编者按：近十年以来，书法批评渐渐走向式微，举凡“书法评论”类的文字，只要涉及到当代的具体书家，完全以“书法表扬”替代了“书法批评”。一针见血、切中要害、振聋发聩的评论文章鲜见。
有鉴于此，当代书法篆刻院联手《中国书法报》、《中国书法》杂志，在2017年春天推出了以“批评之爱”为主题，专门针对当代优秀青年书家新作的书法品评活动。这一活动旨在书法界重建良好的书法批评环境，同时又以最实际的手段，通过青年书法作者与书法界资深专家“面对面”请益答疑的方式，来解决青年书法作者平素创作中最难以突破的“瓶颈”难题，使之在参与这一主题活动之后，理性反思自己的创作现状，于短时间内可以使个人的书法创作水准获得一个较大提升成为可能。
“批评之爱”第二回活动于2017年10月21日在北京当代书法篆刻院如期举行，书法界资深专家刘洪彪、刘恒、李刚田、周俊杰、李世俊、朱培尔、王学岭、叶培贵、张继、李松诸先生，对赵成建、柯学刃、乔延坤、凌海涛、陈寰五位青年书法篆刻家的新作进行了以书法批评为主体的现场品评。现根据活动现场录音整理，将诸专家的发言分期刊发，以飨广大微友。
刘洪彪品评柯学刃书法
柯学刃写草书，技法没有什么问题，结字没问题、草法没问题。包括写大幅的字，从头至尾，中锋保持特别好，基本功还是蛮好。但周老师说的那些问题，全是点到穴位上了。就是说写草书，你要走心，你要用情，你要有情绪。你自己要有一种情绪的注入，然后才能把观众情绪带动起来，进而接受你这种情绪的表达。学刃草书的缺点，可以概括为三个字：一个是“甜”，一个是“平”，一个是“滑”，这三点问题比较突出。“甜”很甜美，每个字的形，上下左右的关系，都很合适，很漂亮。“平”就是说没有节奏、旋律，缺乏那种酣畅加跌宕的表达，包括墨色的变化、以及空间的分割、黑白疏密的处理等，这些方面学刃都没有太多的想法。所以说显得就比较平。同时，学刃的字写的很熟练，可是没有“熟后生”的保持意识，就显得特别“流滑”。学刃好的方面不多说了，“甜”、“平”、“滑”是他草书创作主要的失陋。
我以前写过一个小文，题目叫“临帖要像创作要放”，要是临帖不像的话，你就打折扣。你临帖目的是什么？是从古人的碑帖里找到规律，找到一个用笔结字的规律和特点，这样的话就会事半功倍。临古越像说明学的越充分，拿到古人的东西就越多。创作要放，创作你不放，还是老想着王羲之怎么写的，或者米芾怎么写的，我这个字字帖里面是否有？老是这么想，顾虑太多，就不能够尽情，不能够放怀，这个创作就不是发自内心，不是自然流畅的，至多算是对古人经典的一种仿制。我觉得，学刃的草书还远远没有放开。没有任性、没有率性，真是不敢越雷池一步。希望今后你在如何实现“放”的境界方面，做一些深入思考。
柯学刃
现为福州画院专职画师，国家二级美术师，中国书法家协会会员，福建省书法家协会常务理事，福州市中青年书法家协会副主席，福州市书法家协会副主席，福建省致公画院副院长，中国书法家协会“国学修养与书法——首届全国青年书法创作骨干高研班”成员，第三届中国书坛“兰亭七子”。
作品获奖：
第四届中国书法兰亭奖佳作奖二等奖(中国文联、中国书协主办2012年)
全国第三届草书作品展最高奖（中国书协主办 2013年）
福建省人民政府第六届百花文艺奖二等奖（福建省人民政府主办 2011年）
福建省第六届艺术节优秀作品奖（福建省文化厅2015年）
柯学刃书法作品：
