《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》,天宝十一年（752）四月廿日建，岑勋撰文，颜真卿书丹，徐浩题额，史华刻字，三十四行，行六十六字，现藏西安碑林。虽然此碑还称不上颜真卿成熟期之代表作，与他后来所书的《颜家庙碑》，《麻姑仙坛记》风格迥异，但它是颜书的第一篇，是颜楷成功的第一步，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。
初学书法，魏晋楷书或篆隶书是不错的选择。但受时代或市场影响，更多人选择从唐楷入手，其中作为唐代“尚法”代表的颜真卿《多宝塔碑》最热门。学书法应该由简入难、循序渐进。《多宝塔碑》简单易学，也有较大容错率，不易受挫，容易强化兴趣，所以成为很多书法老师的推荐，也很受初学者喜欢。
《多宝塔碑》结构九十二法
第一法：天覆者，凡画皆冒于其下。上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宗、空、宣
宇
宗
空
宣
第二法：地载者，有画皆托于其上。下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：生、至、并、直
生
至
并
直
第三法：让左者，左昂右低。以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、都、勃、动
部
都
勃
动
第四法：让右者，右伸左缩。以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：嗟、烟、灯、瞻
嗟
烟
灯
瞻
第五法：横担者，中画宜长。有横担的字，中横应该写得长些；如：安、姿、喜、童
安
姿
喜
童
第六法：直卓者，中竖宜正。有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：中、半、平、车
中
半
平
车
第七法：勾拿法，其身不宜曲。以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：卜（蔔） 、偈、 躅 [zhú] 、敬
蔔
躅
偈
敬
第八法：勾衂法，其势不可直。以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。如：分、初、忽、钧
分
初
忽
钧
第九法：画短撇长。横画形短撇画要长。如：左、在、丈、石
左
在
丈
石
第十法：画长撇短。横画形长撇画要短短。如：右、布、有、若
右
布
有
若
第十一法：画短直长，撇捺易伸。横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、未、来、东
木
未
来
东
第十二法：画长直短，撇捺宜缩。横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：果、集、筑、乐
果
集
筑
乐
第十三法：横长直短。在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士
十
上
下
士
第十四法：横短直长。在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：半、才、车、事
半
牙
车
事
第十五法：上下有画，须上短而下长。上下有横画的字，应上短而下长。如：三、王、五、并
三
王
五
并
第十六法：左右有直，须左收而右展。左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、百
目
自
因
百
第十七法：左撇右直，须左缩而右垂。左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：升、芥、界、契
升
芥
界
契
第十八法：点复者，宜偃仰向背以求变。有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：烈、照、然、无
烈
照
然
無
第十九法：画重者，宜鳞羽参差以化极。有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：童、书、画、笔
童
书
画
笔
第二十法：两平者，左右宜均。由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：顺、虽、亲、难
顺
虽
亲
难
第二十一法：三合者，中间务正。由三部分组成的字，中间务正。如：瑕、翊（[yì]古同“翌”）、乡、树
瑕
翊
乡
树
第二十二法：两段者，上下平分中微加饶减。由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。香、普、智、雪
香
普
智
雪
第二十三法：三联者，头尾伸缩间仍要停匀。由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。如：章、意、慧、业
章
意
慧
业
第二十四法：左旁小者宜齐上。左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如：塔、嗟、烟、灯
塔
嗟
烟
灯
第二十五法：右边小者齐其下。右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如：教、敬、覩（[dǔ]古同“睹”）、观
教
敬
覩
观
