樊青松书作（局部）
二、为追求展览效果
作品在形制上费尽心思
古人制作册页，主要有推篷式、蝴蝶式、经折式三种形式。对作品的高宽比例、内页纸张颜色、封面装潢、衬里、题签都是非常讲究的，文人雅士藉册页和翰墨丹青以寄托心灵诉求。册页是融创作者心性、文字、书画于一体的传统书画形制，在一两平尺的每一个块面中营造丰富的艺术空间，在内容、章法、笔墨上都有着精致的奇思妙想与艺术理路。
祖元庆书作（局部）
展厅中展出的作品以传统的经折式居多，为了体现一种章法上的视觉效果，有些作品将内容写成古人手札的形式，在书写中将内容随意断句，也是不妥当的，这种在行草作品中居多。而正书类作品，特别是隶篆，又不作断句。有的在仿碑拓的黑色宣上写白字，再配以朱墨打圈。也有的在每一开上写一副楹联，用字的大小以示区别。还有的在黑色、绿色、深色的纸上写白字、金字，作者们也应理解这些颜色在传统风俗中的表达意义才好，不是为了追求作品在展厅中"炫目"，就可以任性地使用一些颜色材料的。当然，在评审过程中，评委对于这类颜色作品的入选与否是有决定权的。更有甚者，为了体现形式效果，在书写内容旁边用打印纸打出书写内容再进行粘贴，以体现一种古籍句读、校勘的效果，真是为了体现展览形式，而将册页的作品形式推向了极致。这些作品在形式、材质、装帧设计上煞费苦心，已遗忘了书法创作的本体了。
尤勇书作（局部）
进入展厅时代，书法的制作、装饰已成为一个不容回避的话题，也是展览的重要组成部分。于是，有人提出"要给书法穿盛装"。但无论如何"盛装"，对于"艺文兼备"也是不能忽视的。除了书写这个本体元素，品评书法作品，重要的内容应以"技进乎道"为主题来展开显得更贴切些，没有精湛的传统书写技法、书法元素作为支撑，制作形式再精美，那也只能归入书画装裱、装潢的范畴，所以形式不应成为书法品评的主要内容，否则就有点本末颠倒的意味了。
苗林泉书作（局部）
