鄢福初,1962年生,湖南新化人。湖南省文联主席、湖南省书法家协会主席、中国书法家协会理事、第十三届全国人大代表。
吉庆堂论书
■文/鄢福初
论书的“放”
有天散步江边,突然想起东坡《与言上人》里的句子:“雪斋清境,发于梦想,此间但有荒山大江,修竹古木,每饮村酒,醉后曳杖放脚,不知远近,亦旷然天真。”“放脚”二字真是绝妙!东坡大字楷书之撇捺,恰如江边放脚,快风活水。
世人论词以东坡与辛弃疾并为豪放派代表,细加比较,则辛弃疾重在豪,东坡更见放。东坡说过“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”的话,最令人寻味。东坡的“放”是儒与道之间的从容出入,是从心所欲不逾矩,是行云流水,是行于所当行,是止于所不可不止。张旭、怀素的“放”尚有表演的成分,唯东坡“真放”!后世没有人赶得上。
赵孟頫一生,心中之忧日夜不舍,故极力控制,转化为书法线条结构的精准、快捷,近乎决绝却始终不能放,更遑论“豪放”之外,他的唯美是凄美。
郑板桥、金农的趣味则江河日下,退到狭小个人天地,是想放而不知真放者。
今人之“放”则又近乎使酒骂座,胡闹乱嚷。清人翁振翼尝云:“学书且勿放肆,平日工夫粗疏,一活动必走作。”这话仿佛就是专门说给今人听的。
等闲识得东风面
艺术的力量并非使人刚强,恰恰是击中人心柔软处或让人心葆有柔软。书法线质的刚劲有力虽不易达到,却仍然只是一个较低的层次。王羲之、智永的字好就好在柔软,如三月的熏风,让你感受到“新”,感受到自在、复苏、救赎。学碑学雄浑朴拙一路大多被外形所迷惑,走上歧路,变得真正的丑陋、笨拙、粗俗,外形夸张、支离破碎,一味雄强霸悍,其实是固执偏执,咄咄逼人,不圆融,不和谐,严重点说就是涵养不够,不厚道。
王羲之书法是方外之美,是老庄境界,所谓“适我无非新”,是生命的自由、生命的灵动、生命的畅达,是忘掉或超越了一切世俗名利羁绊、枷锁的自适,是放弃后的自在,是获得自在之后的不忍不舍与俯仰有情。
颜真卿书法是方内之美,是孔子的知其不可而为之,是人世的规矩秩序之美,展现的是中华民族千年累积的集体意欲、家国情怀,一横一竖仿佛是天地纲常的永恒象征,是人间秩序的重器、定海神针,是对人间规矩价值守护后对一切虚伪浅薄的不屑。
王与颜,一飘逸空灵,一沉着厚重;一起笔就有一种豁然,一落笔千钧凛然不可侵犯!王羲之开启的是一个唾弃世俗的精神传统。八大山人的荒寒与王羲之的春风拂面同样孤高绝俗。东坡、颜真卿是老百姓的守护神,是“高处不胜寒”后的转身,温暖温润温情,可敬可佩可亲。
书法与身体
太极高手走拳像《淳化阁帖》里最美的书法,一撇一捺,一挑一趯,顿挫、动静、不徐不疾,分寸拿从容自在。美学的起始则在人的身体吧,端正自在、行云流水,讲身体,也是讲书法。每一个方块字都可以看成武术招式,看成生龙活虎的一个人,静时如入定的少林方丈,动时就是身手不凡下天山的七剑客。老话说功夫要上身,练字要注重身体的感觉与气质的变化,方为真实的进益。
五体兼擅的问题,许多书家更多的是在关注书体形式上的差别。为什么不努力去探明内心的律动与体势的贯通呢?杜甫的诗沉郁顿挫,“尽得古今之体势”,一个“体”字大可玩味!体就是身体啊,人在天地间俯仰,体即风姿。这沉郁顿挫之体势的关窍在“气”,在“情”,俯仰有情,诗是这样,书法更当如此,我想这也就是书法可以称为“中国文化核心的核心”的原因吧。
书法与音乐
