逸庐笛岸
石云端，中国书法家协会会员，广西青年书法家协会副主席，桂林市青年书法家协会主席。曾获“桂林市青年文艺奖”，被提名为“广西十大青年书法家”。作品入展：第二届中国西部书法篆刻展；全国第十届书法篆刻作品展；第三届全国隶书大展；全国第三届行草书法大展；全国首届书法临帖作品展；全国第三届草书作品展；第四届中国西部书法篆刻展；全国第十一届书法篆刻作品展等。出版有《初中必背古诗文硬笔字帖》（漓江出版社）。
提名理由
提起桂林大家都知道是个好地方，去过的人，这种感觉尤为强烈。没有去过的人，意念中的冥想更加曼妙。桂林的美在于它的自然山水名甲天下的与众不同，山峰独立处、清水萦绕间，初阳出山、气蒸云端颇有几分水墨意象之美！桂林对于云端来说是生活的家园，书法对于他来说便是精神的家园了。但是他又通过书法建设着自我的生活家园，那么，我想桂林又何尝不是云端的精神家园呢！
数年前，云端欲放下一切前往苏州从我游。听此，便觉此举不可，在我劝阻下终究未能成行。但云端学习书法那份坚定笃实、无限虔诚的心，深深地感动了我！我说你还是报中国书协书法培训中心我的工作室吧。工作室教学：“一是氛围好，二是系统性强，三是走出家门树立榜样。”在工作室的几年学习中云端异常刻苦，他学习的装备非常齐全，摄像机、照相机、手机、录音笔都用上了。他说：“他来学习是带着桂林书协同道的愿景来的。”作为广西十大青年书家、桂林市青年书协主席，他理应由此担当与引领。书法艺术有“大我”精神，方得“大乘”之境，方有“大千”笔墨！
云端深悟五体兼修的书写价值与笔墨意义。他是我学生中为数不多五种书体都上过国展的书家，他在五体笔墨元素韵养融合中，践行着自我的艺术风格与书法梦想！技之纯熟，气入逸格，韵之通会，提笔走刀，入纸闻蚕之际。漓江渔歌唱起，仿佛又听到来自云端嘹亮的歌声，在山水中回荡，可入画境方得化境也。
by：李双阳
（学术主持）
提名理由
总以为当代是一个开放的社会，然而这透过一群书法家可以看到他们的观念固执与封闭，他们以刻舟求剑方式对待书法的传统，认为抓住了一种经典的样式就抓住了书法的本质，实则是书写表达的一种无奈。因为找不到更多有效地解读传统的视角，无法更为深入地提取经典书写语言。只是在态度上尊重传统、守护传统，往往将传统推入死角。其实传统与经典是可以让我们真切地看到书法的历史呈现出怎样的发展脉络。一个时代大文化背景改变，必然影响那个时代精神与审美生发的变化。
我很欣赏石云端的学书态度，开阔的学习视野，勇猛精进的学习勇气，变化丰富的书写语言。他的五种书体都入过国展，对于一位年轻的书法家来讲实属不易。这看似求其全面，但在我看来更是求其宽厚的基础。
石云端早期从碑派书法入手，给自己奠下了深刻的碑味审美基因，而后又全力潜入帖学的经典之中，可以说帖学经典更为丰富的笔法体系，很快将他过人的控笔能力充分地体现出来。这不仅仅在行书书写中时不时会透露出碑派用笔感觉与意趣，特别在他的行楷创作中，融碑入帖，在当代楷书创作中虽然不是新鲜表现手法，但他的行楷可碑可帖，灵活转换，却很少人能够做到。包括不少的名家在内，转换对他们来讲“难于上青天”根本原因就是书法观念僵化，表现手法单一。
《世说新语一则》明显带有米芾“刷字”的用笔特色，与碑派铺毫而行，有内在的通融之意。不同的之处“米字”运笔速度更为痛快，而提按更为敏感、精致。此作用笔直率，体势刚劲，带有很浓郁的宋人手札气息。通篇粗细线形的对比，字型大小的错落，体势纵横交杂，包括行距变化形成了自然的段落，表现手段已经远远超出了“笔法”单一的书写视角。类似这样的作品还有手卷《桃花源记》。当然像《宣州谢朓楼饯别校书叔云》一改上述笔法和书写的感觉，虽然同属手卷行书，但杂糅着过多不同用笔的信息，体势也相对单一，气息松散，远不及上述的两件作品迷人。
虽然在石云端有多样的表现手法，但这一批作品，已呈现相对稳定的书写内质，用晋人的笔法为主，写宋人意气。这已经超越了一般的帖学作者，有了很高的帖学眼光，不再是就“二王”学“二王”，就“米字”学“米字”的单一书写思维，这很大程度得利于他开拓的书写勇气，娴熟的技巧融合，个人的书写气质在融合的过程中呈现出来。
当然云端的问题也是可以意料到了，就是缺少一种深度。虽然已有内在的气息雏形，但还不具备感人的质地。
by：董水荣
（学术主持）
逸庐笛岸
——石云端书法作品网络展
石云端十届国展书法作品
石云端书法作品网络展
