铸造于西周厉王时期的《散氏盘》铭文是西周晚期书法艺术代表作，铭文铸于盘内底，350字，原器现藏台北故宫博物院。
《散氏盘》铭文书法粗放豪犷，凝重含蓄。其线质将稚拙与老辣、恣肆与稳健、粗犷与内蕴完美和谐地结合在一起。它既不同于早期以肥厚用笔及点团来华饰其形，呈现出线与块面结合的铭文，也不同于其后的刻意整饬的风格，而是于不规整之中见其错落摇曳之趣，给人以欹正相生、自由活泼的艺术美感。
《散氏盘》铭文在结构上呈现出蜾扁的风格特征，方整之中含有圆意，就其单字而言无一不打破对称、平正，不仅呈横向的欹侧之势，而且将通常的右高左低变为左高右低，然姿态自然，变化莫测，妙趣横生，让人感到一种生气的流露。同时，字的重心忽左忽右，每一行的字都产生明显的跳跃感，加之章法错落有致，字与字之间、行与行之间都通过变幻多端的下俯、上仰、左顾、右盼联合起来，使人感到行止裕如，气象飘逸，如满天星斗，灿烂夺目。
《散氏盘》铭文是金文书法中奔放、奇崛一路的，在临习中要特别注意保持线条的匀圆流畅，虽不能用大幅度的提按，但仍须保持行笔过程中不断地提按，否则，便一拖直过，线条轻浮，失去沉着、圆浑之意。另外，《散氏盘》属于风格型的代表作品，临习之前，若能临习一段时间规整型大篆则会避免出现上述之病。
仇 高 驰 节 临 《 散 氏 盘 》
《泰山刻石》
严谨端宁的《泰山刻石》
■仇高驰
《泰山刻石》，公元前219年为“颂秦德而立”。四面环刻，为李斯所书。该石字形平正匀称，修长宛转；线条圆健似铁，愈圆愈方；结构外拙内巧，疏密得宜。该石小篆作为秦代存世不多的经典作品，上承两周籀文之遗绪，下开汉篆之新风，为历来习篆者之圭臬。
《泰山刻石》有直线和弧线两种基本笔画，用笔藏头护尾，笔笔中锋，裹锋行笔并微有提按，线条浑厚圆劲，字势通达。行笔中和弯曲处的处理，或用提转之法，以见圆畅；或用先停后转，以见外圆内方；或用顿挫之法，而显方劲。收笔采取“平出”之法，于笔画末端戛然而止，稍停后即回锋提笔。
《泰山刻石》中弧笔的运用难度较大，书写时应在转弯处调整笔锋，略驻后用捻笔，保持圆转的笔势。对于不规则的弧形，书写时针对其环转的程度，可分作两笔或多笔来完成，尽量做到搭笔处不露痕迹。
平正、装饰、排叠、工稳、整饬、匀称是《泰山刻石》的形构特征：
1、修长飘逸
首先，《泰山刻石》字形长方，有人用“黄金分割”法分析其长与宽的比例是3:2，因而是长方形中最具美感的一种形式；其次，结体上密下疏，笔画上下舒展贯通；第三，不少字具有较长的垂脚，更增添了婀娜飘逸的神采。
2、稳定对称
《泰山刻石》较完美地运用了中轴分割的方法，既保证了字的中心稳定，又使左右和谐一致，相得益彰，充分体现了“中和”之美。
3、曲直相益
《泰山刻石》的线条搭配合理运用了曲直反差的对比手法，横必平，竖必直，斜线均采用弧线，曲直互映，静动相宜。因此，结体虽然严密，但丝毫没有板滞之嫌。
章法上，该石采取纵成行、横有列的方法，看似简单，实则不易。因为“纵横行俱分”的章法，缺少了藏拙补缺的遮掩，对技巧的要求就更高了。通篇诸字的结构形式不同，繁简有别，要达到形式的统一，不能仅靠单字的大小以及线条粗细的对比来解决，书写者必须要有较高的字形驾驭能力，巧妙地调节局部与整体的关系，要解决这些问题，只能靠认真的感悟和长期的临习去实现。
