吉金之铭文。其作品经营位置停当生动，颇得壮气之象。“日新”二字虽大而不空，“其德”二字虽小而不促。作品以充沛之情，显刚正之道，刀刚笔柔，浑然为一。
此类作品形式较为常见，未见新意。 ——评论：洪顺章
（ 游祖地《 守望兰亭 》39cm×40cm）
兰亭是历代书家之祖地。守望兰亭是一种坚守、一种情怀，是对书法原道的一种体认和返乡。 ——洪顺章
（ 张昕泓《 鼎立三商 》41cm×41cm ）
“商人”一词出现于商，三商大概就是商人、商品、商业的合称。作品整体构图阴阳、欹正、动静、平直相生，“立”字与“三”和“商”的横划形成一个放射状的动势，“鼎”与“商”的对角亦形成抵牾之势。蔡邕《九势》云：“阴阳既生，形势出矣。”刻字就是调理各种关系，各种对立统一，关系对了，视觉就舒服了。——洪顺章
（ 张泽钊《 冬藏 》35 cm×40 cm）
“秋成粟满仓，冬藏雪盈尺。”“冬藏”二字形藏于内，色显乎外，形式与内容之相谐也。大平口刀铲出的肌理，犹可作铲雪想。其顺势而为，点到即止，整个作品无过多雕饰之感。
题款与主体稍觉生硬，略显简单。—洪顺章