相对而言,中国的音乐或许不如西方音乐那样发达、传承有绪、有体系,这或许是中国拥有书法艺术的原因吧。我喜欢西方的古典音乐,它们好像从不表达明确的情感,它们的存在就像世间万物一样,有一种古老的秩序,庄严淡泊,直见本真。有歌词的流行音乐能表达人们一时一地某种共通共鸣的情感,而古典音乐表达的主题是无限物,它抛弃所有明确的情感,让人沉浸于一种无法表达的渴望之中。这种超越一切的抽象性与书法最相契合,所谓直抵人心,也就是旋律或点线的表象下内符天地之理、人心之情。人心其实都是人欲,意志与欲望,我们总得尽力超越。我们在音乐与书法经典中去感悟的,就是世上存在有那样深邃而克制的情意。我们随着对经典理解的深入而不断完善自己。
戏曲与书法
中国戏曲了不起,是因为它的“四功五法”中隐藏着传统礼仪与规矩;它的剧目题材饱含着人们真切的希冀与梦想,传递着人们对爱与恨、真与善永恒的信念。读帖久了,大有幻觉,恍若看戏。颜鲁公如铜锤花脸,雄阔苍凉,气沉丹田,直音亮嗓,以膛音取胜,厚重朴实;东坡似安工老生,雍容儒雅、潇洒安闲,嗓门宽亮醇厚;黄山谷如小生,清秀英武,倜傥风流,音色挺拔刚劲、清脆高昂;米元章如刀马旦,扎靠带枪,跳跃蹿蹦,开打快捷锐利;赵孟頫如花旦,身段伶俐轻盈,衣冠华贵,念白顿挫抑扬,哀婉凄美;董其昌似青衣,台风端庄,念韵清亮圆润。
现代戏剧极尽舞台外在形式、光影变幻之能事,优秀的作品毕竟“境生于象外”,这与书法“神采为上”的追求是一致的。
《多宝塔碑》
颜真卿的《多宝塔碑》似乎可以看作中国书法艺术的一个节点,一个分水岭,其点画起讫提按顿挫分明,为后世确立起规则乃至一种精神。此前,字多圆劲,运笔以气;此后,字多直劲,运笔以力。
“礼失而求诸野”。一种美被雅化的时间久了,就会日渐柔弱萎靡,生气不再,需要重新从民间吸收力量,振奋精神。李后主说颜书如叉手并脚之田舍翁,正是颜书下接地气上冲霄汉的伟大与精妙,颜书一扫六朝江左姿媚书风。清代碑学运动的精神动因也是如此。
以颜柳为代表的唐法强调笔画起收的动作,将晋人无迹可寻的潇洒飘逸风姿如慢动作般分解,凝固于每一笔画的起与收,这本来是唐人建立起来的新美学,后世成宋体,成馆阁,实与颜柳无关。
鄢福初 《学书 》
作品编号:DMT-yfc013
作品尺寸:70cmX75cm
作品内容:
《学书》 南宋/陆游
九月十九柿叶红,闭门学书人笑翁。
世间谁许一钱直?窗底自用十年功。
老蔓缠松饱霜雪,瘦蛟出海拏虚空。
即今讥评何足道,後五百年言自公。
鄢福初 《离骚 》句
作品编号:DMT-yfc015
作品尺寸:70cmX140cm
作品内容:
《离骚》句 战国/屈原
望崦嵫[yān zī]而勿迫,恐鹈鳺[tí jué]之先鸣
鄢福初 《咏白牡丹》
作品编号:DMT-yfc031
作品尺寸: 34cmX35cm
作品内容:
《咏白牡丹 》清/潘韶
千红万紫斗芳春,羌独生成洁白身。
似厌繁华存太素,甘抛宝贵作清贫。
琼葩到底羞争艳,国色原来不染尘。
昨夜月明浑似水,只疑瑶岛集仙真。
鄢福初 《清涧古木图题画诗》
作品编号:DMT-yfc032
作品尺寸: 50cmX50cm
作品内容:
《清涧古木图题画诗》清/华嵒
清涧之侧多古木,斜者直者藤结束。
半枯半活自有情,拿云抱石各起伏。
由来不与凡径接,得气只合老空谷。
紫竹疏烟澹澹秋,太古泉声无停流。
那许许由来洗耳,深潭见底澄光浮。
何如此景足快意,涤去胸臆陈年愁。
扫榻高眠时听雨,静听一日不下楼。
莫笑山夫野性痴,就中乐趣无人知!
