如云在野
——陈丹青书法作品首展
于6月13日在北京开展
陈丹青
画家、作家、艺术评论家
中国当代最重要的艺术家之一
1980年创作的油画《西藏组画》
被公认为是中国美术史的划时代经典之作
陈丹青,1953年生于上海,祖籍广东台山市三合镇良村,艺术家,文艺评论家,学者。自幼喜欢绘画,在初中毕业还是个16岁的孩子时,即被“文革”流放农村。1970年至1978年,陈丹青辗转赣南与苏北农村插队落户。远离亲人,在水深火热的生活劳动中仍坚持自习绘画。
展览名称:如云在野——陈丹青作品特展
展览日期:2018年06月13日—2018年06月16日
展览地点:北京嘉里大酒店 二层展厅
展览时间:10:00AM-20:00PM
陈丹青在创作
陈丹青题韦羲《照夜白》
有中国书画元素的油画《静物》之一
陈丹青先生以画家名世,而且是油画;但他本人一直以来对中国传统书法绘画有着精深的理解。跟现在动辄以书法家自称的人不同,陈丹青先生甚至很少在公开场合谈起书法。他说:我不谈书法,那是太深的学问。
这种态度,是基于一种深刻的认识。书法作为一门代表修养的艺术在中国已经绵延几千年,这在其他国家是没有的。只有深刻了解它的人,内心才有敬畏。陈先生便是如此。所以,我们看过各类陈丹青作品展,却从没见过他的书法展。
然而还是由于对书法的热爱,一个关于陈丹青书法作品的小型展览今天悄然举行,展名只称“陈丹青作品特展”,“书法”二字提也不提。一贯他谦虚低调的作风。关于这个展览,他自己写道。
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请诸位多多包涵
世间尤物而最性感者,魏晋人手迹。木心常言:"字都给魏晋人写了,今人再弄,是绝望的。"
但我有一种宽解而乖张的自慰自欺之道,就是拿了油画工具,㝍生名帖,画完后远看,只当那是我写的。
而平时也就偷偷用毛笔斗胆写几下子,实在太难太难了,简直休想。近年因为是热心的书家和友人鼓励怂恿,催迫再三,便一横心,掛了出来。
诸位明鉴:这些字尚在牙牙学语、踉跄学步,今敢于示众,只为酷爱,还请多多包涵,倘若有幸,乞各路方家严斥。
陈丹青2018年5月31日
展件中有一件很有意思的作品
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陈丹青,版本的兴衰,布面油画
陈丹青以油画的形式将历史上的经典碑帖画出来。书法与绘画,元人赵孟頫曾写到:石如飞白木如籀,写竹还应八法通。 若也有人能会此,须知书画本来同。在这里他指出绘画中书法的笔法,认为二者殊途同归。是以写字来形容画画。而陈丹青则反其道而行之,以画画来表现写字。当然这不是简单的画字,我们来看一看局部。
下面这幅“画”来自
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我们来对比看看米芾的原帖
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米芾,论草书帖
看得出作者是相当忠实于原作的临写,同时也很注重书法线条阴阳的变换。判断一件书法作品的优劣,线条是一个很重要的方面,比如王羲之的线条,虽然是在平面上,但细微处隐约有三维立体的效果,仿佛有生命一般,能立得起来。由此可见,陈先生于书法确实有相当的研究。
无独有偶,以画论字,傅申先生曾讲过自己的见解:
我从小练字画画,还有一些功底。我讲一个从来没有人讲过的观点——中国的书法临帖就是素描。把一个字临得很像,表示你轮廓抓得很准确,而且每一个笔画模仿得很像,这就是素描。所以中国为什么有文人画家,外国没有。所谓文人,就是拿毛笔写字写得多的人,习惯毛笔了,各种笔法都会了,画梅花、兰花、竹子都很容易,所以临帖就是素描。
无论是字与画,二人都没有忽略一个根本问题,就是笔法。