伫立静思神游于喧嚣世俗之外
文/白银雪
以圆为主，方圆并用，不方不圆，亦方亦圆。
康有为在《广艺舟双楫、缀法第十二》中说：“书法之妙，全在运笔。该举其要，基于方圆。……妙处在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆，或体方而用圆，或用方而体圆，或笔方而章法圆，神而明之，存乎其人矣。”细察鲁大东《郑碑》，在方圆的运用上，操纵极熬，灵动浑厚，千姿百态。
鲁大东书法艺术本身的魅力，能给人以美的感受。这种美的魅力，如果在临池中细加玩味，则逐渐从模糊到真切，从抽象到具体，以至韵味无穷，被沉醉于其中而不能自已。
用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆断不可企及者，则在画之中截。
鲁师《郑碑》笔画中截，无不提笔、中含、战行、涩进。试取任一横画，蒙其两端而玩其中截，无不圆满遒动，洁净充足，无一空怯处。用这种道劲圆浑的笔画研究成方正的体势，走出篆书而承其韵，跳出隶书而纳其势，使之筋骨匀实，血肉丰瞍，形成稳健与飞动、端庄与奇伟、雄强与遭劲紧密联系的统一体，似篆非篆，似隶非隶，呈现出了“众妙攸归”的崭新面貌。
