周红军简介
周红军，河南固始人，中国书法家协会会员，河南省书协理事，河南省书协楷书专业委员会副主任、河南书法院特聘书法家、河南省书协培训中心指导教师，江西省书协培训中心指导教师、信阳师范学院美术学院客座教授，固始县专业技术拔尖人才。
书法作品获奖：第二、三、五届中国书法兰亭奖佳作奖、全国第五届楹联展二等奖、全国第二届隶书展三等奖、全国第三届隶书展优秀奖（最高奖）、中国书协书法培训中心教学成果展一等奖、首届河南省书法篆刻展优秀奖、河南省五四文艺奖一等奖、首届“皖北煤电杯”全国书法大赛优秀奖、首届“林散之奖”南京书法传媒三年展优秀奖、第五届赛克勒杯中国书法大赛二等奖等。
书法作品入展：当代名家系统工程全国千人千作书法展、全国千名书家精品走进奥运场馆志愿活动、第二届“翁同龢书法奖”、全国第八、十一、十二届（楷隶二件）书法篆刻展 、中国书协会员优秀作品展、第一、二届全国青年书法展、第二届全国楷书展、第四届全国隶书展、第一届全国大字书法展 、第三 、五、六、七届全国楹联书法展、第三届“四堂杯”全国书法大展、纪念邓小平诞辰100周年全国书法展 、全国首届“小榄杯”县镇书法大赛、纪念建党85周年全国书法大展、 纪念红军长征胜利70周年全国书法大展 、纪念抗战胜利60周年“高恒杯”全国书法大赛、纪念老子诞辰2578周年全国书法展、第二届“杏花村汾酒集团杯”全国电视书法大赛、首届沈商文化杯全国书法展、第二届社会主义核心价值观主题巡展、“中原风”河南省书法美术摄影晋京展、“中原书派”河南省代表书家作品展。
特邀参加：全国隶书名家提名展、第二届当代中国楷书名家邀请展、纪念建党95周年全国书法名家邀请展等、第十二届国际书法大展、纪念周恩来诞辰120周年全国名家书法展。
浅谈礼器碑的临摹
周红军
礼器碑全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》、《修孔子庙礼器碑》，《汉韩明府孔子庙碑》，《韩敕碑》等，高172厘米，宽78.5厘米，无额，碑阳隶书16行，行36字。碑阴3列每列17行，碑右侧4列，每列4行，碑左侧3列每列4行，碑文记载鲁相韩敕修饰孔庙增置各种礼器，吏民共同捐资立石以颂其德之事。碑阳后3行及碑阴、碑侧刻捐款人姓名及捐款数额。《礼器碑》建于东汉永寿二年（156年），立于山东孔庙，与《乙瑛碑》、《史晨碑》并称为孔庙三碑。
艺术风格
《礼器碑》立于东汉晚期，是隶书高度成熟期的作品，隶书的典型笔法已基本完备，而又无后期的程式化的弊端，结体端庄严谨字法规范，书刻皆极精妙。历代对其评价很高，被奉为隶书极则。明代郭宗昌在《金石史》中称，“其字画之妙，非笔非手，古雅无前，若得神助，非由人造，所谓星流电转，纤逾植发，尚未足形容也，汉碑结体命意，皆可仿佛，独此碑如河汉，可望而不可及也。”又说：“以余平生所见汉隶当以《孔庙礼器碑》为第一”。清郭尚先《芳坚馆题跋》中说：“汉人《韩敕造礼器碑》为第一，超迈雍雅，若卿云在空，万象仰曜”。清方朔在《枕经堂题跋》中说：“盖此碑之妙不在整齐，在变化，不在气势足，而在笔力健举。汉碑佳者虽多，由此入手，流利者可摹，方正者可摹，高古者可摹，纵横跌宕者亦无不可摹也”。盖隶法之正变于此碑正文与阴及两侧已尽，不必一一细指”。《礼器碑》自宋代以来著录甚多，备受金石书画家的重视，有隶书第一的美誉。书风雅逸雄健，端庄秀美古朴灵动，庄重典雅而又奇趣丛生。既具备雄浑的庙堂之气，也兼备清奇雅逸的君子之风，实为汉碑中的精品。
点画特点