第二十六法：内四叠者，布置匀密。内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿、龀[chèn]、断
爽
齿
龀
断
第二十七法：斜勒者，不宜平，平则失势。斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、九、也、此
七
九
也
此
第二十八法：平勒者，不宜倚，倚则无仪。平勒画不要写斜，若写斜了则不端正。如：云、上、玄、生
云
上
玄
生
第二十九法：纵捺之字，必要攒头收尾。有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。如：入、又、丈、之
入
又
丈
之
第三十法：纵戈之法，最忌力弱身弯。纵戈之字，最忌无力而又弯曲。如：成、戒、武、咸
成
戒
武
咸
第三十一法：横戈不厌曲。有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。如：心、思、息、念
心
思
息
念
第三十二法：伸勾贵抱持。有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。如：也、色、兆、纯
也
色
兆
纯
第三十三法：承上之人，正中为贵。承上之“人”字，应恰在正中。如：大、夫、父、文
大
夫
父
文
第三十四法：马齿法，其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋，应对着四点之中。有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如：鸟、为、写、驚（[jīng]惊）
鸟
为
写
驚
第三十五法：上平之字，宜齐首。上边为平画的字，其顶应相齐。如：明、师、娠、既
明
师
娠
既
第三十六法：下平之字，宜齐足。笔画靠下的字，应与底对齐。如：朝、敕、宸、后
朝
敕
宸
后
第三十七法：重捺者，须有缩有伸。有几个捺画的字，应有缩有伸。如：逢、逾、聚、养
逢
逾
聚
养
第三十八法：叠趯者，当或挑或驻。有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：赫、弥、梵、静
赫
弥
梵
静
第三十九法：上下钩趯者，下钩明而上钩暗。上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：森、柔、秀、钱
森
柔
秀
钱
第四十法：俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸。有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。如:宛、冠、毫、觉
宛
冠
毫
觉
第四十一法：上占地步者，听其上宽。以上部为主的字，应让上边宽。如：替、智、挚、耸
替
智
挚
耸
第四十二法：下占地步者，任其下阔。以下部为主的字，下部应宽。如：衷、万、聚、义
衷
万
聚
义
第四十三法：右占者，右不妨独丰。以右部为主的字，右部可丰满些。悟、僧、壤、礼
悟
僧
壤
礼
第四十四法：左占者，左无嫌偏大。以左部为主的字，左部应大些。如：部、都、勃、欢
部
都
勃
欢
第四十五法：左右占者，中宜逊。以左右为主的字，中间宜小。如；砌、附、姙读音（[rèn]同“妊”）、诞
砌
附
姙
诞
第四十六法：中间占者，中独雄。以中间为主的字，中部应大。如：胤、卫、华、笔
胤
卫
华
笔
第四十七法：上下占者中宜小。以上下为主的字，中间应小。如：衷、灵、驚（[jīng]惊）、鹫jiù
衷
灵
驚
鹫
第四十八法：纵钩宜典劲。背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。如：凡、风、气、飞
凡
风
气
飞
第四十九法：横钩贵圆隽。竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。如：先、光、克、见
先
光
克
见
第五十法：纵撇恶鼠尾。竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。如；度、广、尘、应
度
广
尘
应
第五十一法：联撇恶排牙。有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿，要有大小变化。如：反、及、复、庆
反
及
复
庆
第五十二法：三撇法，以下撇首，顶上撇之腹。连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。如：彤、影、寥、髫[tiáo]
彤
影
寥
髫
第五十三法：三点法，一下点提锋与上点驻笔相应。三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如：法、波、流、海
法
波
流
海
第五十四法：卜字直勿偏，与上截中部相对。卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、徒、起、楚
是
徒
起
楚
第五十五法：土字直勿偏，与下截左紧正对。老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、著、诸、覩（[dǔ]古同“睹”）
者
著
诸
覩
第五十六法：错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭。结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：蕤[ruí]、壤、挚、耸
