前言
书写材料的丰富性、书法风格的多元化、书法形制的可变度极大延伸了中国书法的物性特质和精神气度，承载了中国文化发展的历史使命，而书法小品作为中国书法形制中的基本单元，是始终伴随文字发展与书制变迁的基本形式。不仅如此，书法小品与中国语言的简约特性具有天然契合度，更易受到大家喜爱。
湖北省第二届书法小品展由湖北省书法家协会、湖北省书画研究会、书法报社共同主办，是第五届湖北书法艺术节的重要组成项目，成为了全省书法人期待的四大连续赛事之一。
本次展览受到了全省书法人的高度关注，共收到1727位作者2678件投稿，成为了第五届湖北书法艺术节期间收稿数量最多、最受欢迎的展赛之一。为了对每一位投稿作者负责，组委会安排专门工作组对作品进行细致登记编号，确保每一件作品完整地呈现在评审现场。
评审委员会由外省专家和本省专家共同组成，分三组进行初评、交叉复评，再由七位评委现场投票表决进行终评，体现了公平公正公开的原则。评审期间，组委会还实行监审制度，聘请了媒体观察员和学术观察员，设置文本审读程序，共评出入展作品204件，入选作品125件。
武汉美术馆对本次展览给予了大力支持，专门腾出四个展厅用来展陈，让本届书法小品的展览效果得到了最大化。本次展览新的装裱样式与武汉美术馆的展陈空间形成了最大限度的互动，理应成为当代书法展览的一种新风尚。
书法小品更易走进书家的生活，更易走进千家万户，通过书法让中国文化深入人心、走向世界，应是我们共同的追求!
湖北省书画研究会
书法报社
2018年11月
主办单位：湖北省书法家协会
湖北省书画研究会
书法报社
展览地点：武汉美术馆
展览时间：2018年11月23日-12月2日
【湖北省第二届书法小品展入展名单】
丁元华 万双全 万双想 万忠文
马景良 王一良 王兰荣 王先才
王丽娜 王 波 王绍春 王春霞
王玲艳 王 泵 王 泉 王 涛
王敬松 王 翔 牛艳东 牛晶晶
文 俊 文彬彬 方 文 甘建军
艾 婷 左党成 卢御晨 叶 红
叶 钰 叶积艳 田 力 田志勇
仝长勇 冯春华 毕云扬 吕传斌
朱一知 朱宇华 朱建中 朱思勇
向爱东 刘亚军 刘伟(宜昌) 刘伟(武汉)
刘国平 刘国光 刘国梁 刘忠芬
刘凯云 刘建丰 刘建华 刘建林
刘顺清 刘晓玲 刘寒冰 江黎丽
许明华 许德生 孙小才 孙延辉
孙晓龙 孙 雯 孙 谦 严国珍
李正阳 李 刚 李传文 李华章
李争分 李安全 李进都 李述林
李 炜 李顺国 李梅军 李鸿燕
李绪明 李雅月 李鹏举 杨佑芳
杨永志 杨建龙 杨胜武 肖心怡
肖 灿 肖启富 吴中华 吴 勇
吴靖东 何正才 何泽勋 余文明
况建丽 汪 阳 汪敦银 沈 速
沈继兵 宋 伟 张文树 张汉平
张宁光 张 华 张志刚 张助刚
张 郁 张尚鸿 张学怀 张贵平
张 娜 陆全咏 陈文刚 陈永强
陈 伟 陈谷栋 陈忠文 陈 实
陈晓勇 陈 逸 陈 涛 陈 聪
陈德良 邵冰红 邵明航 邵震浩
范爱东 林中川 林 松 明松华
罗海东 罗家伦 金开汉 金细平
金 强 周国富 周 涛 周维平
宛林泉 赵仁良 赵李兵 赵玲莉
赵艳丽 赵蕙宁 胡 飞 胡文超
胡仙梅 胡明虎 胡继川 胡蕴阳
柳长文 饶 静 闻 通 秦江红
袁永安 袁昌荣 袁质斌 桂建民
徐世国 徐武非 徐适桢 高文琪
郭衍槐 谈 维 陶新表 黄卫民
黄文泉 黄汉平 黄孝斌 黄丽霞
黄纯清 黄忠宝 黄 剑 黄 敏
黄森虎 龚 伟 龚茂武 崔艳秋
商宏志 彭文斌 彭昌盛 彭金淋
董文科 董 俊 董 皓 蒋宏洲
覃兆梅 焦龙春 鲁明武 楚珍珍
虞立新 蔡克能 蔡晓文 廖建军
廖贵刚 廖海舰 漆先知 漆爱民
翟 涛 熊 伟 熊志成 樊利杰
潘 军 薛梅杰 霍兴亮 魏晓伟
湖北省第二届书法小品展组委会、评审委员会、监审委员会
组委会副主任：张家厚 舟恒划 李劲松 李友明
评审委员会主任：徐本一
评 委：刘德宏 刘新德 陈扶军 周德聪 兰干武 雷白平
监审委员会主任：张家厚
监审：李友明 易平波 焦文清
媒体观察：黄俊俭
策展人/学术观察：柳国良
文本审读：张家厚 陈金
【特邀作品】
▲孙方 60cm×60cm
▲杨斌庆 100cm×53cm