笔画廋劲凝练。清王澍在《虚舟题跋》中说：“隶法以汉为极，每碑各出一奇,莫有同者，而此碑尤为奇绝,廋劲如铁，变化如龙，一字一奇，不可端倪”。廋劲是常用的美学品评标准，杜甫在其诗《李潮八分小篆歌》中说：“苦县光和尚骨力，书贵廋硬方通神”。肯定了廋硬之美。在汉隶名碑中《礼器碑》堪称廋硬之美的典范。其点画凝练遒劲，廋而不弱，细而不软，其质如金似铁，犀利斩截，如铁丝染锈，劲利中时见斑驳，更具苍劲之美。临习时要充分抓住这一特点，用笔要逆锋入纸，中锋裹毫，力注笔端，行笔要疾徐相间，沉实稳健，即所谓“如印印泥，如锥画沙”。缓中涩进，结合笔锋的的上下提按变化，把笔锋送至笔画末端，轻提回收，精气内含，这样写出的笔画线条虽细而力度不减。《礼器碑》笔画的另外一个特点就是变化多端。《礼器碑》虽是廋硬风格的代表，却并非一味的都是纤细之笔，在通篇以廋为主的格局下也有许多粗重之笔，轻重变化对比强烈。有字与字之间的对比，如首页的“惟”、“年”之重，“寿”，“青”之轻；有单字之间的粗细变化，如：“宣”的“日”部之细，主笔波画之粗，相差极大。其他如：“其”“胜”“台”字等等；有一个笔画间的轻重变化，如：“丘”字的主笔波画的蚕头雁尾提按幅度极大，对比十分强烈，还有大部分的波画及撇捺等等。即便是一些单一的平画，也并不是一味平直，同样有轻微的起伏变化，如“天”字的两横画，正如孙过庭所说“一画之间，变起伏于锋杪，一点之内，殊衄挫于毫芒，这些变化通篇俯拾皆是，不胜枚举”。《礼器碑》虽然线条刚劲斩截，但也并非一味生硬死板，而是刚柔相济，曲直相辅，一些曲线的应用，使字具有灵动超逸之感，《礼器碑》有许多线条都作为曲线处理，如“国”、“曰”左竖的起笔，“上”的竖画“百”字的左竖甚至是S型的线条，避免了点画的呆板。《礼器碑》中口、日、目等组合左起的竖大多作弯曲处理，如“君”’、“四”、“贾”、“车”等字，这些曲线的使用增加了整个字的灵动感，使该碑既厚重雄强又空灵飘逸，丰富了视觉艺术效果。后世的褚遂良的楷书也是得力于此。总之《礼器碑》用笔变化多端，长短、粗细、方圆、曲直、俯仰等等各尽其态，这些都是我们临习中要注意分析的。
结构特点
东汉隶书碑刻繁多，风格各异。《礼器碑》总体上属于工稳整饬一路，碑阳与碑阴碑侧略有差异。碑阳是记录孔庙造器的重要事件，故而结体最突出的就是端庄严谨、沉稳劲健，有雅正中和之美，因而成为庙堂之碑的典范。开篇首字“惟”即平正宽博，雍容雄迈，“年”“在”“灵”“皇”等字重心稳定，布白均匀，端庄大气。当然，此碑虽整体上平稳端正，但并不刻板，而是既规整又富有变化，正如杨守敬在《平碑记》说的“寓奇险于平正，寓疏秀于严密”。在保持通篇整体方块的基调上，因字赋形，根据笔画的多少，顺其自然，大小、高低、疏密一任自然。如：“台”字之长，“立”字之短，“丘”字之重，“奢”字之轻，“阳”字之开合，“粮”字之欹侧等等，变化多端而又给人以平稳之感。碑阴碑侧，由于是捐款人的姓名和捐款数额，书写则有所放松，运笔娴雅志气平和，可谓不激不励而风规自远。间架宽松正极奇生，随势下笔，熟而生巧，故一字一形，皆在生熟欹正之间，如“百”“鲁”“阳”等字多次重复却无一相同，变化微妙而不失和谐，无意于变而变，所谓“书到熟来，自然生变，此碑无字不变”，“此碑无意于变，只是熟故。若未熟便有意求变，所以数变辄穷”。
《礼器碑》的碑侧因受石面宽度的限制，采取了竖有行横无列的布局，如同西北出土的汉简，更加驾轻就熟，恣肆飞扬，长撇大捺极尽张扬，尽显性情，与碑阳的沉稳庄重形成了鲜明的对比。整体上看碑阳端庄平正，碑阴轻松适意，碑侧纵横飞扬，整个碑因书写时的情绪变化形成不同的风格，也使作品表现更加丰富，成为汉碑中最突出的一种，有着极高的艺术价值。
初学此碑，用笔宜以兼毫为佳，过硬则易生圭角，过软则难以表现线条劲挺。用纸则半生熟为宜，过生易洇墨，过熟则轻滑。临帖前要对原帖进行认真的观察、分析，所谓“察之者尚精，拟之者贵似”。读懂每一个字的结构特征、位置形状，笔画的长短、粗细、俯仰、曲直，用笔的藏露、提按等要做到胸有成竹。临写时要精准，尽量与原帖相似，达到复印机似的效果，先形似后神似，继而学到《礼器碑》的精髓，并运用到创作中去。
周红军临礼器
