睿智老迂
——李德会书法作品欣赏
李德会
江苏金湖人
别署载物堂、润斋
国家一级美术师
中国书法家协会会员
淮安书画院副院长
淮安市美术馆副馆长
2016年江苏省艺术基金
第十一届中国艺术节书法作品展
第二届西泠印社书法艺术节最佳作品提名奖
全国第二届行书展
全国第二届手卷展
全国第三届行草书展
全国首届小品展
全国第三届草书展
全国第二、三届扇面艺术展
全国第七届楹联展
中国书法家协会会员百人精品展
出版《载物堂上—李德会书法集》、《淮安市美术馆名家系列—李德会卷》
举办“意与古会---李德会作品展”
李德会访谈录
问：请您谈谈学书过程中的教训，或者弯路？
李：书法是个寂寞的事情，每一个学习书法的人，都是吃了很多苦，或者说都会走很多的弯路，为什么我们现在讲当时是弯路呢，就是因为在自己的审美体系还不够完善的时候干扰太多。
最大的干扰就是根据自己的审美、自己的喜好会或多或少受到当下一些书家的影响，当今社会，资讯那么发达，眼睛看到的东西太繁杂，难免会有一些人的书法让你特别喜欢，一喜欢就会受影响，正常的。
所以，如果时光能调转回去让自己重新去进行梳理的话，那自己一定会用更多的时间，在年轻的时候，在手上的动作和坏习惯还没有形成的时候，多去临古。
问：祝贺您在刚刚的全国第二届行书展入展，这些年来，您的作品在中国书协主办的展览上入展40多次，2013年一年获奖入展17次，连续入展全国第十届、十一届书展，请问您是怎么做到的呢？
李：我的这个字呢相对来讲比较中庸，所以专业展赛入展率高一些，获奖还不是很多。我个人认为展赛的作品，首先要有传统的东西，手上的表达能力要很强，个人的面貌适当的加一点儿。
当下中国书协是倡导崇尚传统、崇尚经典，所以，如果你在当下想投国展的话，那你首先手上作品古人的面貌要很清晰要过硬，许多评委，他就是看你的字既靠古人，又有适当的变化，他就比较喜欢，选你会比较安全，没有风险，你过多的加入了自己的东西，有时候是很冒险的。
这次行书展的字我用了米芾的意思加入一点松弛，米芾的字干净，很紧凑，这一次我就写得松松垮垮的，篇幅也不大，入展或不入展其实都是正常的。
问：入门的选帖有没有标准？
李：刚学书法的时候，应该说都是没有明确的目的的，就看自己的喜好，喜欢还是很重要的。如果你没有一个很高远的目标，喜欢就去写。
要是把书法当个事来做，那就要注意了，因为第一个法帖会影响一个人很久很久，这个时候，听听老师的话就显得很重要了，但是往往一开始人都会很固执，看不到那么远，会走弯路，也正常。
我一开始写字很被动的，在师范学校没有选字帖的主动，都是按老师说的来，基本上都是从唐楷入手。柳公权、颜真卿、褚遂良、欧阳询他们几个人，应该讲对我们八十年代开始写字的人影响应该说是非常大的。现在回过头来看，其实这个选择面非常大，除了唐楷还有魏碑还有篆隶都是可以从一开始选择入手。个人认为选择魏碑和选择篆隶入手，往往有更大的好处。
问：听老师的就一定对吗？
李：我的观点，学习书法必须要找老师，老师水平越高，对你的影响和帮助会越大，这个不用怀疑，导师给出的经验、方向和引导，肯定是有他自身的这个经验教训在里面，他给你的肯定是他认为更加正确的方向和方法。
但是我们更多的人呢，自以为是的太多，纯粹为了自己的喜好，毫无目的，或者说漫无目的的把自己的下笔无由都叫做自己的风格。
艺术有时候是要有一定的固执甚至偏执一点也无妨，但是前提是方法要对。很简单，找一个自己喜欢的帖或碑是可以的，但是一定要深入，那深入到什么程度，是否真的是深入了，这个是需要找老师去看的，有时候自己身在其中会执迷不悟。
问： 有一个普遍问题，就是临创难以转化。学书必须临帖，你要临像它，同时又要发现、重塑自我，这是一对矛盾。很多人往往一不小心就完全被法帖套牢了，或进入不了传统，那么怎么调整这种状态呢？
李：谈到临创转换，实际上是一个比较深入的问题了，学书最终是要表达书家个人的，包括书家的审美、理解能力、个人喜好、情感等。
那怎么样才能创作或者什么样的水平和火候才能去进行创作？不是像一般的人练个三五月，三两年就可以进行创作的。
其实临帖临得像，和重塑自我，是两个问题，他们不是矛盾关系，是相辅相成的。首先临帖你必须要深入，对古人的法帖越深入对你的帮助是越大，所以不存在一不小心就完全被法帖套牢的情况，那是入帖和出帖的问题，首先入帖入的要深，至于能不能出帖形成个人面貌，那还是要有一点智慧的，但是当下的问题包括我自己还是入帖不深的问题，如果你被一个古人套牢了，那是好事情，担心是套不牢，进不去。如果你深入的进入了传统，然后带着古人传统里面的营养，适当的变化，适当的调整很快就能出来，当然如果真出不来那也是有问题的。
学习书法，有的人很厉害，能够创出自己的语言体系，开创性强；有的就是临古厉害，作品会留下古人的影子，很难自成体系，这些都是正常的，学习书法，千万不要好高骛远，还没有写的怎么样呢，就想着能够在书法史怎样怎样，写进史的没几个人，想想，魏晋就那么几个人，唐宋一样，我们这个时代也会一样的。
问：请您说说书法审美？
李：我个人的书法审美是偏质朴、生辣、古拙、苍茫，不喜欢那种甜美、唯美、摆布匀称的东西。因为这个审美，所以我喜欢的古代书法家和古代的书法会偏重墓志，或者是魏碑，或者民间的东西，写的生辣、大气的篆隶也喜欢。但是这个审美，有时候是很矛盾的。
一个人的审美最终是要和这个人统一起来。比如说我喜欢生拙的东西，但是我有可能在手下（书写）表达的时候，表达不出来，写出来的东西反而是比较唯美的。这个就是人骨子里面的东西，自然流露，那是很难改变的。
书法也是修行，要不断地去进行调整、融合、改变的，最后慢慢形成个人的一个东西，把个人的审美和个人的创作能力、创作水平很好的结合起来，有时候很难找到那个点，更多时候也许永远也找不到。
问：基本功真的那么重要？
李：所谓基本功呢，我们还是要回到老话上面，我们为什么要去习传统，习古人。因为古人东西太丰富了。
通过临摹古人流传下来的这些经典，来提高你对毛笔的控制能力，对宣纸、对墨，对结构、对字法的掌握能力，以及对通篇能力的处理、解读、安排，看起来一幅简单的作品，里面的元素是很多很多的。这一切都是要通过临习古人优秀的传统法帖获取的，没有任何其它的办法。
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睿智老迂
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