鄢福初 《米芾题诗本》
作品编号:DMT-yfc059
作品尺寸:35cmX 60cm
作品内容:
《米芾题诗本》 宋/米芾
永和九年暮春月,内史山阴幽兴发。
群贤吟咏无足称,叙引抽毫纵奇札。
爱之重写终不如,神助留为万世法。
廿八行三百字,之字最多无一似。
昭陵竟发不知归,摹写典刑犹可秘。
彦远记模不记褚,《要录》班班纪名氏。
后生有得苦求奇,寻购褚模惊一世。
寄言好事但赏佳,俗说纷纷那有是。
鄢福初 《惠风和畅》
作品编号:DMT-yfc060
作品尺寸:138cmX34cm
鄢福初 《孙过庭书谱》
作品编号:DMT-yfc077
作品尺寸:34cmX35cm
作品内容:
《孙过庭书谱》 唐/孙过庭
夫自古之善书者,汉魏有钟、张之绝,晋末称二王之妙。王羲之云:“顷寻诸名书,钟张信为绝伦,其余不足观。”可谓钟、张云没,而羲、献继之。又云:“吾书比之钟张,钟当抗行,或谓过之。张草犹当雁行。然张精熟,池水尽墨,假令寡人耽之若此,未必谢之。”此乃推张迈钟之意也。考其专擅,虽未果于前规;摭以兼通,故无惭于即事。
鄢福初 《诗书传家》
作品编号:DMT-yfc078
作品尺寸:138cmX 34cm
鄢福初 《紫牡丹之三》
作品编号:DMT-yfc095
作品尺寸:34cmX35cm
作品内容:
《紫牡丹之三》 金/元好问
天上真妃玉镜台,醉中遗下紫霞杯。
已从香国偏薰染,更借花神巧翦裁。
微度麝薰时约略,惊移鸾影却低回。
洗妆正要春风句,寄谢诗人莫浪来。
鄢福初 《风华正茂》
作品编号:DMT-yfc096
作品尺寸:69cmX72cm
鄢福初 《西江月·问讯湖边春色》
作品编号:DMT-yfc0115
作品尺寸:34cmX34cm
作品内容:
《西江月·问讯湖边春色》 宋/张孝祥
问讯湖边春色,重来又是三年。东风吹我过湖船。杨柳丝丝拂面。
世路如今已惯,此心到处悠然。寒光亭下水连天。飞起沙鸥一片。
鄢福初 《咏怀诗》
作品编号:DMT-yfc0116
作品尺寸:35cmX35cm
作品内容:
《咏怀诗》三国/阮籍
西方有佳人。皎若白日光。被服纤罗衣。左右佩双璜。修容耀姿美。顺风振微芳。
登高眺所思。举袂当朝阳。寄颜云霄闲。挥袖凌虚翔。飘飖恍惚中。流眄顾我傍。
鄢福初 《静箴》
作品编号:DMT-yfc130
作品尺寸:34cmX45cm
作品内容:
息氣凝神,收视返听,厥心惟渊,其言也訒,好动多凶,或生悔吝,处既寡营,出亦不竟,道有行藏,色无喜愠,庶几优游,乐知天命!
鄢福初 《龟》
作品编号:DMT-yfc131
作品尺寸:35cmX35cm
作品内容:
《龟》 唐/李群玉
静养千年寿,重泉自隐居。
不应随跛鳖,宁肯滞凡鱼。
灵腹唯玄露,芳巢必翠蕖。
扬花输蚌蛤,奔月恨蟾蜍。
曳尾辞泥后,支床得水初。
冠山期不小,铸印事宁虚。
有志酬毛宝,无心畏豫且。
他时清洛汭,会荐帝尧书。
鄢福初 《晚春》
作品编号:DMT-yfc151
作品尺寸:140cmX70cm
作品内容:
《晚春》 元/周权
东风旗旆亭中酒,小雨阑干柳外人。
何许数声牛背笛,天涯芳草正斜曛。
鄢福初 《虞美人·听雨》
作品编号:DMT-yfc0152
作品尺寸:35cmX34cm
作品内容:
《虞美人·听雨》宋/蒋捷
少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。
鄢福初 《梅花》九首第一首
作品编号:DMT-yfc158
作品尺寸:28cmX120cm
大美堂艺术交流中心出品
作品内容:
《梅花九首其一》 元末明初/高启
琼姿只合在瑶台,谁向江南处处栽?雪满山中高士卧,月明林下美人来。
寒依疏影萧萧竹,春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏,东风愁寂几回开。
鄢福初 《岸芷汀兰》
作品编号:DMT-yfc160
作品尺寸:65cmX70cm