“我入于古”的尝试
贺进/文
从大学毕业以来，一直在小篆的学习上花了很多的时间与精力，因此，在近十年的时间里，浸淫于小篆的学习，从秦汉到唐宋，紧紧抓住小篆的碑版不断地进行自我探索，因此，对于笔法的渊源有了不断的认识，然后又结合隶书、行草书的临摹，逐渐看到了笔法的流变，再返回小篆的学习，以期增加一条线内的某些变化。小篆的学习让我最受用的还是空间，在看似平淡的小篆字形中我看到了“波澜不惊”的小篆体势与字内空间的各种变化，这些变化让我在创作中对于空间的认识有了很大的提高。
王友谊恩师多次告诫我，学习篆书如果仅仅盯在小篆上是远远不够的，他建议我多写金文，尤其是西周时期的金文，西周时期的金文对于认识线的风度变化与空间变化很有帮助。后来，我也在商周时期的金文中有了更多的关注，但是几乎都是东周时期的金文为主。
近期在河北美术学院指导学生毕业创作，在同学桌上放有西周金文的书籍，我拿来翻看，果然大吃一惊，那种气息是迎面而来的，青铜铭文的视觉冲击如此强烈，金属的质感与摇曳生姿的字形如此美妙，让我对西周金文有了全新的认识。由此想到了恩师对我说的话，果然，西周金文让我认识到了线的变化与空间的丰富性。
然而，看到与做到只有差距的，能看出来不见得能做出来，于是也进入尝试临摹。西周时期中，中期是西周青铜文化趋向成熟的时期，是一个承上启下的阶段，青铜器在组合、器形、纹饰、铭文内容和字体等方面都发生了较大变化。以爵、觚为核心的酒器组合最终被以鼎、簋为核心的食器组合所替代，青铜盨等器型的出现丰富了食器组合的种类；器形方面以鼎、簋等器类为代表，形制流行垂腹造型。铭文字体和书风在西周中期同样发生着嬗变。西周早期的铭文字体明显受商代晚期的影响，字形大小参差，个别笔画中间粗肥，首尾出尖，捺笔多现波磔，字体浑厚，书风豪放，气势不羁。西周中期以来，上述这些特征已不多见，而呈现出规矩整饬、端正典雅的风格。
因此，在选择西周金文作为临摹对象中我选择的都是少字数的铭文，字数少但是空间最强烈。我用两个方面去临摹，一是重用笔的忠实，那么在空间表现上就是更重于原形态的表现，力争通过借助王福厂、胡小石等用笔方法，以金石碑版之法去还原青铜的拙与厚。其次还借助于秦简的某些笔法，快速书写表现与之相反的形态。二是重空间的夸张训练，粗细、点线、穿插等关系都进行了夸张，从庄重到恣肆，呈现出动态的表现力。
这些作品是我临摹的十二件作品，没有挑选，也没有删减，临摹一定是不到位的，正是因为不到位，所以给自己留下更多的进步空间，刚进入西周金文临摹，还是有很多不足，希望得到大家的指正。
壹
尺 寸：90cm*32cm
材 质：云南粗皮纸
临帖心得：刻意去掉粗细的对比关系，将线进行均匀分布，凸显更宽阔的字内空间，“以白胜黑”的大空间表现疏朗的线的交叠！
贰
尺 寸：90cm*32cm
材 质：安徽泾县净皮宣
临帖心得：西周取肤盘铭文字数不多，且非常狭小，我将圆的关系转变成方的关系，且强调方的关系大于圆的关系，并有意掺入部分圆转，大字临摹重点放在了“疏”，而将“密”弱化！在空间与线质表现中选择了线质，而在空间上则表现不到位！
叁
尺 寸：90cm*32cm
材 质：云南粗皮纸
临帖心得：此铭文只有两行，取铭文章法，放大临摹，重在线的表现与铭文字形的表现，不敢懈怠，恢复铭文的庄重气象，款识落在下端，取西汉篆书及隶书笔意，其恣肆与正文形成一定对比！