蕤
壤
挚
耸
第五十七法：缜密者，宜布置安排而嫌挤杂。结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如： 龀[chèn]、继、变、凿（鑿）
龀
继
变
凿
第五十八法：悬针则有风韵。悬针的笔画，显得美观飘亮。如：千、中、华、荤
千
中
华
荤
第五十九法：垂露则有骨力。垂露的笔画，显得有力量。如：十、芥、契、断
十
芥
契
断
第六十法：体虽宜斜，而字心必正。倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。如：力、乃、多、母
力
乃
多
母
第六十一法：形本自正，而骨力必坚。字体本是正的，要写得有骨力；如：王、主、止、生
王
主
止
生
第六十二法：字本瘦者，其形勿短。字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：月、自、身、贝
月
自
身
贝
第六十三法：字本矮者，用笔宜肥。字本来就矮的，就写得粗壮些。如：二、士、曰、四
二
士
曰
四
第六十四法：盖下之法，撇捺宜均。盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：合、舍、金、念
合
舍
金
念
第六十五法：趁下之势，左右相称。撇捺居中下俯的字，其撇捺双脚齐平，左右对称。如：吞、容、密、峰
吞
容
密
峰
第六十六法：虽宜肥，而勿肿。虽宜肥的字，但不要显得臃肿。如：八、六、山、止
八
六
山
止
第六十七法：虽宜瘦而勿臞。笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。如：了、子、于、寸
了
子
于
寸
第六十八法：疏而丰之。笔画少的字，就写的丰满些。如：小、千、上、下
小
千
上
下
第六十九法：密者匀之。笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。如：炉（鑪）、囊、、驚（[jīng]惊）、鹫jiù
鑪
囊
驚
鹫
第七十法：堆叠者，消纳之。三角同形的字，在笔画的运用上要有变化。既不拥挤，也不松散。如：森、赑[bi]、屭（[xi] 同“屃”）、 叠
森
赑
屃
叠
第七十一法：积累者，清晰之。由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。如：丽、灵、岩、变
丽
灵
岩
变
第七十二法：下画宜微长，以承右竖之末。下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：曰、四、因、由
曰
四
因
由
第七十三法：末钩宜微拖似有带下之势。末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，弯曲得像带子一样。如：于、乎、字、亭
于
乎
字
亭
第七十四法：之绕中字，上略大而下略小。走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。如：造、逢、遣、迁
造
逢
遣
迁
第七十五法：画长撇短者，右不宜用捺。横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）。如：矣、英、莫、疾
矣
英
莫
疾
第七十六法：左竖不嫌短，右竖不嫌长。在一个字中，左竖宜短，右竖宜长；如：行、非、师、佛
行
非
师
佛
第七十七法：左竖不嫌长，右竖不嫌短。左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：性、相、偃、惬[qiè]
性
相
偃
惬
第七十八法：宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙。宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好。如：宇、宗、空、宣
宇
宗
空
宣
第七十九法：排摹之画，如工之镂物乃佳。纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如：群、戴、窃、凿（鑿）
群
戴
窃
凿
第八十法：亻法，右少者撇尾长，右多者撇尾短。单人旁的字，右边笔画少的字，撇要放展，右边笔画多的字，撇画要收缩。如：化、住、使、偃
化
住
使
偃
第八十一法：彳法，下撇之起对上撇之腹。如：行、得、复、德
行
得
复
德
第八十二法：木法，画右短以让右，点上下以配右竖有小钩。如：札、材、相、槛
札
材
相
槛
第八十三法：忄法，右点或点或横或直，迎让右画。如：性、悟、恒、情
性
悟
恒
情
第八十四法：礻法，上点多如小横。如：祖、福、祗、禅
祖
福
祗、
禅
第八十五法：扌法，竖微细，画左长以冒下钩。如：挂、持、探、插
挂
持
探
插
第八十六法：右阝阔长以配左，竖多悬针。如：部、都、郎、邪
部
都
郎
邪
第八十七法：左阝，宜狭以让右，竖必垂露。如：陈、降、附、阶
陈
降
附
阶
第八十八法：言法，上画左长，中二画上短下长。如：许、记、诸、谓
许
记
诸
谓
第八十九法：纟法，上撇短下撇长，上点如撇有带下之势。如：经、绝、绢、缅
经
绝
绢
缅
第九十法：女法，挑左以冒下，撇尾宜用长。如：如、妙、姓、娠
如
妙
姓
娠
第九十一法：艹法，两小画向上忌平，有冒下之势。如：花、芥、英、荷
花
芥
英
荷
第九十二法：門法，左斜右下，左低右昂。如：门、问、开、闻
门
问
开
闻
