颜体学习者众多，《自书告身帖》不失为书法入门之良好范本。如果我们学习或欣赏颜体，只能将目光停留在其雍容与宽博之处，显然是浅见的。颜体当然还有意趣与势态。颇受争议的《告身帖》给了我们不少启示。如下：不管《自书告身帖》是否颜真卿所书，但不可否认的是，这是一件浓重风味的颜体遗迹，在很多处理方法上，又与颜真卿的很多经典碑不一样，这给我们学习、创作颜体风格楷书提供了很多的启示。这有如同《大字阴符经》的价值，我们不必拘泥于是否是褚遂良所书，这肯定是一件褚遂良风格的作品，对于我们的学习有着很重要的意义。下面，我们说说《告身帖》。
《自书告身帖》结体宽舒伟岸，外密中疏；用笔丰肥古劲，寓巧于拙。字多藏锋下笔，点画偏于圆，除横细竖粗的特点之外，有些竖笔，中间微微向外弯曲，因此显得骨肉亭宏，沉雄博大。尤能反映出颜书的丰采。詹景风称此书：“书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。其使转真如北人用马，南人用舟，虽一笔之内，时富三转。”董其昌谓：“此卷之奇古豪放者绝少。”此帖字里行间可体会出颜书行笔的气韵和结体的微妙变化，是后人学习楷书不可多得的良范。
雄浑朴茂 篆隶挺拔
——临颜真卿《自书告身帖》
唐楷是中国楷书的顶峰，而颜真卿是中国书法史中的集大成者之一。他的书法和刚烈正直的为人，为后人留下了极其宝贵的文化和精神财富，是书法历史长河中一颗璀璨的明珠。然而，以颜真卿为代表的唐楷书法家，在近年来中国书协组织的大展中，看到的却寥寥无几，在各类书法培训中只是星星点火，望而却步。为此，本人就唐楷以颜真卿《自书告身帖》为例，倡导唐楷的研究临习和发扬光大。
《自书告身帖》又称《自书太子少师告》，是他晚年72岁所书。其用笔方圆兼备，篆隶含韵，结体丰腴雄厚，雍穆典雅，章法布局若行书之流美。体现了唐人的恢弘气度和阳刚之美。此帖是颜真卿存世的墨迹本之一，为后人临习提供了可靠资料。具体分析如下：
第一，蕤茂饱满，这是颜体的总体特征，也是此帖中的亮点，学颜体必经研究线条的厚重感和用笔的节律感。颜体篆隶法意特征，用篆书之法解楷书之技，不然则是线质片薄过软，失去厚度。同时，结字中宫松散，外拓饱满，如唐美女，体态丰腴含韵。
第二，空灵流丽，《自书告身帖》中多用圆笔或圆中兼方，笔画轻重，长短穿插，使每个字于虚实中主从关系处理得当，相得益彰。如果说“空”是法笔的灵活运用，那么“灵”就是结体的巧妙处理，彰显了书家深厚的功力和超凡的书写能力，如山河流水，自然天成。章法中字的大小落差，更显出节律美，似一首美妙的乐曲，让人心旷神怡，美不胜收。
第三，严谨周密，《自书告身帖》和颜真卿其他楷书相比，此帖中含有行书的流美，更具活脱之气，而仍有法度森严之像。初学者是很难把控的，既有平整朴茂之风，又有险绝跌宕之势。这是练习《自书告身帖》的难点所在。差之毫厘，而失之千里。文不同于魏碑的灵活烂漫，只有且只有这样的结体安排，才能达到唐楷的极致之美。
第四，解剖细化，对比是学习书法的快捷方式。《自书告身帖》与颜体其他字帖的基本笔法是一样的，对比细微之处的变化需要细心研究，解剖其笔画，解剖其结体，解剖其章法，一点一滴的研习，强化训练，方能初见成效。如点的写法有多少种，横的写法有多少种，准确把握起、行、收、提、按、顿、挫等。审读每一个字，或同一个字的不同写法，做到烂记于心，熟练在手，方能吃透和理解其艺术价值，审美价值和创作趋向。
第五，气象宏大，《自书告身帖》中的每个字却蕴含着颜真卿的刚烈正直的品行情操，肥厚磅礴，自由洒脱。古人云：“平原如耕牛，稳实而利民用。”彰显出颜体的遒劲厚实，朴茂苍茫，气象宏大，甚妙解处，殆出天造的艺术风格。
总之，《自书告身帖》集中了颜体书法的精髓。古人云：“鲁公书雄秀独出，一变古法。”颜真卿熔百家于一炉，能变古为新，逐步形成了自己的独特书风，为后人学习书法创立了范式，只要坚持研究临习，善于思考，继承与创新，发扬与光大，才能不断提升自己书法艺术水平，艺术价值和艺术生命力。
