《见贤思齐，超越自我》（节选）
○张锡庚
吴庆东的作品始终坚持以“二王”为核心，同时辐射整个书法史“二王”系脉经典作品的汲取和提炼，使作品有丰富的经典含量。同时又能够保持时代的鲜活的元素。以经典作本体，加上艺术思潮的时代气息，成为他作品组合的两大结合体，成功的表达了作品经典与时尚的结合。书法的时尚不仅从形式上去表现，更应该从内容上去理解。经典作品的内涵和我们现代社会所崇尚的理念往往是契合的，“二王”书法所表现出来的魏晋风度的精神实质，和现代社会人们所追求的崇尚自然、简洁、随性、追求自我个性之风难道只是历史的巧合？
这其实是人类对美好生活的共同观点。
这是对传统文化认识上的回归。回归传统、回归自然、追求个性、追求创新已经是时代的风尚。我们身处于一个伟大的民族复兴的时代，继承和发扬优秀的传统文化、创造出能够反映这个伟大时代的艺术作品，是每一个艺术家的职责和使命。庆东以书法艺术作为自己终身的事业而奋斗，不负当代艺术家的历史使命，创作出了具有经典价值而又有时代意义的艺术作品。
《晋唐风流，宛然在目》（节选）
○周德聪
庆东的用笔，纵敛自如且富于节奏。沈尹默先生谓书法“无声而具有音乐的和谐”，即是说书法用笔的提按顿挫及其时间节律，正契合了音乐的某些特征。书法在本质上是用笔的艺术，如果说“书法有法”，那么这个“法”皆诞生于运用毛笔的过程之中。
笔法，表面上看，都是具体的笔画对汉字的有规则的组合，深入地看，则是起笔之于藏、露，行笔之于中、侧、提、按、疾、涩，收笔复之于藏、露的合理化的辩证活用，本质上看，则是用笔过程之于时、空的有序推进与形象塑造。
吴庆东深谙用笔之法，即使在奔放的草书中，其行进过程中的回环与往复，推移过程中的疾涩与快慢，提按交替中的轻盈与厚重，线形变化中的劲直与婉曲，线质变化中的阴柔与阳刚，线律变化中的起伏与跌宕，共同构成了五音繁汇的交响。细观其点，方向多变，形质多变，呼应情味多变；微观其线，曲与直，俯与仰，短与长，收与放，在看似不经意中的无穷变化，却显现出熟稔驾驭软毫毛锥的非凡能力。