▲刘永泽 68cm×31cm
▲谭仁杰 70cm×33cm
▲罗丹青 109cm×30cm
▲金伯兴 80cm×14cm×2
▲徐本一 46cm×35cm
▲张家厚 95cm×30cm
▲马先宏 70cm×191cm
▲李友明 35cm×69cm
▲昌少军 50cm×50cm
▲兰干武 34cm×69cm
▲孟庆星 100cm×40cm
▲杨疾超 69cm×69cm
▲何慧敏 69cm×69cm
▲张宪华 48cm×54cm
▲刘耀西 68cm×49cm
▲麻建雄 65cm×65cm
▲孙富民 66cm×66cm
▲张波 138cm×34cm
▲张文博 33.5cm×68cm
▲柳国良 24cm×66cm
小中见大
——湖北省第二届书法小品展学术观察札记
文/柳国良
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2014年，在第三届湖北书法艺术节期间，由湖北省书法家协会、湖北省书画研究会、江汉大学共同主办的首届湖北书法小品展在湖北省美术院美术馆举行，展览受到好评。时隔四年，今年恰逢第五届湖北书法艺术节，湖北省书法家协会、湖北省书画研究会、书法报社三家单位约定，共同主办第二届书法小品展。大家认为，通过连续举办同一类型单项展览逐步形成品牌展览，力争使书法小品展成为湖北书法人的固定节目，共同打造湖北书法良好的生态循环体系。
一、书法小品的学术视角
在纸张发明与普及之前，龟甲兽骨、钟鼎彝器、竹简木牍、勒石题记等记录着中国文化的精义，同时也记载着书写者的技艺与审美；纸张发明与普及之后，中国古典语言的简约特征、造纸工艺及经济价值的限制与社会交往的适用性选择，自然促成了书法小品成为数量最多、流传最广、影响最大的书法样式。甚至可以说，无论甲骨制度、简牍制度、册页制度、卷轴制度，还是当代的展陈制度，书法小品一直是贯穿中国书法发展始终的基本样式。
书法小品相对于大尺幅作品而言，具有小而雅的典型特征。撇开制作式的碑版，从宋代家具制式和造纸工艺起，经过几百年的时间书法才从纸质小品逐步过渡到纸质大尺幅。从这个意义上讲，早中期的书法创作，绝大部分属于小品的范畴。尤其是文人士大夫的广泛参与，书法小品才有了有别于其他书法样式的结构体系，呈现出一派生机，体现了十足的书卷气。陈衡恪曾就文人画发表过一段评论：“何谓文人画？即画中带有文人之性质，含有文人之趣味，不在画中考究艺术上之工夫，必须于画外看出许多文人之感想。此之所谓文人画。或谓以文人作画，必于艺术上功夫欠缺，节外生枝，而以画外之物为弥补掩饰之计。殊不知画之为物，是性灵者也，思想者也，活动者也，非器械者也，非单纯者也。” 书法小品亦如绘画中的文人画，应该具有哲学性、文学性、趣味性的“雅”，显然与汉唐碑刻的庙堂之气有着明晰的分野。如果以上述特征为基准，当代书法小品创作既有笔法精致、形式丰富的可喜之象，也有思想性缺失、自然度不够的隐忧之处。
然而，大型展厅的展陈制度直接推动书法走向巨幅巨制，通讯的便捷性直接取代了书法小品的适用性，因此，让书法小品与古典语言重新回归简约、精致的属性更是当代书法人不应忽视的课题。
二、评审现场的观察经历
2018年9月26日接到省书协短信，通知我参加湖北书法小品展评审，遂立即购买从南京返武汉的高铁票，当天下午五点赶到武昌。晚上七点左右，来自甘肃、广西、云南、河南以及武汉、宜昌、黄石的全体评审组、监审组、媒体观察组专家陆续到武昌报到。因外地专家舟车劳顿，晚上召开了简要会议，对第二天的评审工作进行了初步安排，省书协主席徐本一，省书协副主席、书法报社社长、总编辑舟恒划，省书画研究会常务副主席张家厚、副主席兼秘书长李友明，省书协秘书长李劲松等三家主办单位领导参加。
第二天清晨，省文联党组成员、副主席罗丹青因当天会议与评审时间冲突，早上7点便赶到酒店看望评审组全体专家。上午8:30，全体专家准时达到省文联十楼会议室，省书协主席徐本一主持会议，省书协秘书长李劲松介绍了本次展览的组织情况，省书画研究会常务副主席张家厚宣读了评审规则、监审职责，省书协副主席、书法报社社长、总编辑舟恒划公布了评审小组分组安排，省书画研究会副主席兼秘书长李友明介绍了评审工作程序，评委们纷纷表态遵守纪律。15分钟的会议极为紧凑、严肃，随后评审专家纷纷挂牌进入评审现场。电子屏上“湖北省第二届书法小品展评审会”大字十分醒目，现场工作人员共12名，由绘画专业在校大学生及事业单位非书法人员组成，排除了外在干扰因素。
评审分为共分为三组，外地评委担任组长，分组情况如下：第一组由中国书法家协会理事、篆书委员会委员、广西书法家协会驻会常务副主席刘德宏，中国书法家协会教育委员会委员、湖北省书法家协会副主席、宜昌市书法家协会主席、三峡大学艺术学院教授周德聪组成，黄石市书法家协会主席焦文清担任监委。第二组由中国书法家协会理事、行书委员会委员、云南师范大学美术学院教授刘新德，湖北省书画研究会副主席、《书法报·书画天地》执行主编兰干武组成，潜江市书法家协会主席易平波担任监委。第三组由中国书法家协会理事、教育委员会副主任、甘肃省书法家协会副主席陈扶军，“现状与理想——当前书法创作学术批评展”入选作者、黄石市书法家协会副主席雷白平担任，湖北省书法家协会主席团委员、湖北省书画研究会副主席兼秘书长李友明担任监委。三组评委、监委组成后，评委们商议，因每组来稿质量并不统一，各评审组在初评时不设置入围作品数量的上限与下限，大家一致认为根据实际评审结果再商议后续进程。监审委员会主任、湖北省书画研究会常务副主席张家厚，媒体观察、《书法导报》副总编辑黄俊俭以及作为学术观察的我始终游走在三组评委的身后，安静且密切注视着评审的全过程。
评审分为三个环节：初评、复评、终评。
初评：评审前，工作人员打乱作品包序号随机分配给各小组9-10包（每100件一包，共28包），并实行了回避制度，将评委雷白平、监委焦文清的投稿作品取出。三小组进入紧张的初评环节，每组由4名工作人员负责每一件作品展示，现场流程非常有序。工作人员分别从作品包中取出一件作品，送到评委面前，根据评委示意，然后分三组摆放：入围作品放入一组，落选作品放入另一组，重复投稿作品放入第三组。各小组每完成一包，再拆开一包，不紧不慢，不一会儿，落选作品成了一座小山堆，但摆放却十分整齐，以便复评时再从头至尾翻检。初评费时一个半小时，三组先后完成了初评，累计入围作品272件。
复评：组委会工作人员对所有初评作品进行了清点后，立即安排评委、监委进行交叉复审，第一组复审第二组的落选作品，第二组复审第三组的落选作品，第三组复审第一组的落选作品。经过近四十分钟复审，三组累计复活了57件落选作品，我们发现，有部分省内知名作者的作品在这个环节重新入围。经过初评、复评，累计入围作品329件。
终评：本次展览不设置奖项，但分为两个层次：入展、入选。终评将从所有入围作品中评选出入展作品200件左右，这批作品将参加展出并入编《作品集》，剩下的作品将全部归入入选作品。终评环节最令人紧张，七名评委端坐在正中央，三名监委分别坐在三个容易出差错的区域（工作人员排队取作品处一名，评委正前方唱票处一名，入展、入选两类作品分堆处一名）。现场12名工作人员每人取一件作品，然后列队排好顺序，依次走到评委正前方，评委们进行集体举手表决。前一名作者表决完成后，第二名才从列队移步走到评委前方，由工作人员控制节奏。工作人员大声唱票：“请举手表决！”，“3票，下！”，“4票，上！”。经过329轮举手表决，所有作品终于有了明确归属。在投票现场，组委会主任谭仁杰、罗丹青，副主任张家厚、舟恒划、李劲松坐在进门处观看远处热烈和紧张的评审，大家十分遵守评审规则，没有一个人靠近投票现场或发表评论。在现场唱票人嘹亮的嗓门背后，大家发现评委们举手往往呈现高度一致，有的作品齐刷刷的7票，有的1票也没有，部分3票的作品处于犹豫不决时，即使唱票人幽默地喊“请评委们高抬贵手”，也未能救活落选作品。最遗憾的是多件超尺寸作品，即使投票超过四票，也会被监审人员及时提醒，工作人员核定尺寸后，评委们再次确认，然后放入入选组。经过近一个半小时举手投票，终于尘埃落定，入展作品204件，入选作品125件。评审结束后，评委们纷纷喊手酸，说：“在没有条件引入电子投票器时，湖北的书法评审实行集体举手制，体现了组织者对作品的负责态度，但对评委的体力也是一个检阅啊！”
四名绘画专业大学生与部分监督人员中午简单吃过盒饭午餐后，便开始进行登录，两人一组对作品背后的姓名、编号进行手工抄录。小品展收稿人、书法报社工作人员李依默负责比对电子信息，省书协办公室主任虞旻子、省书画研究会副秘书长孙富民一直在现场负责全程监督，经过近三个小时登录与核对，终于确定了完整名单。省书协当天通过官微对名单进行了公示发布，阅读量高达14044次，点赞达127次，留言达38条，数据显示书法小品展无疑成为了本年度省内关注度最高的赛事。看得出，省内作者对展览结果表示认可，对入展作者表达了祝福，做到了零投诉。
展览评审结束后，《湖北日报》原副总编辑、省书画研究会常务副主席张家厚，武汉大学中文系毕业生、《大桥建设报》副总编辑陈金等对入展作品进行了文本审读。
三、本次展览的数据分析
本次书法小品展的投稿量达到了历史峰值，这充分说明了湖北书法作者的投稿热情与日俱增，这与近年来传统文化全面复兴的良好氛围、湖北书法展赛组织工作水平的全面提升、省级展赛评审公信力的综合构建有着密切关系。
不仅如此，本次投稿作者创作的整体水平明显增长，使用的纸张质量、章法形式紧随全国书展的步调。从评审现场可以看出，每一件作品是否通过初评、复评，首先是作品的整体章法和作品气息能否通过“训练有素”的评委的“鹰眼”扫描，第一关通过后，评委们会进一步近距离观看用笔、结体、用墨、印章、印泥等细节，依靠先“远”后“近”的两重检阅，再与同组评委的商议，然后再确定入围与否。好作品、差作品基本上一眼就可以认定，模棱两可的作品往往会得到评委更多的关注和解读，评委们还会相互商议，然后决定归属。
从投稿对象上分析，18-25岁的作者只有83人，26-35岁的作者125人，36-50岁的作者502人，50-69岁的作者800多人，70岁及以上作者183人，其中80岁以上的高龄作者25人。另外，统计表中还有少部分作者没有身份信息，年龄无法统计。这个数据基本反映了我省书法作者的创作现状，35岁以内的年轻作者数量明显不足，反而50岁以上的作者占据了大多数，说明我省书法创作队伍年龄相对偏高。从每位作者的投稿数量上分析，年龄越小投寄两件作品的人数越少，25岁以内的只有20人投寄了两件作品；而70岁以上的作者基本上投寄了两件作品。大数据的初步分析可以为各级书协工作提供参考，为下一步工作方向奠定基础。
从入展作者年龄上来看，18-29岁的24人，30-39岁的33人，40-49岁的63人，50-59岁的55人，60岁及以上的16人。其中，没有年龄信息的13人。年龄最大的入展作者是来自宜昌的75岁作者罗家伦，其次是来自荆州监利的72岁作者漆先知，再就是来自武汉的书法名家69岁的桂建民。
从入展作品的书体上初步统计，楷书作品35件，大部分是小楷作品；隶书作品17件；篆书作品15件；行草书作品近137件。这充分说明我省书法作者对各种书体的热爱并不均衡，也可以为大家提供学习上的思考。
入展作者数量最多的无疑是武汉地区共46人，黄石、荆州、宜昌等地区保持着书法入展人数的书法大区优势，襄阳、十堰、黄冈、荆门、随州等地区的入展数量也有紧追之势。应该说，每个地区的书法作者呈现不同的状态，一方面与各地区已有的书法队伍尤其是年轻作者的参与度有一定关联，一方面与各地的书法高等教育、书法培训及活跃的书法组织有一定关系。
最令人感动的是湖北省书法家协会副主席、荆州市书法家协会主席吴中华也带领荆州军团主动投稿并入展，这从另一个侧面反映了荆州书协的组织能力和活跃氛围。在投稿截止之前，黄石市书协组织专门的看稿会和创作班，主席焦文清带头投稿。武汉、宜昌、十堰、黄冈、恩施等地也十分重视，专门进行了组稿。
总之，随着全国性书法展览数量的减少和入展名额的限制，省级展览将越来越受到大家的重视。不仅如此，单从投稿数量和质量上而言，大家普遍感受到入展省展也并不容易。正因为省文联、省书协以大手笔构建大平台，联合地方政府、有关单位和机构共同打造省级书法展赛平台，引入各种机制推动公平公正公开的原则落地，切切实实受到了全省书法人的信赖，无疑会促使全省书法人齐心携手共建书法强省理想的实现。
（作者系江汉大学美术学院副教授、东南大学艺术学博士）
